非非馬

影視評論

追《玫瑰的故事》有點晚，因為下意識優(yōu)先選了于正的復(fù)仇爽劇《墨雨云間》——也有很多bug，但看于正的爽劇，你會事先調(diào)適好心理預(yù)期設(shè)置：若不寫文章，可以允許自己腦子暫時掉線，爽就行了。

如此取舍更深層的原因，則恐怕是，作為一個45+的中年女性，對于主打男女情愛的戲不太容易上頭了——雖然，它披上了“女性成長”的外包裝。

《玫瑰的故事》所瞄準(zhǔn)的目標(biāo)觀眾群畫像，大概是我在一家餐廳里看到的年輕女孩那樣的。周五的晚上，她一個人點了一桌菜，一邊吃一邊支著IPAD從頭追看黃亦玫的玫瑰人生。我也是這次回國才發(fā)現(xiàn)，很多年輕人沒有耐心也不愿意兩集兩集地“被動式”追劇了，他們喜歡等劇集更新到快大結(jié)局了才開刷。

這個周末夜晚獨自吃大餐追劇的年輕女生，那種不愿等、不能等的心態(tài)，那種不想被拿捏、想要掌控自己人生節(jié)奏感的主動意識（哪怕只是追個?。己墚?dāng)代。

也呼應(yīng)著，劇中黃亦玫想要主動掌控人生的獨立人設(shè)。

然而，成也蕭何敗也蕭何?！睹倒宓墓适隆纷畲蟮膯栴}，恰恰在于：

黃亦玫這個人物以及她的敘事線索，是被編劇精心按照當(dāng)下主流女性觀的價值偏好、心理偏好，以及討論度最高的女性話題，給“拼裝”出來的。她不是按照劇中給她的原生家庭設(shè)置，美貌、性格、經(jīng)歷設(shè)定而自然“生長”出來的“人”，她只是一個東拼西湊組裝起來的“角色”。這導(dǎo)致了劇中的黃亦玫，人設(shè)缺乏前后統(tǒng)一的內(nèi)在邏輯，她的認知與行為中有很多矛盾沖突，不能自圓其說。

比如前面黃亦玫剛和老板說“愛情第一”，為了飛到巴黎看男友——哪怕只能呆上兩天，寧可放棄事業(yè)發(fā)展機會甚至甘愿辭職——妥妥“戀愛腦”；可后腳，當(dāng)男友在規(guī)劃兩人共同未來時，建議她去巴黎，因為巴黎更適合學(xué)藝術(shù)的她，她卻立刻又“事業(yè)腦”起來，硬是要在這個其實非常合理化的建議面前說：那我國內(nèi)的工作呢？并喊出了那句聽起來很爽的女性主義臺詞：男人的事業(yè)是事業(yè)，女人的事業(yè)就不是事業(yè)了嗎？全然忘了她自己沒幾天前還“戀愛腦”上頭，為了飛巴黎陪兩天男朋友，寧愿不要這份工作。

這真是：翻手為云覆手為雨呀。

至于莊國棟認為巴黎更適合黃亦玫發(fā)展的設(shè)想和建議——這被很多女觀眾噴為是一種精英男的自私表現(xiàn)，要求女方犧牲自我而追隨男方的事業(yè)。

然而，回到劇情設(shè)定的21世紀初，那個時代正如莊國棟劇中所言——的確是很多人擠破頭都想出去的時代，太多人在考G考托想要出國留學(xué)。我自己就是2000年本科畢業(yè)，見證過那個時代大潮，身邊也有不少朋友做了這樣的選擇。我要好的高中女同學(xué)，名校本科一畢業(yè)就以結(jié)婚陪讀的方式隨北大畢業(yè)的老公去了美國。沒有這股留學(xué)潮、出國潮，創(chuàng)立于1993年的新東方靠啥在2006年上市？難道靠俞老師的口才嗎。

在這樣的時代背景之下，一個學(xué)藝術(shù)的、滿腦浪漫、集美貌才華能力于一身的22歲中國女孩，她被男朋友設(shè)想為會對到巴黎有向往，這很正常吧？

別說2001年了，就是2010年，汪小菲的法國海龜身份、能用法語點餐的洋氣，都依然能成為明星大S心中的耀眼特質(zhì)，加諸以光環(huán)濾鏡呢。

還記得開播于1998年的《欲望都市》嗎，時髦先鋒的紐約專欄女作家Carry對巴黎也是同樣充滿了向往。

2011年，伍迪艾倫還拍了一封給巴黎的情書——《午夜巴黎》。

你不得不承認，巴黎，在世界文藝男女青年的心中，是有超強濾鏡的。

所以，2001年處在熱戀中的莊國棟“想當(dāng)然”地認為巴黎更適合學(xué)藝術(shù)的黃亦玫發(fā)展，認為她會愿意隨自己來巴黎，并以此規(guī)劃兩個人的共同未來，這真的就很“自私”，很不尊重女方的事業(yè)了嗎？

看到黃亦玫因為莊國棟的設(shè)想里是希望她一起來巴黎便大發(fā)雷霆，我不知道是該說黃亦玫的腦回路清奇，還是該說編劇的腦回路清奇，并且，“超越時代”。

這種不顧邏輯罔顧時代的劇情，感覺就是為了“拆散”這對熱戀中的小情侶而強編的。

結(jié)果還看到那么多女觀眾莊國棟這段“心思”頗多非議，我忍不住慨嘆，這屆女觀眾也不太好伺候呢。

其實，如果人是帶著一種“對立”的心態(tài)去追劇，或者是過于代入女主的心態(tài)去追劇——只要是不被女主喜歡的男生態(tài)度與行為就都是錯的：那男主怎么做，可能都是錯。

就像莊國棟為兩人的未來做規(guī)劃做設(shè)想，會被噴不尊重女生的想法，自己就為兩個人做了決定；但你若不為兩人的共同未來做計劃，只計劃你自己的人生，那多半又會被噴：你設(shè)想的未來里全然沒有她！所以，你根本不愛她！

關(guān)于這部劇的反饋，另一個令我錯愕的地方就是，一邊是大家在噴霸總劇太瑪麗蘇，霸總們每天啥正事兒沒有，專和女主談戀愛，可熒幕上真來了個現(xiàn)實感精英男，每天不得不奔波于事業(yè)，步履艱難地想要在事業(yè)和愛情中求個平衡，大家又要批評他還是更愛事業(yè)，并得出結(jié)論：所以他最愛的還是自己。

可如果女觀眾紛紛為黃亦玫不愿為愛情犧牲自我、犧牲事業(yè)而鼓掌，卻又為何要痛斥作同樣選擇的莊國棟？這不是雙標(biāo)嗎？

這種矛盾性，也體現(xiàn)在了“黃亦玫”身上。既然她自己事實上沒有選擇為了愛情而犧牲國內(nèi)的工作，為啥又不能理解并接受莊國棟不想因為戀愛而耽誤事業(yè)，并憤而提出分手？

既然黃亦玫在和莊國棟的關(guān)系里，被塑造成了要獨立、要尊重、要不被干預(yù)的人生態(tài)度——她父母也正是按照這套原則撫育她的，極盡寵愛，不偏袒卻永遠無條件支持——這樣原生家庭、接受如此教育出來的女孩兒，難道不是更該明白：莊國棟，作為一個獨立個體，也有權(quán)利選擇他想要的人生，選擇他想要的優(yōu)先級或是二者兼顧。對此，她也只能尊重而不能干預(yù)。

兩個成年人選擇在一起，除了最初的那點荷爾蒙蕩漾，無非是愿意為了彼此“求同存異”。

對著“藍盈瑩”那么清醒說教的女孩，到了自己陷入戀愛的時候，卻突然就考了個負分，智商情商、邏輯理性全然下線了。

當(dāng)然，你也可以強行解釋為：這是熱戀中異常分泌的多巴胺造成的非理性。連同黃亦玫突然就情緒失控地砸了莊國棟的家，那也是美女的“任性特權(quán)”。

但我還是會認為，如果按照這個劇給出的人物設(shè)定、敘事線去試圖理解黃亦玫，內(nèi)在邏輯是缺乏統(tǒng)一性的，四處漏風(fēng)。

寫小說也好做編劇也罷，塑造人物最重要的一點是：這個人物的認知與行為邏輯，應(yīng)該是內(nèi)在統(tǒng)一的。ta有自己的獨立生命，會自我生長。ta的背景、成長經(jīng)歷、性格一旦設(shè)定，ta日后的行為舉止，乃至人生選擇與個人命運，都是自己生長出來的，而不是編劇按照熱門話題度、主流價值觀，東拼西貼出來的。

順便再說一個最基礎(chǔ)的劇情設(shè)置bug：

《玫瑰的故事》開始在2001年，這一年黃亦玫22歲，黃振華30歲。也就是說，黃亦玫出生于1979年。我是1978年生的，那一年計劃生育政策剛實施。我媽在第二年又懷了一個，卻被迫在懷孕7個月的時候引產(chǎn)。北京只可能更嚴，黃亦玫的父母是清華教授，她哥哥肢體人格都健全，所以黃亦玫是怎么被允許出生的呢？

不過，即便吐槽欲滿滿，我也忍不住要連聲贊嘆劉亦菲的美貌——大家有沒有覺得她其實是熟齡之后才真正成為大美女的？反而在白秀珠、王語嫣、小龍女時期，只有稚嫩欠缺韻味。所以，即使是像劉亦菲這樣的原生美女，身上的那種高級美，也是需要時間與閱歷來醞釀的。

這部劇我目前才剛剛看到13集，方協(xié)文剛剛上線。后續(xù)會繼續(xù)和大家分享觀后感哈：）謝謝閱讀，也歡迎你聊聊對這部劇的觀點呀！

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｜不完美受害人