技術(shù)創(chuàng)新向來是影視行業(yè)發(fā)展的重要驅(qū)動力。那么，當下技術(shù)迭代的密集更新期，影視創(chuàng)作者到底需要怎樣的新技術(shù)？面對行業(yè)痛點，技術(shù)到底應(yīng)該如何落地生花賦能于行業(yè)？

剛剛發(fā)布的行業(yè)首款影視制作車是優(yōu)酷給出的一個最新案例。

第十一屆中國網(wǎng)絡(luò)視聽大會期間，優(yōu)酷影視制作車亮相，該車為導(dǎo)演和后期工種提供一站式軟硬件服務(wù)和舒適的集體辦公環(huán)境，全車共分為數(shù)據(jù)中心、導(dǎo)演區(qū)、制作區(qū)、生活區(qū)四個區(qū)域，相當于一個可移動的制作工作室。

除了“造車”，從首個數(shù)字虛擬偶像厘里的誕生，到幀享數(shù)字化整體解決方案的發(fā)布，再到一系列前沿技術(shù)的迭代升級，以推進影視工業(yè)化為己任的優(yōu)酷，正為影視行業(yè)提供著新工具、新技術(shù)。

優(yōu)酷“造”影視制作車

以流程升級提升拍攝效率

優(yōu)酷影視制作車的研發(fā)和落地，源于觀察到劇組幕后工作人員很多現(xiàn)實的痛點。

“在外景拍攝時需要應(yīng)對各類極端情況，這常常讓劇組陷于被動?！笨苹秒娪皩?dǎo)演小剛舉了不少例子：跑到偏遠地方拍攝，電力供應(yīng)差，配套生活設(shè)施不完備；片場滿地走線，轉(zhuǎn)場如“搬家”；極端天氣導(dǎo)致設(shè)備故障，素材數(shù)據(jù)沒有完成備份……“這些情況看似極端，其實也都很常見，拍攝時的‘坑’真的很多。”

以往這些全靠劇組幕后人員自己保持靈活性化整為零來解決，問題往往被忽略。如今，有了這臺影視制作車，很多問題迎刃而解。

比如影視制作車尤其適合在沙漠戈壁等極端環(huán)境，或是需要頻繁轉(zhuǎn)場的外景時使用；可以快速“變身”，短短20分鐘就能完成轉(zhuǎn)場；車內(nèi)的數(shù)據(jù)中心支持數(shù)據(jù)素材的同步和及時上云，既保證了數(shù)據(jù)安全也實現(xiàn)了工作協(xié)同；生活區(qū)讓幕后人員能獲得一個更加穩(wěn)定舒適的工作環(huán)境，更專注于創(chuàng)作。

“這臺車很實用，本質(zhì)上相當于把一些后期工作搬到片場去處理。”小剛說。

曾擔任電影《封神第一部》、劇集《狂飆》等作品首席調(diào)色師的王斌認為，優(yōu)酷影視制作車同時解決了“怎么看和看什么”的問題?！爸谱鲄^(qū)的后期機房可以支持DIT、調(diào)色、現(xiàn)場剪輯三個工種的人員同時工作，導(dǎo)演可以及時了解現(xiàn)場情況，也可以通過導(dǎo)演區(qū)的監(jiān)看墻，跨地區(qū)遠程監(jiān)看和指揮調(diào)度?！?/p>

這樣的實時粗剪和實時監(jiān)看功能允許現(xiàn)場團隊快速做出決策和調(diào)整，更好地輔助導(dǎo)演實時調(diào)整拍攝計劃，也能大大減少補拍的風險。這尤其利好于當下越來越追求項目周轉(zhuǎn)效率的影視制作。

一位正在處理劇集后期的制片人表示，每次剪片子相當于再次當編劇，所有的勞動成果、所有的選擇都會被重新審視。如果有了這輛車，主創(chuàng)人員就能更容易地用后期視角審視拍攝素材，也會讓拍攝更加精準，項目的制作效率也能有更大的提升。

也就是說，這款影視制作車不僅體現(xiàn)著優(yōu)酷對于劇組幕后人員的人文關(guān)懷，更直指傳統(tǒng)影視創(chuàng)制中的難點痛點。它展示了優(yōu)酷的技術(shù)創(chuàng)新如何與影視創(chuàng)作緊密結(jié)合，化零為整以流程升級來提升結(jié)果的可預(yù)見性，為影視工業(yè)化提供了新思路。

數(shù)字化助力工業(yè)化

優(yōu)酷發(fā)力技術(shù)應(yīng)用“最后一公里”

影視制作車對于影視創(chuàng)制流程的賦能，與虛擬拍攝帶來的后期“前置”效果有著相似的一面，也體現(xiàn)出以推進影視工業(yè)化為己任的優(yōu)酷的責任擔當。

不久前Sora視頻的發(fā)布，就引發(fā)全行業(yè)對“AI化生產(chǎn)流程”的探討。阿里大文娛集團CTO鄭勇在視聽大會現(xiàn)場表示，技術(shù)發(fā)展的迭代速度和效果提升都越來越快，但同時，這些技術(shù)能否在整個行業(yè)中產(chǎn)生“應(yīng)用價值”，還需要解決“技術(shù)應(yīng)用最后一公里”的問題，全面的流程升級正是當下最好的解法。

虛擬拍攝正是在推動影視后期的流程前置化，讓以往的后期制作與策劃、拍攝同步進行。這對現(xiàn)有的影視制作流程是一種革新，也由此帶來效率的提升和成本的降低。

前不久殺青的《清明上河圖密碼》，就有八大場景應(yīng)用虛擬拍攝，包括樹下雪景、日落湖邊、廢船墓場等特殊場面。據(jù)優(yōu)酷方面介紹，導(dǎo)演組第一次使用虛拍技術(shù)時其實有很大擔心，但在了解了虛擬拍攝的使用邊界并看到實際效果后，就開始主動在各種特殊場景戲中考慮虛拍方案了。

在《清明上河圖密碼》總監(jiān)制陶昆看來，應(yīng)用好這項新技術(shù)的關(guān)鍵在于新技術(shù)團隊與傳統(tǒng)拍攝團隊之間的銜接配合，行之有效的技術(shù)解決方案和團隊之間的高效協(xié)作是提升拍攝效率的重要因素。

主動定義新流程，優(yōu)酷還在實踐中將新職業(yè)“數(shù)字影像工程師”帶到了棚拍現(xiàn)場。據(jù)介紹，雖然也曾經(jīng)歷過整個劇組一百多號人等著工程師現(xiàn)場調(diào)試的“高壓力”場景，但與劇組的不斷磨合，讓阿里大文娛數(shù)字化制作團隊更能洞察內(nèi)容人需求，最終打磨出一套從前期方案設(shè)計到拍攝落地的全鏈路虛擬拍攝解決方案。

虛拍場景的增多也印證了這項技術(shù)真正從“秀起來”變?yōu)榱恕坝闷饋怼?。?jù)了解，在優(yōu)酷正在拍攝的一部S級劇集中，虛擬拍攝全劇占比已達到10%，這是目前為止國內(nèi)應(yīng)用虛拍場景最多的劇集。而且，這一比例還在提高，未來在科幻劇中有望接近50%。

可以看到，從2019年嘗試在2D車景窗景戲中運用虛拍技術(shù)，到如今實現(xiàn)3D實時拍攝，并在北京、青島、橫店等多地建成數(shù)字化影棚，優(yōu)酷正讓虛擬拍攝呈規(guī)模化發(fā)展，成為一個逐漸步入正軌的產(chǎn)業(yè)。

讓“景”數(shù)字化的同時，優(yōu)酷也在促進“人”的虛實融合應(yīng)用。

2023年，阿里大文娛首位AI數(shù)字人厘里出演《異人之下》，開創(chuàng)了數(shù)字人參演電視劇的先河?？倢?dǎo)演許宏宇表示，虛擬人出演影視劇，最重要的是要解決與真人“對戲”時效果真實不“出戲”的難題。

為此，阿里大文娛技術(shù)團隊幫助藝術(shù)家了解和實現(xiàn)了這一效果，團隊始終堅定“超寫實”這一方向，厘里的皮膚質(zhì)感、毛發(fā)、眼神、表情都更接近真人，這也讓她和演員們真正有了對手戲和交流感。許宏宇認為，數(shù)字人參演電視劇為影視創(chuàng)作提供了更多可能，并呼吁青年導(dǎo)演能夠勇于嘗試新技術(shù)，創(chuàng)作出更多有“科技含量”的新時代作品。

近期，厘里已成為首個接入AI大模型的超寫實數(shù)字人，未來將出現(xiàn)在更多應(yīng)用場景中。

結(jié)語：

讓技術(shù)與藝術(shù)深度融合，

優(yōu)酷為影視行業(yè)注入“新質(zhì)生產(chǎn)力”

綜上，優(yōu)酷正用自己的一系列行業(yè)實踐回答開頭提到的“影視行業(yè)到底需要怎樣的技術(shù)”這一問題。

顯然，從技術(shù)探索到行業(yè)應(yīng)用，在優(yōu)酷內(nèi)部，能否提質(zhì)增效、規(guī)模化應(yīng)用到實際工作中，是衡量“應(yīng)用級”新技術(shù)的重要標準。

就像陶昆、許宏宇在網(wǎng)絡(luò)視聽大會技術(shù)論壇中提到的，技術(shù)對于影視行業(yè)的價值關(guān)鍵是有用且好用，只有當技術(shù)真正解決了內(nèi)容創(chuàng)作者的實際需求，才能真正實現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的深度融合。

當前，技術(shù)對內(nèi)容“強賦能”，形成新質(zhì)生產(chǎn)力，已是時不我待。秉承這一理念，優(yōu)酷也在向行業(yè)釋放一種良性的信號：以影視創(chuàng)作者的實際需求出發(fā)，以流程升級為落點，優(yōu)酷也將在未來AI技術(shù)與影視工業(yè)的融合中搶占主動權(quán)。

如鄭勇所說，“只有技術(shù)真的與藝術(shù)相互交融，讓好技術(shù)從‘秀起來’到‘用起來’，我們才能讓影視制作借助技術(shù)爆發(fā)的東風，邁上一個新的臺階。”