文/夢里詩書

出人意料，放在《默殺》這部電影里絕非褒義。整部電影的劇情就像是一個(gè)被七拼八湊起的怪胎，一驚一乍，自以為是的節(jié)奏，實(shí)則只是讓人如坐針氈。作為導(dǎo)演的柯汶利在這部電影中想去呈現(xiàn)諸多的校園與家庭問題，但從劇情的糟糕，到人物的空洞，再到節(jié)奏的失控，都使其能給人留下的的只是無語的爛俗。

《默殺》給我最為直觀的感受，就是不知道他的導(dǎo)演接下來究竟會(huì)去干什么。這并不是因?yàn)殡娪霸O(shè)置了怎樣燒腦的懸疑，編制出了如何縝密的故事，而是在這部電影中，整個(gè)故事的思維是跳躍性的，劇情發(fā)展是顧左右而言他的，它就像是一個(gè)發(fā)癲的患者，根本無法控制自己一樣。極其混亂的節(jié)奏，想一出是一出的所謂懸念，到最終只是使一個(gè)本該被世人所關(guān)注的校園暴力問題，變成了一場將現(xiàn)實(shí)問題獵奇化，支離破碎的庸作。

在近些年的電影中，我最為反感的就是將本該被置于電影中去聚焦的現(xiàn)實(shí)問題獵奇化，而《默殺》就是這樣一部尤為典型的電影。它所堆砌的元素不可謂不多，從校園霸凌問題，到繼父對女兒性侵的獸行，再到家庭暴力等等，不勝枚舉的現(xiàn)實(shí)問題其實(shí)單獨(dú)拎出來一個(gè)，都有著足夠的戲劇張力，都能夠拍出一部好電影，但當(dāng)這些問題全部被強(qiáng)塞進(jìn)一部電影里，又沒有任何真實(shí)時(shí)間改變的依舊，而是被置于了一個(gè)架空的環(huán)境中，這部作品本身的性質(zhì)就變了，它不再是在折射社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題，而是在將這些現(xiàn)實(shí)中的問題，包裝成了一個(gè)滿是噱頭的商品，去售賣給觀眾。

由此，整個(gè)故事的發(fā)展，就變成了怎么獵奇怎么來，怎么能盡可能獲得更多的噱頭怎么來，怎么能有更多的反轉(zhuǎn)怎么來，這樣拍出的作品又怎么可能不是一個(gè)四不像的縫合怪？任何一個(gè)導(dǎo)演都不可能將如此多的元素一一理清放在一部電影里，由此為了劇情的推進(jìn)，電影所犧牲的就是人物，在這部電影中所有角色都宛如提線木偶般的存在，不論是被侵犯的受害者，還是施暴者，電影對這些人物的內(nèi)心都沒有足夠的鋪墊，但人性又怎么可能非黑即白？扁平的角色使電影完全無從代入情感可言。

當(dāng)一部電影沒有生動(dòng)立體的人物，又因?yàn)殡娪白砸詾槭撬Ｐ÷斆?，將背景放置于了東南亞，失去了地氣，《默殺》最后留給觀眾的只是一個(gè)空殼。它無力去講好自已所布的一個(gè)個(gè)點(diǎn)，更無法借此去完成內(nèi)核的升華，其所做的一切都只是為了去完成一個(gè)個(gè)自以為是的反轉(zhuǎn)，然而在一次次的反轉(zhuǎn)后，電影儼然已經(jīng)變成了一道什么味道都摻雜在一起的亂燉，讓人難以下咽。

正如同一個(gè)人不可能在一天內(nèi)吃遍所有的佳肴，一部電影也不可能包羅萬象，《默殺》的失敗就在于電影里的問題明明都源于現(xiàn)實(shí)，而電影本身卻放棄了現(xiàn)實(shí)，去自以為是的胡編亂造?？催@樣一部電影，只能說，有時(shí)候沉默，不是一種震驚，而是一種無語。

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