（不好意思這稿子寫太久寫太長(zhǎng)了……直接橫跨了一個(gè)過年……沒趕上熱度！）

當(dāng)韓國(guó)在《好久沒做》的時(shí)候，豆瓣短評(píng)說：國(guó)產(chǎn)劇只會(huì)《要久久愛》。

我立刻想接茬：也不是，國(guó)產(chǎn)劇還有“老三”嘛。

年初，《如果奔跑是我的人生》 （原名《如果奔跑是我的宿命》，改名問題詳見→）則發(fā)明了“小三”的新版本——“老三”。

一年又一年，國(guó)劇出圈總是靠小三。一年又一年，我們確定電視里一定會(huì)迭代的因素有：濾鏡、妝造、小三。

那么，細(xì)數(shù)一下從小到大見過的電視劇“小三”吧。在“小三”里，讀懂中國(guó)。

初代小三：

第一性視角下的不審判

回憶國(guó)劇“小三”肯定就要從林珠（許晴）和王純（俞飛鴻）說起。

1998年電視劇《來來往往》的主線是男人出軌。濮存昕扮演一位成功男士康偉業(yè)。改開前跟高干女兒結(jié)婚但無愛情，改開后下海賺錢，認(rèn)識(shí)了跟自己條件更匹配也更情投意合的林珠。林珠離開后男主把目光投向更年輕的女孩（李小冉），她長(zhǎng)得像男人青春期迷戀過的白月光。

康偉業(yè)和林珠的相處戲份對(duì)于當(dāng)年的國(guó)產(chǎn)劇觀眾來說幾乎是一種情欲啟蒙。當(dāng)時(shí)還是“師奶殺手”的濮存昕，風(fēng)情萬種的許晴，兩個(gè)人一見面就干柴烈火，手牽手散步時(shí)又談?wù)撃兄鞯男杂潭取?/p>

盡管《來來往往》是女作家池莉的原著，但相當(dāng)男性視角。“妻子”的形象就是乏味、壓力、令人厭惡。

討論“婚姻的無趣”，在90年代似乎是一種較為現(xiàn)代都市的話題。而糟糕的是這些話題只能從“一家之主”的丈夫的抱怨開始，從妖魔化妻子開始。妻子外表上青春不再，穿著上過時(shí)老土，嘴里總說自己不愛聽的話。至于她承擔(dān)了什么才會(huì)如此疲憊以至于“不再可愛”，就不必討論。

而《來來往往》里妻子以軍區(qū)高干女兒的身份和肉聯(lián)廠普通職工結(jié)婚，放到現(xiàn)在，觀眾就要批評(píng)男人也是“拜金男”，做了贅婿拿走了好處倒開始搞婚外情了。但在當(dāng)時(shí)，很多電視劇都喜歡設(shè)置“贅婿中年出軌”，思維方式是：“既然婚姻的起點(diǎn)是交易，那么必然出問題�！薄@種為出軌找理由的思路只有男性能享受到。

作為男性欲望投射的林珠（許晴），其實(shí)是和“乏味的妻子”作為對(duì)照組的一種“都會(huì)女郎”。只是另一種“沒有妻子屬性”的性吸引力。也可以理解為，“性感小三”是“好女人”的反面，娼婦與圣女。

也許小女孩在懵懂時(shí)會(huì)對(duì)林珠這個(gè)角色升起樸素的好感，她時(shí)髦之余還事業(yè)有成，我行我素，在家打掌上游戲機(jī)，出門自己開車，在同居住所里掛滿了自己的寫真照片，對(duì)發(fā)揮性魅力揮灑自如。這是和“媽媽”們不一樣的形象，在當(dāng)年罕見的形象，她跟誰談戀愛這某些觀眾眼里反而變得次要，她本人充滿了一種自主的感覺。

但我也反對(duì)回溯過去時(shí)因?yàn)槟承┘?xì)節(jié)的新潮就說這樣的出軌故事多么先鋒，因?yàn)檫@是男性中心的出軌故事。林珠之時(shí)髦，也是一種“工具”，用于解釋男主角有錢之后的情感需求升級(jí)了。

但這樣的男性視角出軌故事，也會(huì)因?yàn)槊枘≈腥说那榫w，帶著一些客觀上對(duì)男人的諷刺。

當(dāng)男主角準(zhǔn)備離婚，和“小三”正式開始過日子時(shí)，他的快樂已經(jīng)立刻消失�！靶∪绷⒖坛蔀橄乱粋�(gè)“妻子”。側(cè)面說明了男人出軌只是因?yàn)樗拖氤鲕�。林珠離去，康偉業(yè)開始尋找更年輕的女孩時(shí)，女孩的朋友問：“這是你爸嗎？”帶著這樣的女孩去飯局，哪怕是儒雅的濮存昕也透著揮之不去的油膩。

另一個(gè)大諷刺是，“小三”對(duì)出軌男的感情也并沒有那么頭昏腦脹，該拿的利益一分也不跑空。當(dāng)她從北京到武漢準(zhǔn)備開始把情人關(guān)系轉(zhuǎn)換為長(zhǎng)期相處時(shí)，立刻就發(fā)現(xiàn)這樣一點(diǎn)也不快樂，還讓已經(jīng)懷孕的她非常委屈。出軌男的妻子找上門來，她感受到很大的羞辱和荒謬。（例如“你的孩子也是我們老康家”的這種妻權(quán)邏輯）。于是她果斷分手，男的說房子給你，她臉上很憂愁可行動(dòng)上拿了房子賣掉了，手握一箱現(xiàn)金離開是非之地，到澳大利亞逍遙自在。

相比之下同期出現(xiàn)的《牽手》似乎對(duì)“婚外戀”中的幾方都更平和，更有人性化的視角。這是女導(dǎo)演楊陽(yáng)的作品。

吳若甫和濮存昕一樣都是當(dāng)年的“師奶殺手”�！靶∪蓖跫儎t是俞飛鴻第一個(gè)被大眾認(rèn)知的角色。鐘銳（吳若甫）和王純（俞飛鴻）的婚外戀似乎并不讓觀眾厭煩。

王純甚至在那個(gè)年代成為男性觀眾的理想型，知性、倔強(qiáng)、會(huì)說英文。導(dǎo)演認(rèn)為俞飛鴻有一種“翩然若仙”的氣質(zhì)才讓她出演這個(gè)角色，看起來創(chuàng)作者對(duì)“第三者”并沒有準(zhǔn)備審判。

劇情也給了妻子曉雪（蔣雯麗）一個(gè)屬于她的視角。妻子當(dāng)初是為了家庭放棄了舞蹈事業(yè)的，在丈夫出軌后她有失控的時(shí)候（所謂“怨婦”狀），但她的好處會(huì)被其他男性發(fā)現(xiàn)，對(duì)她產(chǎn)生愛慕，她也會(huì)重新走向職場(chǎng)，有所成就，去尋找真正的自己。

被定義為“出軌劇”的《牽手》有18集，其實(shí)“出軌”劇情只有6集，第4集二人迸發(fā)感情，第10集“小三”已經(jīng)轉(zhuǎn)身離開，相當(dāng)于“出軌”只是乏味婚姻的插曲。

劇名叫《牽手》，但結(jié)局可以算作開放式的，作為“妻子”的曉雪遭遇了丈夫出軌，遇到了新的追求者和新的姻緣，找到了新工作，人的精神面貌也變了，前夫也在等著她。她的獨(dú)白說：“以前總是為別人活著自己都不知道自己是誰……我想我應(yīng)該首先明白自己到底想做一個(gè)怎樣的女人�！�

但《牽手》仍舊是有屬于90年代的過時(shí)之處，因?yàn)閯∏樵诎蛋堤嵝哑拮硬灰兂稍箣D，要反省，要進(jìn)步。“小三”王純?cè)谵D(zhuǎn)身離開后，給曉雪寫了一封信，道歉之余說，你也要反省，你作為妻子有什么問題。最后曉雪那“尋找自己”的獨(dú)白里，也在自我反省“總是抱怨別人自己難道沒有錯(cuò)嗎”。

但這段婚姻的起點(diǎn)是，妻子放棄事業(yè)。所謂“變得俗氣”，是為了柴米油鹽勞作�？梢娔莻�(gè)年代對(duì)于“怨婦妻子”，最多的理解只有：提醒妻子一定要有工作和自己的生活，如果自己變強(qiáng)，就不怕丈夫出軌還有更好的男人來追求。

現(xiàn)在打開《牽手》的豆瓣短評(píng)，第一條還是嫌棄“妻子”角色給人的感受不好，側(cè)面也反映了《牽手》對(duì)于女性婚姻困境的呈現(xiàn)是很有限的，觀眾還是情不自禁代入丈夫覺得妻子面目可憎。

從90年代到2000年前后，電視里的“小三”都由千姿百態(tài)的美女出演。又如《讓愛做主》里演“小三”婁嘉儀的是以清純形象走紅的徐靜蕾，插足了《過把癮》國(guó)民CP王志文和江珊。王志文和徐靜蕾在劇情里反復(fù)強(qiáng)調(diào)“愛情至上”，徐靜蕾非要跟中年男人在出租屋里過日子。

2007年，《金婚》里的李天驕（沈傲君）依然延續(xù)了這個(gè)路線，她漂亮有個(gè)性有事業(yè)。

《金婚》中曾幾次對(duì)比展示丈夫在外面和別人浪漫曖昧、妻子在家里做飯洗衣服伺候老人。 不過 還是 有很多觀眾并不討厭李天驕。因?yàn)樗鸦槟腥艘淮未螘崦敛⒉坏⒄`自己事業(yè)直線上升，直到變成了美國(guó)公司派回中國(guó)的企業(yè)代表，活得意氣風(fēng)發(fā)。

現(xiàn)在重看李天驕和佟志（張國(guó)立）的婚外曖昧劇情，我還是忍不住想，呵呵，中年男人的幻想視角。李天驕?zhǔn)悄贻p女孩獨(dú)自離開父母參加工作，佟志是他的上級(jí)和前輩，李天驕一意孤行就喜歡纏著中年男人搞曖昧。在現(xiàn)實(shí)生活里，究竟是男性前輩利用自己的權(quán)威來操控女孩，還是反過來？

后面劇情一旦需要婚姻危機(jī)（實(shí)際上男性視角下的婚姻危機(jī)只有自己的中年危機(jī)、對(duì)妻子的厭倦危機(jī)），李天驕就要重回工廠，回到男主身邊，一次比一次職位高。就想問她要是事業(yè)總這么突飛猛進(jìn)有什么必要三番五次回這個(gè)單位？她家境好能力強(qiáng)人漂亮，佟志家里一堆孩子，佟志老婆還舉報(bào)過他倆，她就算年輕的時(shí)候跟中年男人搞過曖昧，中年以后還不趕緊跑路？

不過《金婚》中關(guān)于這段婚外情的最終處理還是挺有意思，已經(jīng)是花甲老人的佟志遇到了從美國(guó)回來的李天驕，還想著再續(xù)舊情，李天驕早忘了過去，忙著用英文和粵語(yǔ)接電話。人到老了會(huì)美化自己的“婚外曖昧”，而見到已經(jīng)不在同一個(gè)世界的李天驕才自覺沒趣。

我小時(shí)候總是疑惑于為什么電視劇里的“小三”這樣魅力四射，林珠、王純、李天驕，除去糟糕的情感關(guān)系之外，就是那種“遠(yuǎn)方的小姨”一樣時(shí)尚能干，她們是劇情里唯一可以遠(yuǎn)離狗屁倒灶的感情的角色，更添一份自由自在。

現(xiàn)在我好像可以換個(gè)思路來理這些劇情。這些美麗的“小三”是男性視角而產(chǎn)生的工具人，是妻子的對(duì)照組。因?yàn)樗齻儾皇瞧拮雍湍赣H，所以沒有心力交瘁，所以自我中心，所以活出了妻子沒有的精氣神。但是男性視角的世界里只能看到“她和妻子不一樣”，用以滿足自己另一重幻想。只是這樣的幻想恰巧勾勒出“另一種女人”“不傳統(tǒng)的女人”。

“男人婚后遭遇年輕的情人才是真愛”，就是一種男性視角對(duì)女性的消費(fèi)。

只需要想一個(gè)問題就可以破除迷思：多時(shí)髦的女性形象，都被創(chuàng)作者捉去跟中年危機(jī)的男人搞婚外戀，怎么不讓這些女人自己多談幾個(gè)男朋友？

尤其倒胃口的是以上這些中年危機(jī)男人和時(shí)髦女人的婚外戀情節(jié)，無一例外都在臺(tái)詞里加入了大量的陳詞濫調(diào)：男人如何如何，女人如何如何，一個(gè)女人最重要的是愛情等等。這種過時(shí)的情感金句現(xiàn)在看起來無非是性別刻板印象和對(duì)女性的規(guī)訓(xùn)。但在一個(gè)長(zhǎng)期不允許談私人情感，不允許正視“厭倦婚姻”的社會(huì)里，開口閉口男人女人和愛情，就已經(jīng)算前衛(wèi)了。

那是第一性視角統(tǒng)治下的世界。當(dāng)人們開始談?wù)摶橐龅谋匾�，正視“出軌”這一常見的事實(shí)，所謂的“去道德化”“不道德審判”，只有男性角色享受到了這種“解放”，而對(duì)“小三”。妻子等于禁錮或陳舊，小三等于自由或新潮，無非是丈夫消費(fèi)女性的不同方式。

即便是較為注意引入女性視角的《牽手》，其實(shí)也沒有直面這個(gè)問題：從優(yōu)雅的舞者變成抱怨的妻子，是因?yàn)樗袚?dān)著家務(wù)和育兒。當(dāng)然，女性需要工作，需要參與社會(huì)，但工作的基礎(chǔ)并不是“女人要努力”，而是“性別分工要平等”。

雖然這些劇集在“婚外情”的塑造上力圖尋找（基于男性視角的）新方式，但最終結(jié)局都是傾向于夫妻“破鏡重圓”。 《來來往往》的劇情邏輯是男人離婚后對(duì)著過于年輕的新情人終究是跟不上趟了，發(fā)現(xiàn)自己不快樂，見了前妻又?jǐn)⑴f情。 《牽手》是開放式結(jié)局，倡導(dǎo)“妻子自強(qiáng)”，但剪輯手法還是暗示了多年夫妻的共同回憶在女方心頭縈繞令她無法去跟另一位男性結(jié)婚。 《讓愛做主》則用一系列狗血沖突和意外讓中年夫妻相互幫助，最終沉默無言攜手同行。

“婚姻的價(jià)值”，始終可以說是國(guó)產(chǎn)劇不可動(dòng)搖的主旋律。在這些所謂的“人到中年”調(diào)性里用婚外戀來講述社會(huì)新現(xiàn)象，“小三”象征著新鮮的生活方式（性，自由，不要婚姻要愛情，林珠的掌上游戲機(jī)或王純的英語(yǔ)），男性得到了出軌的浪子特權(quán)，但婚姻的價(jià)值是不可否認(rèn)的。離奇的出軌故事，性感的情欲畫面，以“這些終究是空虛的新鮮感是暫時(shí)的”來進(jìn)行說理，勸說丈夫回到婚姻，也勸說妻子不要咄咄逼人、不要變成“黃臉婆”、要從自己找原因。

小三與性：

妖艷賤貨，不得好死

2009年，廣電總局下發(fā)《關(guān)于加強(qiáng)互聯(lián)網(wǎng)視聽節(jié)目?jī)?nèi)容管理的通知》，要求不能宣揚(yáng)婚外戀、多角戀、一夜情、換妻、性虐待。

后來行業(yè)就流傳著一種說法“小三不能有好結(jié)果”。

緊接著，就出現(xiàn)了不得好死的“小三”。（但我覺得這種趨勢(shì)可能也不完全是指導(dǎo)的結(jié)果，隨著網(wǎng)絡(luò)越來越普及，越來越多網(wǎng)友都在發(fā)聲，“小三”本來也是一種民間意志，《來來往往》和《牽手》放在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代播出，恐怕會(huì)收到更多惡評(píng)。）

2009年轟動(dòng)網(wǎng)絡(luò)到現(xiàn)在還經(jīng)常有短視頻回放的“小三”——《蝸居》里的海藻。

這部戲號(hào)稱是講買房多難，但實(shí)際上從播的時(shí)候到現(xiàn)在，討論度最高的部分總是有些跑題——是宋思明和海藻，是各種和性有關(guān)的過火臺(tái)詞，是“尺度大開”“玩得真嗨”。

我現(xiàn)在認(rèn)為這是一種性壓抑。廣泛傳播的電視劇里出現(xiàn)較為直白的和性有關(guān)的場(chǎng)面就會(huì)引發(fā)狂歡。至于海藻在酒店接小貝電話被宋思明打斷，干脆就是AV常用的NTR情結(jié)，綠帽文學(xué)場(chǎng)面。假設(shè)影視能分級(jí)的情況下，八點(diǎn)檔電視劇沒必要盯著黃段子使勁，想拍黃段子的不如另起爐灶干大事。但這假設(shè)也長(zhǎng)久以來只是個(gè)假設(shè)，《蝸居》經(jīng)過歲月沉淀反而變成了觀眾追憶的“大尺度”。

宋思明是“貪官”，海藻是“一窮二白青年”小貝的“女友”，這些標(biāo)簽本身就已經(jīng)剝奪了海藻自己的意志，她是一個(gè)物品，從低階層男性到高階層男性那里。

男性用這個(gè)故事來強(qiáng)化自己“有錢就會(huì)有女人”的認(rèn)知。女性在海藻面前找到“圣女”的道德感，不要當(dāng)“小三”，否則下場(chǎng)很慘；但又明白“娼妓”的魅惑性，當(dāng)海藻談?wù)撔�，擁有性，有�?quán)勢(shì)的男人為她神魂顛倒放棄一切。

到現(xiàn)在都很疑惑，姐姐海萍誓要在上海站穩(wěn)腳跟買一套房，怎么搭進(jìn)去的是海藻的身體和前途命運(yùn)？姐姐要錢，海藻就找男友借，為了幫姐姐借錢，海藻就稀里糊涂奉獻(xiàn)了身體。海藻的意志到底是什么？海藻想要什么？

劇情尾部的“打小三”直接把海藻打得流產(chǎn)還不算，還要切除子宮。到這里，兩個(gè)女人為了一個(gè)男人的“廝殺”已經(jīng)不是比喻，是一個(gè)女人要另一個(gè)女人永墜地獄不得為女人不得再狐媚人間的恨意。

作者六六本人非常厭惡海藻：「郭海藻這個(gè)有爭(zhēng)議性的姑娘，恰恰是很多男人所喜歡，女孩所憫憐的。甚至很多人希望我能改變故事的結(jié)尾，不要弄得那么慘�！八麄兪钦鎼邸！边@是觀眾給我的反饋。我每次聽到這樣的呼聲，忍不住內(nèi)心冷笑，什么是真愛？真愛就是，當(dāng)你刨去所有的衣服首飾房屋等等一切的時(shí)候，你依舊會(huì)選擇的情感。海藻會(huì)這樣對(duì)待宋思明嗎？用腳趾頭想想都知道不會(huì)�！�

宋思明是一個(gè)“大秘”，不但有錢，還有權(quán)，他的權(quán)力直接扭轉(zhuǎn)了海藻姐夫被單位起訴的死局。這樣強(qiáng)勢(shì)的已婚男性和一個(gè)一片空白人生尚未展開未婚年輕女性，究竟誰更加不道德？

“真愛”好像是對(duì)女人特別的要求。宋太太是官二代，宋思明是攀附了女方家庭得到后來的地位，這些“真愛”的辨析和指責(zé)不會(huì)對(duì)準(zhǔn)他，反正他已經(jīng)是貪官了�！柏澒佟鄙踔脸蔀樗憎攘Φ囊徊糠�。宋思明則在當(dāng)年成為一種理想情人的類型，有錢有權(quán)有品有寵愛。

觀眾的道德指責(zé)絕大多數(shù)都給了海藻，把贊美留給宋思明。男人羨慕他的地位，女人幻想和他戀愛。

這是創(chuàng)作者和觀眾的合謀。或者說，創(chuàng)作者的責(zé)任還是更大些。

宋思明死亡結(jié)局都籠罩著極致霸總甜寵的色彩。貪腐東窗事發(fā)，警車追捕時(shí)貪官就車禍而亡，現(xiàn)實(shí)里當(dāng)然是因?yàn)槲纷镒詫に缆�，只有在電視劇里，這被描繪成著急去看情人，這是真愛之死。

創(chuàng)作者不自覺把貪官美化成霸總，再給年輕女孩流產(chǎn)切除子宮的極致身心重創(chuàng)，理由是年輕女孩竟然不真愛去貪慕虛榮了。

幾年后另一個(gè)出圈的“該死小三”則來自《回家的誘惑》。本劇播出時(shí)極盡狗血卻創(chuàng)下收視奇跡�，F(xiàn)在則日漸變成鬼畜神劇。出軌男洪世賢金句頻出，艾莉這個(gè)“小三”也演得像歡樂喜劇人。

這種極致狗血的荒誕稀釋了道德審判，到了今天已經(jīng)沒有人覺得艾莉是反派，反而期待著秋瓷炫和李彩樺組CP多發(fā)糖。

但在播出時(shí)，艾莉是一個(gè)作為工具人的“奇觀小三”。故事的起點(diǎn)是洪世賢劈腿，已經(jīng)要跟品如結(jié)婚了，艾莉還在追問他為什么不選擇自己，之后她被洪世賢送去法國(guó)留學(xué)。生活里小三能得到如此新生活不如翻篇作罷，但艾莉?qū)槭蕾t的執(zhí)念比真愛還真愛，為了勾引無所不用其極，于是產(chǎn)生了“品如的衣柜”“既然要追求刺激”這樣把性感演成喜感的場(chǎng)面。

“小三”在國(guó)產(chǎn)劇里意味著“性”。性解放早就開始，但整個(gè)社會(huì)又似乎從來不正視性。那么性就總是以旁門左道的方式從電視劇的負(fù)面典型里呈現(xiàn)出來，“小三”就是“性”的載體。

海藻是一個(gè)被創(chuàng)作者鄙視卻剝削（利用女性的形象和情欲故事博取收視）的載體，艾莉是一個(gè)創(chuàng)作者按照刻板印象創(chuàng)作出來的“性”的載體。共同點(diǎn)是這樣的“小三”角色不斷強(qiáng)調(diào)性，好像性是她們墮落，成為壞女人的根源。而盡管《回家的誘惑》狗血到不能當(dāng)真，最后卻依然給了艾莉“小三就要死”的結(jié)局。艾莉壞事做盡準(zhǔn)備自殺，洪世賢去救她，兩個(gè)人拉拉扯扯就都死了。

也是在2010年左右的時(shí)候，國(guó)產(chǎn)生活劇的主流是所謂的“婆媽劇”，即講述小夫妻和父母輩相處的各種矛盾沖突，其中也經(jīng)常夾雜“小三”情節(jié)。在婆媽劇里，“小三”更只能是點(diǎn)綴是過客，因?yàn)檫@種劇的必然只有大家一起包餃子的大團(tuán)圓了。

變種小三：

任何版本，都要被罵

最近七八年內(nèi)有影響力的“小三”，都存在一些“變種”的創(chuàng)新。

首先是2017年魔改亦舒的《我的前半生》，塑造了一個(gè)看起來并不是“妖艷賤貨”的“小三”凌玲，網(wǎng)絡(luò)審判這個(gè)“小三”的主要用詞是：“看起來樸素老土、但其實(shí)是高段位綠茶。”

女主角起初不相信此人是“小三”：“唯獨(dú)這個(gè)凌玲我不信，苦哈哈的一張臉面孔都黃渣渣的�！�

但我其實(shí)一開始覺得凌玲登場(chǎng)時(shí)似乎更像亦舒女郎，冷清憂愁，陷入背德的感情。兩人雙雙出軌，他們產(chǎn)生感情的契機(jī)是一起工作中的默契。女方糾結(jié)中說不需要男方離婚了，但是自己卻離婚了。這個(gè)情節(jié)倒是很符合現(xiàn)實(shí)里的出軌男女，女人上頭來真格的還是多些。

吳越在劇情前半段的演法還是王純林珠時(shí)期的演法，這是一個(gè)陷入不倫戀的人，但也是個(gè)人，也會(huì)憂郁和愧疚。但是這個(gè)年代的觀眾只要看到人設(shè)是“第三者”就會(huì)直接開始審判她流露出人性的時(shí)刻不過是“綠茶”“裝柔弱”“知道男人都是吃軟不吃硬”。

而凌玲的后半段劇情似乎證明了觀眾的“猜測(cè)”，果然她結(jié)婚后開始對(duì)兩個(gè)孩子區(qū)別對(duì)待，丈夫和前妻的孩子上國(guó)內(nèi)夏令營(yíng)，自己和前夫的孩子去美國(guó)夏令營(yíng)。但其實(shí)這個(gè)安排很別扭，好像是故意此刻要讓這個(gè)“小三上位”的人拿壞人劇本了。因?yàn)榘凑樟枇嵋婚_始的憂愁和對(duì)戀情的放棄，她并不像是這么刻薄的后母。把這些故意的刻薄去掉，有正常生活操持而產(chǎn)生的沖突和疲倦，凌玲那句“陳俊生我是你再找的老婆，我不是你找的天使” 才會(huì)真正有表達(dá)的力度，才會(huì)真正指向拷問婚姻本身。

凌玲從淡然變刻薄，就像劇情的前半段一定要讓女主角紅配綠聒噪無比、后半段女主角開始找工作自立自強(qiáng)了衣品都變好了一樣。劇本是基于一系列刻板印象來運(yùn)轉(zhuǎn)的：老婆守不住男人是她好吃懶做需索無度傖俗不堪的錯(cuò)；“小三”滿口真愛不過是貪圖男人的錢；女主和閨蜜感情好得已經(jīng)超越了現(xiàn)代社會(huì)應(yīng)該有的邊界感，是一種小時(shí)代式的一廂情愿幻想的“我養(yǎng)你”式閨蜜，而不是女性的情感共鳴和共同努力，即便如此，她們依然會(huì)為了男人翻臉，因?yàn)檫@故事里所有女性都要圍繞著男人轉(zhuǎn)的�！恳粭l線，說到底都是在“雌競(jìng)”。

演出軌男成為雷佳音事業(yè)的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)；把第三者演得淡然憂愁的吳越得到的是來自觀眾的人身攻擊，說看到她就煩。

這里面有編劇的鍋，因?yàn)殛惪∩拿恳徊蕉既绱吮粍?dòng)故事卻不戳穿丈夫的無能軟弱和自私，凌玲卻一定要背一個(gè)“對(duì)孩子區(qū)別對(duì)待”的罵名，就算是繼母對(duì)孩子區(qū)別對(duì)待，這真正的問題不是父親的缺位嗎，父親多過問過問孩子教育就能在國(guó)際夏令營(yíng)報(bào)名時(shí)給兩個(gè)孩子都辦簽證了。

這其中也有觀眾對(duì)于“打小三”持之以恒的愛好。因?yàn)槿绻诺舻赖聦徟校豢搓惪∩土枇犭p雙出軌的“不倫戀”，我認(rèn)為吳越的表演是更好些的。然而觀眾可以說雷佳音把出軌男演得不煩人，卻連吳越順著人性演出的糾結(jié)都直接打成“天天裝，看到她就不順眼，這就是高段位綠茶”。因?yàn)閷徟信司褪亲钊菀椎��！靶∪毖G自然是她勾引男人的錯(cuò)；“小三”如果樸素又準(zhǔn)備退出戀情這怎么可能呢，除了心機(jī)無法解釋她的楚楚可憐了。

2020年演員遭遇觀眾人身攻擊的則是《三十而已》的林有有。這個(gè)我們播劇的時(shí)候已經(jīng) 講過“打小三”問題。林有有作為“小三”的新變種，是一種特別積極主動(dòng)的“小三”。劇情已經(jīng)拍到了她的110開頭北京身份證，她是一個(gè)有北京戶口有車家境很不錯(cuò)的女孩（注：現(xiàn)有戶籍制度存在不合理，這里只描述客觀存在造成的情況），一見鐘情了一個(gè)已婚男，還非要追到他所在小區(qū)去當(dāng)物業(yè)經(jīng)理。從女方角度所擁有的物質(zhì)條件和社會(huì)資源來說，她做出此種舉動(dòng)的可能性極低。假設(shè)真有這么狂熱的，她窺探到了對(duì)方生活里的一切，感受只會(huì)是自討沒趣。從男方角度來說真有這么個(gè)追求者還任由她在自己身邊跟蹤和窺私？難道不是超級(jí)想逃跑嗎？

一旦涉及出軌，這里面的每一個(gè)環(huán)節(jié)都是嚴(yán)格按照觀眾的好惡走的——觀眾討厭的，一定要精準(zhǔn)地排在其厭惡點(diǎn)上，供其批判之�！靶∪惫ぞ呷水�(dāng)然是要無所不用其極地勾引男人方顯壞女人之壞，方能教育女人不可淫邪。

2020年，互聯(lián)網(wǎng)的女權(quán)意識(shí)已經(jīng)相當(dāng)覺醒，已經(jīng)有一部分受眾看膩了“雌競(jìng)”戲碼，因而顧佳和林有有的對(duì)手戲明顯看出了一種撕扯。創(chuàng)作者安排了顧佳喊出不跟第三者計(jì)較的臺(tái)詞，以彰顯現(xiàn)代大女主姿態(tài)，又必須給顧佳扇林有有一耳光沖上熱搜的契機(jī)，所以最終安排了林有有給顧佳兒子看離婚童書的橋段，這一巴掌終究是打了出去，對(duì)于基本面觀眾來說這口氣才算順了。

2023年，觀眾對(duì)于女性題材的呼喚愈發(fā)強(qiáng)烈，國(guó)產(chǎn)劇“小三”終于迭代出了一種“和妻子聯(lián)手大戰(zhàn)出軌男”的版本，那就是《好事成雙》。但是這樣的題材豆瓣只打到6分，當(dāng)然是因?yàn)榭沼懈拍钊鄙偌?xì)節(jié)支撐，整個(gè)劇情走向始終沒有走出傳統(tǒng)婚戀觀的框架。

這幾年的都市主婦逆襲題材居中，女主角走出家庭必然遇到一個(gè)更好的白月光，《好事成雙》也是如此。如果在《牽手》的年代寫“你不愛的主婦自有人愛”還是一種創(chuàng)新，當(dāng)下的女性故事最后還是“遇到好男人”則著實(shí)無趣。雙女主在最后變成張小斐和黃曉明的戀愛戲，請(qǐng)問到底誰想看。

妻子和“小三”的聯(lián)手，根本原因是出軌男又找到“第四者”了，還是公司高層的獨(dú)生女。這情節(jié)本身已經(jīng)非常放飛和離譜，還不如寫出軌男又發(fā)現(xiàn)了更好騙維護(hù)成本更低的女孩來滿足自己的欲望。

妻子和“小三”的相互理解也非常之硬，先如宮斗劇一般寸土不讓地相互攻擊，忽然又安排妻子救下陷于性騷擾中的“小三”，然后再來個(gè)感動(dòng)的親手做的醒酒湯。創(chuàng)作者可能是先寫好了一個(gè)“妻子聯(lián)合第三者”的結(jié)果，但如何走到這個(gè)結(jié)果，只能在公式化的情節(jié)點(diǎn)之間強(qiáng)行填充。沒有真正的洞察，沒有真實(shí)的情感流動(dòng)，女性的相互理解戲份就像是枯燥的例行公事。

真正傾注在戲里里的情感邏輯依然是“找到下一個(gè)好男人”“再一次披上美美的婚紗”。

看36集《好事成雙》，還不如看《致命女人》里Beth Ann那段，糟糕的丈夫在敲桌子使喚妻子的時(shí)候已經(jīng)顯出他足夠糟糕了；中年女人被年輕女孩生命力所吸引和喚醒，糾結(jié)在“維護(hù)婚姻的妻子”和“我自己”之間橫跳，最終設(shè)計(jì)出了精巧完美的殺夫局。幾年之后我必須說《致命女人》真正切題的只有Beth Ann。兩個(gè)女人之間的那種美好相處帶來的愉悅和輕松、Beth Ann的自我覺醒，都拍得非常美妙。觀眾不會(huì)覺得這是一個(gè)“妻子這次不打小三”的公式或口號(hào)，我們是跟著Beth Ann一同醒來，但共鳴于Beth Ann的懦弱和真實(shí)，驚嘆于覺醒的主婦多么聰慧和彪悍。

好的，終于要講到最新的小三迭代版本，就是《如果奔跑是我的人生》里的“老三”楚志娟。其實(shí)在這個(gè)角色身上可以看到之前的話題度高的國(guó)產(chǎn)“小三”的各種影子：第三者樸素不漂亮，這是凌玲的升級(jí)版；充滿性意味的臺(tái)詞，這是宋思明和海藻戲份用過的套路。

當(dāng)“老三”相關(guān)截圖和視頻片段在網(wǎng)絡(luò)上流行起來時(shí)我就深感疑惑�！袄掀攀晴姵兀鲕壛诉@個(gè)老三”這種對(duì)比圖到底有什么意思呢？是說老婆年輕漂亮就不應(yīng)該出軌，如果老婆不年輕不漂亮出軌就可以理解？?jī)蓚�(gè)女性角色放在一起首先就要比較她們的外貌和年輕程度？來自男寶媽親口痛斥兒子的名臺(tái)詞“你真是餓了”更顯出這種網(wǎng)絡(luò)輿情里藏著非常惡俗的情緒。

“妻子車禍后失去雙腿，丈夫無法面對(duì)，反而去出軌”這本來是個(gè)很復(fù)雜的故事，承載了最多指責(zé)的是——“小三竟是老三”。把出軌設(shè)置成“和外貌年齡無關(guān)”，客觀上來說算一種劇情的創(chuàng)新，也有觀眾聯(lián)想起生活里很多出軌的確如此。

但創(chuàng)作者有沒有設(shè)置好了“嘲笑老三”這種情緒點(diǎn)？我個(gè)人認(rèn)為是有的，否則沒有必要搞什么買避孕套選口味這樣的情節(jié)，其實(shí)是用跟性相關(guān)的元素，來為“罵她又老又丑”設(shè)置一些更好抓住的蕩婦羞辱切入點(diǎn)。

曲折離奇的是，最后楚志娟拒絕和男人結(jié)婚，那一段臺(tái)詞反而讓她這個(gè)角色立住了。嘲笑老三的輿論再狠，這個(gè)年代，觀眾也真的對(duì)圍城里進(jìn)出的循環(huán)往復(fù)感到厭倦。

而且楚志娟那幾句臺(tái)詞說得確實(shí)是不少現(xiàn)代人的心聲——何必呢，走進(jìn)一個(gè)注定會(huì)被困住的關(guān)系？

但我反而想說，其實(shí)是，只有“第三者”，在國(guó)產(chǎn)劇里才有逃離婚姻的空間和自由。你能想象任何一個(gè)國(guó)產(chǎn)劇女主這么說話嗎，這叫宣揚(yáng)不健康的婚戀觀點(diǎn)。你能期待一個(gè)丈夫出軌后的女人獨(dú)立生活了再用這些臺(tái)詞拒絕新的追求者嗎，反正這么多年了我就沒見過這樣的女主角，我是不敢指望了。

甚至于，就是因?yàn)槌揪甑慕巧O(shè)置已經(jīng)“開始老了”，她才能在國(guó)產(chǎn)劇里獲得一些豁免權(quán)，說出這樣拒絕婚姻的臺(tái)詞。

楚志娟的分手總結(jié)陳詞傳播度頗廣，這個(gè)角色倒像是活了起來。盡管輿論給出過各種羞辱嘲諷式的厭女評(píng)論，但最終觀眾卻認(rèn)可了楚志娟對(duì)于婚姻的清醒，以及那不等待男性挑剔的灑脫。

與其驚嘆是“老三結(jié)局立起來了”，不如追問：為什么，在國(guó)產(chǎn)劇里，只有這樣的女性角色可以真正結(jié)束一段糟糕的關(guān)系，從此以后天高海闊，不屬于任何人。

當(dāng)妻子不能出軌，唯有小三可以變形

一個(gè)玩笑話，每個(gè)國(guó)家的影視都有自己的表達(dá)基因。美國(guó)拍超級(jí)英雄，韓國(guó)拍財(cái)閥，中國(guó)拍打小三。

“小三”是國(guó)產(chǎn)劇里的變形金剛，她們離經(jīng)叛道隨時(shí)進(jìn)化出各種形態(tài)，承載著性欲又因?yàn)樾耘_(tái)詞性情節(jié)而可以用道德的名義肆意羞辱。

“小三”是一個(gè)有性別的詞匯，是專屬于女性的辱罵。《誰先愛上他的》里面說男性第三者叫“小王”，但在如今的國(guó)產(chǎn)劇領(lǐng)域，男性第三者叫“男小三”，這不是負(fù)面詞，甚至是“情圣”的代名詞。

《三十而已》里追逐已婚曉芹的鐘曉陽(yáng)，性質(zhì)和林有有所為一樣，但是創(chuàng)作給“男小三”的筆觸，和觀眾對(duì)于“男小三”的評(píng)價(jià)都是截然不同的。鐘曉陽(yáng)只會(huì)被視作乖弟弟。買了韓劇《春夜》版權(quán)的《我知道我愛你》（什么破名字），拍不出克制的心動(dòng)，拍不出女性力量和對(duì)父權(quán)制家庭的思考，卻讓“男小三”“背德感之王”成為男演員張晚意的最新標(biāo)簽。

“背德感”這種標(biāo)簽在目前環(huán)境下也是男演員的特權(quán)，因?yàn)槲覀兏緵]有真正的女性出軌故事。

談?wù)摗皣?guó)產(chǎn)小三”，說到底要面對(duì)一個(gè)客觀存在的“創(chuàng)作紅線”，國(guó)產(chǎn)劇里沒有女性出軌故事的位置。

2014年《晝顏》橫空出世，中國(guó)女觀眾也驚嘆于，原來妻子出軌可以拍得這么唯美絲絲入扣，“在外面談戀愛，才能心情很好地給他洗內(nèi)褲”更成為石破天驚的一句臺(tái)詞。

這十年可以算作“微博女權(quán)”得到相對(duì)充分討論的時(shí)間段，回望《晝顏》，你是否會(huì)比當(dāng)初感觸更深？

90年代拍攝的男性出軌故事，是第一性的特權(quán)，是有充分泄欲空間的中年危機(jī)。可以說，這是一種巨嬰的呢喃。

但妻子出軌，則因?yàn)榻^大多數(shù)家庭是不公平的，成為了某一種抵抗和宣戰(zhàn)。

然而在目前國(guó)產(chǎn)劇所要處理的“主流價(jià)值觀”里（從上到下也好從下到上也好），妻子出軌的故事不允許被浪漫化，永遠(yuǎn)是極端的禁忌。

（△國(guó)產(chǎn)劇女反派才能出軌）

唯有男人出軌的故事能拍得花樣百出�！靶∪辈贿^是這套程序里的一個(gè)工具，添加各種標(biāo)簽完成婚姻神圣和好女人不容易的論述。

于是乎，講述婚姻在現(xiàn)代社會(huì)所受到的沖擊，就永遠(yuǎn)只能聚焦在“小三”上——但并沒有聚焦在“男人出軌”上。

因?yàn)閺膭?chuàng)作者到觀眾，罵女人都是更容易更天經(jīng)地義的。一個(gè)出軌的男人還是個(gè)男人，是普通的男人，一個(gè)不道德的女人是蕩婦無疑，人人得而口誅筆伐。

打小三支撐了國(guó)產(chǎn)劇的收視率，背后是公眾對(duì)審判壞女人無窮無盡的興趣，審判者包括女人自己。

“小三”成了國(guó)產(chǎn)劇里的女巫。她多么可恥，但只有她可以迭代，從大美人一路發(fā)展到理直氣壯的老丑。她因?yàn)樾枰焕鰜韺徟卸鴵碛辛诵杂驗(yàn)椴慌渥雠硕豢梢缘玫綀A滿的婚姻，于是她游離在婚姻義務(wù)之外。她可能會(huì)被創(chuàng)作者狠狠懲罰；但因?yàn)樗皇恰昂门恕保谑�，偶爾，隨機(jī)，看運(yùn)氣，她擁有了自由。

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