今天《熱辣滾燙》的票房已經超過32億，賈玲成為了導演票房榜的第9名，也是前10里唯一一位女導演。

我看到這個消息時有點感動，我想很多女孩可能和我一樣，當有女性獲得了巨大的成功時會心生敬佩，同時還會感到小小的與有榮焉。

在很多層面上，賈玲拓寬了女性的職業(yè)天花板。

女導演只用兩部電影就成了“最賣座導演”之一，不要說國內，就算是放眼世界，賈玲都可能是第一人。

但這條“飛升”之路不是賈玲一個人走出來的，在她之前有很多中國女導演，她們一腳一腳地踩出了這條路。

你想象的初代女導演是什么樣的？

大概得出身優(yōu)越，能早早接觸到電影這種新鮮玩意兒，還得有超越時代的眼光和“敢為天下先”的闖勁兒吧。

從很多角度來說，第一位華人女導演確實是這樣的。

她叫伍錦霞，1914年生于舊金山，是第三代華人移民。

出身不用說，家底殷實，她想拍電影老爸就給她開了一間電影公司，讓她21歲就成了導演。不要說這是將近100年前，哪怕是現在，大部分人21歲都還在大學里讀書呢。

但千萬不要因此就覺得她只是一個被慣壞的富家女！

她梳一頭利落的短發(fā)，常以男裝示人，做事也非常干脆，江湖人稱“霞哥”。她往返于好萊塢和香港，執(zhí)導了11部左右的電影，其中很多作品的主題放到現在都不過時。

最近幾年經常有觀眾說想看全女卡司拍戲，想在銀幕上看到更多普通女性的故事，現實卻常常讓人失望。

但伍錦霞在85年前就已經干過這事兒了。

1939年，她導了一部《女人世界》，又名《三十六女天罡》，讓36位女明星來演繹各行各業(yè)女性的日常生活。

霞哥真的領先時代一個世紀！

現在大部分戰(zhàn)爭片都以男性為主角，而霞哥當年就導演了《民族女英雄》，講的正是女性為了保家衛(wèi)國而參軍的故事。

多說一句，李小龍出演的第一部電影也是伍錦霞拍的，叫《金門女》，日后的功夫巨星這次客串了一個女嬰。

更牛的是，她的先進性不僅僅體現在做導演這一件事兒上，她還創(chuàng)建了發(fā)行公司，把大量的華語片、粵語片帶去美國，為無數的后來者踩下了第一個腳印。

電影是伍錦霞連通東西方的橋梁，她把現代的女性意識帶回祖國，也讓世界看到中國的文化和藝術。

真正意義上新中國的第一位女導演，則是小伍錦霞兩歲的王蘋。

這個名字大部分人可能都不熟悉，但我說一部片子你們肯定就知道了——

《永不消逝的電波》（下稱《電波》）。

片子講的是兩個在上海執(zhí)行任務的地下工作者從假夫妻慢慢發(fā)展出真感情。

我覺得“神片”這個詞不足以形容它，因為后面有無數神級諜戰(zhàn)片都以它為靈感來源，比如《潛伏》，所以它應該叫神片之母。

王蘋為什么能把諜戰(zhàn)拍得這么日常又這么驚心動魄？

因為戰(zhàn)時她真的在上海參與革命工作！

真實的經歷和女性創(chuàng)作者的敏感細膩加在一起，才有了這么于無聲處聽驚雷的《電波》。

在伍錦霞和王蘋之后，中國女導演的路越來越寬了。

70年代末香港電影進入黃金時代，涌現了好幾位女導演，其中最有名的應該是許鞍華和張婉婷。

她倆對照著看我覺得挺有意思的。

許鞍華電影里最寶貴的是市井溫情，她拍普通女性的《女人，四十》、《天水圍的日與夜》、《桃姐》都非常好看，但一碰張愛玲就完蛋。

張婉婷呢，可以拍遺憾的愛情，也可以拍《宋家皇朝》，她擅長拍不需要為柴米油鹽發(fā)愁的女人們。

80年代初，內地女導演也迎頭趕上，我覺得不僅在人數上不熟香港，在作品質量上也能打得有來有回。

比如我個人很喜歡的黃蜀芹導演！

她從家世到作品都非常傳奇。

她是富不知道多少代出身，我之所以這么說，是因為她父親黃佐臨1925年中學畢業(yè)就直接去英國留學了，還在劍橋當過戲劇大師蕭伯納的學生。

她想拍電視劇《圍城》，錢鐘書一口就答應了，因為錢老當初在淪陷區(qū)寫小說很窘迫，而她父親經?？犊饽?guī)椭?/p>

除了《圍城》，她還拍過另一部大爆的電視劇，叫《孽債》。

我一跟我媽提這個名字，她就能自動唱出“美麗的西雙版納，留不住我的爸爸”，當初的爆劇是真的能做到萬人空巷。

跟她的電視劇比起來，她拍的電影多少有點“糊”，但后者才是我愛她的原因。

我最初知道黃蜀芹的《人·鬼·情》是聽北大教授戴錦華的節(jié)目，戴老特別認真地說“這是中國第一部具有女性意識的電影”。

故事其實不復雜，就是扮演“鐘馗”的女戲子秋蕓的一生。

一個擅長演男丑角的女人，她會經歷一些什么？

很多人稱這部片子為“性轉版《霸王別姬》”，但大部分人可能不知道，《人·鬼·情》早了《霸王別姬》6年。

既然提到了陳凱歌的片子，那就再多說一點，每次陳凱歌有什么新聞出來，前妻洪晃在電影《無窮動》里說的經典臺詞就會被轉出來。

《無窮動》的導演寧瀛也是女性，她是意大利電影大師貝納爾多·貝托魯奇的徒弟，當初大師在中國拍《末代皇帝》，寧瀛是副導演。

寧瀛算是黃蜀芹的后輩，跟大家比較熟的女導演李少紅、胡玫是一代。

現在提到李少紅很多人會想到那部雷人的《紅樓夢》，其實她還是內地第一個入圍歐洲三大影展的女導演。

她憑借電影《紅粉》拿到了柏林電影節(jié)的視覺效果銀熊獎，那是1995年，她40歲。

就在下一年，陳沖作為評委出席了柏林電影節(jié)，然后下定決心開始做導演。

原因說得好聽點是“看到了很多沒意義的電影”，說得直接點就是“姐覺得自己上也行”。

再過了兩年，陳沖導出了處女作《天浴》，拿下了那一年金馬獎的最佳導演和最佳影片，還讓女主李小璐成為金馬獎當時最年輕的影后。

再往后說，女導演就更多了。

在賈玲之前，國內票房最高的女導演是薛曉璐，她最有名的電影是《北京遇上西雅圖》，雖然我更喜歡她講自閉癥的《海洋天堂》，那是她的電影處女作。

同樣拍愛情片出頭的女導演還有陳玉珊、黃真真、蘇倫，我個人最喜歡的是非常年輕的邵藝輝，她前兩年憑處女作《愛情神話》一下子就有了姓名。

拍小制作獨立電影的女導演就更多了，比如之前把胖冰捧成影后的李玉，以《嘉年華》讓文淇提名金馬影后的文晏，在《送我上青云》里拍出女性情欲的滕叢叢……

演員轉型的女導演也不少，除了前面提過陳沖，比她做導演更早的是張艾嘉，在她之后還有徐靜蕾、小燕子、劉若英，再到票房成績最好的賈玲。

只拍過電視劇的女導演也不少，比如《西游記》的導演楊潔、從《仙劍3》拍到《三生三世十里桃花》的林玉芬、能拍《功勛》也能拍《夢華錄》的楊陽……

這次實在是篇幅有限，主要寫的都是電影導演，下次有空詳寫她們！

這么多女導演看下來，我心情其實有點復雜的。

最直觀的感受當然是高興，能很明顯地看出來女導演的路是越來越寬的，人越來越多，風格越來越多樣。

看大前輩女導演們的時候，我感慨于她們的先鋒性，同時也深深地明白，先鋒性的另一面是極高的門檻。

如果沒有超厚的家底，亦或是極特殊經歷，那時的女性是連電影幕后的邊都沾不上的。

但慢慢地，有了學院派女導演，誠然考學不容易，家中有沒有關系也很重要，但總歸是比“爸爸能給你開電影公司”這個門檻容易多了。

現在么，我當然不會覺得隨便一個女生就能做導演了，但我真的認識家境只是中產的女孩，憑著心里一股熱愛，從片場工作人員做起，最近帶著自己做的短片去了電影節(jié)。

女生做導演還是很難，但不再難于登天。

但我又翻了翻電影導演票房榜單，立馬明白這條無數女性一點點走寬的女導演之路，還是太窄了。

導演票房榜Top100，只有賈玲和薛曉璐兩個中國女導演。

中國電影總票房Top100，算上拼盤電影，女性參與的也只有5部，《你好，李煥英》、《熱辣滾燙》、《我和我的祖國》、《我和我的父輩》、《后來的我們》。

票房當然只是電影的一部分，但這是一個很直觀的參考。

那句話被無數人重復過無數次，但依然有效——

我們需要更多的女導演。

期待有一天，我們看到女導演沖進票房榜單前10，第一反應不再是感動，而是習以為常。

（圖片來自網絡）

本文作者：海底