網(wǎng)飛《三體》，如果用一句話來形容，就是一場錯(cuò)位5公分的改編。??

這5公分偏差在許多方面，劇本、人物、臺(tái)詞、科幻底層思維等等。我們?cè)诘谝粫r(shí)間通宵追劇后沉淀了一周，于這期節(jié)目中進(jìn)行了長達(dá)99min的深度思考。

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網(wǎng)飛《三體》錯(cuò)位在哪兒？未來局「劉學(xué)家」老亦認(rèn)為，原因之一是劉慈欣式英雄觀的缺失。

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《劉學(xué)家再次爭吵！網(wǎng)飛三體這場錯(cuò)位5公分的改編》

有增刪

很多??觀眾對(duì)網(wǎng)飛《三體》的一個(gè)評(píng)價(jià)，是他們把《三體》改成了一個(gè)個(gè)人英雄主義的故事。??

其實(shí)劉慈欣的《三體》就是一個(gè)個(gè)「個(gè)體英雄」的集合，而網(wǎng)飛的錯(cuò)位，在于沒能呈現(xiàn)這些英雄。

大劉筆下的英雄角色，可以分為三類：

1、民族英雄

2、孤膽英雄

3、“背叛”大眾的英雄

第一類英雄在大劉作品中最常見，例如《混沌蝴蝶》《全頻段阻塞干擾》《光榮時(shí)代》。

這些主人公是民族精神的化身，他們體現(xiàn)著被侮辱和被損害的人民的反抗——反抗霸權(quán)主義和殖民主義的意志，因此得到了萬眾一心的支持。

第二類英雄，彰顯的是個(gè)體對(duì)于命運(yùn)的不屈的反抗、對(duì)真理的不懈追求、對(duì)自我的不斷超越。

比如《帶上她的眼睛》中落日六號(hào)的領(lǐng)航員、《朝聞道》中的科學(xué)家們，這些為理想奉獻(xiàn)一切的英雄，人格同樣是崇高的。

第三類英雄最為復(fù)雜。他們?cè)噲D用自己的才智和勇氣來造福全人類，但在探索之路上經(jīng)常受挫，甚至還會(huì)在萬眾唾罵中走向失敗和死亡；信而見疑、忠而被謗，他們的自盡就是贖罪，也是一種殉道。

《流浪地球》中最后以反人類罪被處死的科學(xué)家，就是第三類英雄。

《三體》中許多人物也是這樣的英雄。

大劉對(duì)“英雄”有著獨(dú)特解釋：

“隨著文明的進(jìn)步，隨著民主和人權(quán)理念在全世界被認(rèn)可，英雄主義正在淡出。文學(xué)嘲弄英雄，是從另一個(gè)角度呼喚人性，從某種程度上看是歷史的進(jìn)步。可以想象，如果人類社會(huì)沿目前的軌道發(fā)展，英雄主義終將成為一種陌生的東西?！?/p>

“人類是幸運(yùn)的，文明出現(xiàn)以來，人類世界作為一個(gè)整體，從未面對(duì)過來自人類之外的能在短時(shí)間內(nèi)滅絕全種族的災(zāi)難。但不等于這樣的災(zāi)難在未來也躲著我們?！谶@冷酷的宇宙中，人類必須勇敢地犧牲其中一部分以換取整個(gè)文明的持續(xù)，這就需要英雄主義了?！?/p>

——?jiǎng)⒋刃馈稄拇蠛Ｒ娨坏嗡灰粚?duì)科幻小說中某些傳統(tǒng)文學(xué)要素的反思》

他認(rèn)為，人類如果缺乏這種開拓豪情，也就很難有這種走向星辰大海的英雄氣概。??個(gè)體和群體要重振這種銳意進(jìn)取的精神，??就需要一種英雄主義。????

所以當(dāng)他去書寫英雄主義的時(shí)候，??不僅有《流浪地球》里舍身取義的自我犧牲，??也更大程度上會(huì)去寫?刻畫用一己之力扛起道德閘門的人物。

在大災(zāi)難來臨之際，技術(shù)可以把人類用一種超越道德底線的方式組織起來，用犧牲部分的代價(jià)來保留整體；但困難之處在于，做出這個(gè)決斷去犧牲一小部分人，并且承擔(dān)起道德后果的這個(gè)人——會(huì)是誰？

能面臨這種千夫所指，扛起道德十字架而終不改其志的人，肯定是個(gè)英雄。

《三體》在各個(gè)維度上描寫了這樣的英雄。

劉慈欣寫葉文潔是不動(dòng)聲色但任何苦難都淌得過去的水，寫羅輯是“一只孤獨(dú)的鐵錨，任歲月之風(fēng)從頭項(xiàng)吹過，任時(shí)間之浪在面前咆哮，巍然不動(dòng)，以不可思議的堅(jiān)定等待著一艘永不歸航的船”，寫維德是別人眼里瘋狂陰暗的變態(tài)，“像一個(gè)黑色的鬼魅，只有雙眸的冷光時(shí)隱時(shí)現(xiàn)?！?/p>

這樣的人最孤獨(dú)、最隱秘、最離經(jīng)叛道、最超越善惡。他（她）們做出的所有決策都是背離群體決策的，但他（她）也無疑都是英雄。

現(xiàn)在再看網(wǎng)飛的改編為何有偏差？??

也許主創(chuàng)面臨的情形是：絕大多數(shù)美劇為了符合觀眾訴求，都希望??所有人物在道德抉擇上符合大多數(shù)人的愿望。

它們用一種雜志式的方式讓人物說不會(huì)出錯(cuò)的話，做不會(huì)出錯(cuò)的選擇。這樣的改編方式在美劇中盛行了太多年，現(xiàn)幾乎走到了一種極端，因此在處理人物抉擇方面無法心狠手辣，也無法準(zhǔn)確。

反倒是在很多當(dāng)下最受歡迎的英劇中，你仍能看到這種孤獨(dú)背負(fù)十字架的抉擇者，能感受到主創(chuàng)對(duì)殘酷性故事和艱難抉擇的偏愛。

觀眾在網(wǎng)飛版《三體》中看到的無限柔和，是主創(chuàng)不愿意呈現(xiàn)人物棱角所致。

所以葉文潔才會(huì)變成這個(gè)樣子，維德也不再暴跳如雷地喊出“不擇手段地前進(jìn)”，而是平靜地說出那句名臺(tái)詞——only advance。

《三體》是一個(gè)個(gè)“背叛”大眾的孤膽英雄的故事，??而網(wǎng)飛刻畫不出這樣的英雄，因?yàn)檫@不是他們所習(xí)慣的那種英雄。

未來局「劉學(xué)研究課件」