我畫冰雪山水畫的幾點體會
陳國義

我是土生土長的東北人，對于學習和創(chuàng)作冰雪山水畫具有得天獨厚的條件。但是由于冰雪給生活造成諸多不便，所以從小到大對冰雪的恐懼和討厭情結(jié)一直縈繞在我的心頭。是1996年央視二頻道的《冰雪畫家》節(jié)目使這種情結(jié)得以化解。從此，我開始喜愛冰雪，開始觀察研究冰雪并開啟了追隨冰雪山水畫創(chuàng)始人于志學先生畫冰雪的藝術(shù)人生。

下面，就結(jié)合我多年來的學習和創(chuàng)作實踐，談幾點體會。
一、冰雪山水畫是中國畫的重要組成部分，是對傳統(tǒng)山水畫的創(chuàng)新和發(fā)展。
談起中國畫就不能不談筆墨。筆墨是什么？筆墨是中國畫的兩大基本元素，是中國畫的DNA，是中國畫的傳承基因。有無筆墨，也是鑒別一幅繪畫作品是不是中國畫的重要依據(jù)。冰雪山水畫，不但繼承了傳統(tǒng)的筆墨，而且于志學先生還發(fā)明了表現(xiàn)雪坡的潑白法，表現(xiàn)雪峰冰層的重疊法，表現(xiàn)冰凌的滴白法，表現(xiàn)雪松的倒鋒用筆等。這些方法，或中鋒或側(cè)鋒或散鋒飛白，其實這些新技法也是傳統(tǒng)筆墨在繼承的基礎(chǔ)上的創(chuàng)新和發(fā)展。只有把這些新技法與傳統(tǒng)技法巧妙結(jié)合，靈活運用之，才能畫出一幅理想的冰雪山水畫。我的《寒江雪柳》等兩幅冰雪小品，就是用傳統(tǒng)技法與冰雪山水畫礬墨技法有機結(jié)合的產(chǎn)物。
二、作品雅俗共賞是我追求的理想目標
我認為，雅俗共賞的作品才是最具有生命力的作品。那么怎樣才能使自己的作品雅俗共賞？我多年來的創(chuàng)作體會是：以形寫神，形神兼?zhèn)?。當然，這里的“形”并非指是照相機里的“形”，而是寫意的“形”，經(jīng)過夸張概括提煉的“形”，讓人看了感官舒服心情愉悅的“形”。于志學先生作品里的雪松的“形”就是這樣的形。它和自然界的雪松有很大區(qū)別，但是它卻比自然界里的雪松更美，更生動。要做到這一點，就要求作品中的物像雖然經(jīng)過概括，夸張和提煉，但它必須既要符合物理，又要符合畫理；也就是既要符合樹木的生長規(guī)律，又要符合構(gòu)圖要求，二者不可偏廢。要解決好這兩個問題，一要堅持到大自然中去寫生和觀察，了解和掌握要表現(xiàn)對象在自然界中的物情物態(tài)和存在的規(guī)律后再動手畫。躲在家里閉門造車是不行的。二要認真學習和研究藝術(shù)規(guī)律，到藝術(shù)規(guī)律中去找答案。
三、傾情家鄉(xiāng)小景，繪制動人畫幅
由于疫情影響，不便外出寫生，近幾年只好畫畫家鄉(xiāng)周邊的景物。春夏秋三季，經(jīng)常到野外寫生。冬季雪后，特別是每年的第一場雪后必定帶上手機賞雪拍照。從前我并不看好家鄉(xiāng)的景色，總覺得山不名，水不秀，沒啥可畫的。經(jīng)過這幾年的磨合，使我跟家鄉(xiāng)的小景產(chǎn)生了感情。特別是冬天的雪景對我已經(jīng)成為一種誘惑。雪壓茅屋，冰垂柳條，凍樹霜枝，新雪覆蓋下的草垛甚至是頂雪臨風的幾棵玉米秸稈都顯得那樣潔美動人，都在激發(fā)我的冰雪畫創(chuàng)作欲望。在這種欲望的驅(qū)使下，幾年來我創(chuàng)作了一批大大小小的家鄉(xiāng)冰雪畫作品。通過這幾年的實踐，使我體會到，畫冰雪山水畫，不必非畫名山大川，我的東北家鄉(xiāng)才是取之不盡用之不竭的素材寶庫。

這幅《秋雪圖》描繪的是多年前的一個深秋，夜間一場大雪從天而降。農(nóng)家從田間收回的玉米還沒來得及入倉就被大雪覆蓋。我看在眼里，一句瑞雪兆豐年的老話涌上心頭，于是立刻拍了下來?；貋砗篑R上著手創(chuàng)作。在構(gòu)圖上，首先調(diào)整了透視關(guān)系，把強烈的焦點透視轉(zhuǎn)為散點透視，拉開空間距離，玉米堆的堆腳、柴垛的垛腳及三輪車車腳擺放參差曲折錯落，使地面造成一種由近及遠的延伸感。房后的樹木是加上去的。先用濃淡礬墨畫前面的老干細枝，再用純水墨畫遠樹。完成后用濃淡墨渲染天空云氣，使畫面水墨淋漓，虛實互襯。為了和左上角樹木墨色呼應(yīng)，壓住兩角，在畫面的左下角添加豬圈畜棚。

這兩幅小畫，一幅叫《寒江雪柳》，另一幅我還沒給它取名字，畫的是同一個地方。說是寒江，其實只是我家附近的一條小河。那是一個剛?cè)攵痪玫娜兆?，我到溪邊散步，見到蜿蜒曲折的水面上，結(jié)一層玲瓏剔透的薄冰，急水處又流水潺潺。泉聲悅耳，冰色清心。在別人看來這只是一個很尋常的小景，卻激起我的創(chuàng)作激情。我立刻轉(zhuǎn)身回家畫了這兩幅小畫。先用礬墨重疊法畫薄冰雪樹和對岸雪嶺，然后用純濃淡墨畫水面、潑濃淡墨表現(xiàn)天空。

這幅《玉樹瓊枝圖》，畫的是郊外一棵落雪后的老榆樹。這幅畫我畫了兩稿。第一幅的落雪部位我用礬墨進行了細勾細畫，雖然質(zhì)感表現(xiàn)的比較到位，但感覺有些細碎繁瑣，所以又作此幅。這幅吸取上幅的教訓，樹木主干的落雪部位礬墨側(cè)鋒幾筆帶過。用筆簡略了，但觀感更舒服了。一株主樹略顯孤單，又添幾棵遠近大小之樹作陪，用以豐富畫面、增加層次、拓展空間。