周一圍，絕對是一種另類清流型男演員。

　　在這個娛樂圈流量為王的時代，若不是鮮肉藝人+事件炒作，往往很難沖上熱點。

　　而這個先前總是以微信表情包“加錢哥”出鏡的男人，他卻一躍而上，再一次進(jìn)入大眾視野里。

　　相信桃，你現(xiàn)在手機(jī)里一定有著個表情包

　　在周一圍風(fēng)評反轉(zhuǎn)以前，在他身上有著各外界貼上的標(biāo)簽，什么PUA大師，娛樂圈渣男，但如今一切負(fù)面評論煙消云散，轉(zhuǎn)而是無數(shù)網(wǎng)友的賽博道歉。

　　誤解解除之后也引起一波熱潮，周一圍之前演過的作品不斷被挖掘出來。網(wǎng)友們開始討論他的熒幕形象，并重新認(rèn)識這個男人。

　　但就在最近，桃發(fā)現(xiàn)了一部新劇《大唐狄公案》，而周一圍在劇中所飾演的狄仁杰，不僅是對自我的一種詮釋，更是展現(xiàn)出了一個與眾不同的狄公形象。

　　下面桃就帶大家回到大唐，從遠(yuǎn)離政治中心的西域開始說起。

　　“全新”的狄公

　　在《大唐狄公案》開篇，周一圍飾演的狄仁杰，從西域游歷回來，一身胡服，胡子拉碴。

　　桃立馬意識到，此刻的狄仁杰非比尋常。因為按照常理分析，狄仁杰在觀眾心中雖說家喻戶曉，但其熒幕形象，卻總難逃兩種文化模式：

　　其一，是“青天老爺”式的好官形象，不僅神機(jī)妙算、探案如神，居于廟堂也是為重臣，是絕對正義的化身。這一形象的典型，是由梁冠華老師主演的《神探狄仁杰》。

　　該劇中的狄仁杰，以圓潤的身軀撐起大唐第一刑警之名，策略分析推理樣樣在行

　　其二，則是“青少年名偵探”的形象。這種文化模式，喜歡在狄仁杰青年成長階段做文章，烘托其少年老成、才思敏捷，武藝超群的“高智商游俠”氣質(zhì)。

　　譬如徐老怪塑造的青年狄仁杰，不僅精通外語方言、易容方術(shù)、佛理醫(yī)學(xué)，仿佛人生輸入了作弊碼

　　但是，周一圍所塑造的狄仁杰，則與眾不同。他初登場的時候，已經(jīng)是三十好幾，用現(xiàn)在的話說，已經(jīng)在“35歲”的焦慮線上游走。但此時的老狄卻在西域“散養(yǎng)”了多年，回到都城也一事無成。

　　雖說他滿臉寫滿了倦怠，但目光如炬。因為此刻的老狄，并非是有意“自我放逐”，消極避世，而是沒有找到人生的坐標(biāo)，去施展才華。

　　但是，就在狄仁杰進(jìn)入京城，準(zhǔn)備通過趕考做官之時，一場“無名怪火”，卻讓他卻隱隱發(fā)現(xiàn)，自己正陷入一場有關(guān)權(quán)力博弈的迷局。此刻，一個充滿了懸疑和危機(jī)的大唐，也在觀眾眼前徐徐展開。

　　在大火中，狄仁杰的同窗好友葬身火場，自己也險些遭遇不測。于是，狄仁杰為了查出好友死亡的真相，不斷地調(diào)查起火的原因。但在其逐漸接近真相的路上，不斷有人站出來暗示：目前已有權(quán)臣散布消息，認(rèn)為無名怪火與皇后新政不得人心有關(guān)，只要有人去查，就會觸碰高層的逆鱗。

　　因為當(dāng)下的大唐就像一個處于變革當(dāng)中的大集團(tuán)?；屎笪鋭t天如同一心想要改革維新的新總經(jīng)理，然而做為股東的權(quán)臣們卻認(rèn)為自己的利益受到了損害。盛世笙歌之下，卻是暗流涌動。

　　狄仁杰還沒有成為那個狄公，擺在他面前有著諸多選擇和可能。

　　其實狄仁杰可以選擇不去偵破案件，草草結(jié)案，但是內(nèi)心的一股勁兒，讓他想要去沖破重重疑云一探究竟。

　　如果說《大唐狄公案》中的一些劇情類似現(xiàn)實職場里的潛規(guī)則，那么在這規(guī)則之下就是如何與人處事。

　　人與人之間的關(guān)系名面上是階級，但暗地里是看不見的人性百態(tài)。

　　劇中的狄仁杰不僅僅在探案中展現(xiàn)了驚人的一面，對于身邊遇到的各路人馬，上到皇后重臣，下到歌女差人，狄仁杰對感情的拿捏很有分寸邊界，不會感情用事，而是以德、以禮服人。

　　此時的狄仁杰其實站在了一個特殊的檔口上，按照常理來說，普通人必須選邊站隊，但是狄仁杰卻是保持了自己的一個態(tài)度。

　　對于恩師的游說勸說，他始終以長為尊，在偵破縱火案的過程里，堅守自己的立場，當(dāng)仁不讓。

　　對于皇后的吐露真言，他不立刻站邊，而是以事實為先。當(dāng)他得知皇后其實計劃了一個大的局，他并沒有選擇戳破，而是靜觀其變。

　　所以，周一圍展現(xiàn)的狄仁杰表面上看與世無爭，甚至有些散漫，但絕非“躺平”，而是內(nèi)心深處有著自己的抉擇。

　　一言以蔽之，周一圍所飾演的狄仁杰，不同于傳統(tǒng)公案中正襟危坐的“青天大老爺”，而是更偏向現(xiàn)代，或者說更貼近一個現(xiàn)實的人。

　　“復(fù)雜”的狄仁杰

　　那么，周一圍是怎么把這個狄仁杰演好的？

　　桃認(rèn)為，周一圍演活了狄仁杰身上的“復(fù)雜性”，這一點功不可沒。

　　在剖析角色之前，我們不妨先對周一圍過往的作品，進(jìn)行下分析。我們不難發(fā)現(xiàn)，周一圍所塑造的角色，往往充滿了復(fù)雜的糾葛，但內(nèi)心卻不缺自我信念的底色。

　　譬如，《繡春刀》里的丁修，前期形象吊兒郎當(dāng)，但是在最后一刻，卻選擇和沈煉一同向趙靖忠復(fù)仇，完成自己的道義。

　　而在《我不是藥神》中，周一圍飾演的警察曹彬性格剛直，但在追查印度仿制藥的過程中，他洞察到了病人的難處，內(nèi)心充滿了糾葛，最終作出了自己的抉擇。

　　其實，演技這個詞，十分容易讓我們陷入一個好與壞的爭論誤區(qū)，評判演員的演技是一個偽命題，標(biāo)準(zhǔn)十分難定。

　　而如果一個演員能夠把角色身上的復(fù)雜性演出來，說明這個演員不僅有著扎實的演技，而且對生活也有著自己所思所悟。

　　在劇中狄仁杰的視角下，大唐盛世，武朝未起，皇后與權(quán)臣之間爾虞我詐，看似太平實則暗流翻涌。

　　這個階段的狄仁杰還沒有站在權(quán)力的中心，只不過權(quán)力的波瀾已經(jīng)輻射到了他的周圍，在面對自我命運和國家命運這兩個走向上，狄仁杰雖然被復(fù)雜的環(huán)境裹挾，他的內(nèi)心，可能有糾葛，可能有矛盾，但也有自己的選擇和堅持。

　　而作為演員的周一圍，在現(xiàn)實中也有著相似的境地。在采訪中，周一圍提及多年來為何用沉默對應(yīng)惡評，在周一圍眼里，解釋是沒有意義的，沒有改變自身任何狀況，你是你自己，不是別人嘴里的你。

　　我們可以這樣理解周一圍本人是一個思考大于表達(dá)的性格，在他眼里謀而后動是他的處世之道。因此，網(wǎng)友之前也容易被周一圍這種性格誤導(dǎo)，是周一圍用行動展現(xiàn)了一個對家庭，對妻子，對兒女的負(fù)責(zé)任。

　　或許正是對生活的所思所悟，周一圍版的狄仁杰讓觀眾看到了一個沒有神格化的狄仁杰。

　　就像第一個案件里，縱火案的背后，狄仁杰想要的是真相，但那怕真相不盡人意，狄仁杰的選擇是靜觀其變，蓄力待發(fā)。

　　好與壞，對與錯不是一個評判的標(biāo)準(zhǔn)，但過程的重要性往往決定結(jié)果的走向，這也是世間百態(tài)的復(fù)雜性。

　　盤根錯節(jié)的大唐奇案

　　人不是個單純的物種，正式因為諸多的復(fù)雜性產(chǎn)生了人類文明，復(fù)雜不是個定論，而是過程走向，只有利用好自身外部的復(fù)雜，才能不被他人左右；在周一圍和他所飾演的狄仁杰身上，我們看到了。

　　隨著劇情的走向，在縱火案之后，狄仁杰在和武后有過一面之緣后，暫時遠(yuǎn)離的了權(quán)力的漩渦中心，武后認(rèn)定這個人才，但是還需多方歷練。

　　此時，狄仁杰所面對的，仿佛是一個更加復(fù)雜的棋局。盤根錯節(jié)的大唐奇案、人物糾葛，也正徐徐展開。目前，桃已經(jīng)觀察到幾個重要伏筆：

　　狄仁杰與未來妻子曹安的相遇，狄仁杰因聞曹安的歌曲而對她產(chǎn)生情愫，兩人之間的情感關(guān)系的展開也并不簡單。

　　每當(dāng)?shù)胰式芟萑胨伎嫉睦Ь硶r，總會進(jìn)入一種似夢非夢的幻覺中，在這個場景里他總能看見自己的父親挑燈在案教誨年少的自己。每每當(dāng)管家提出回到狄府，狄仁杰總是有著抗拒。似乎狄仁杰對家族背后的故事有著復(fù)雜糾葛。

　　從各州府發(fā)生的撲朔迷離的案情，以及時不時出現(xiàn)的家族記憶碎片。

　　在這一路上陪伴狄仁杰的可能是一樁樁血雨腥風(fēng)，也可能是復(fù)雜而危險的時代迷局。

　　一部有著美劇節(jié)奏，集合了高羅佩筆下的西方視角，可以說這一部狄仁杰是融合了東西方偵探特質(zhì)的中國探案劇。

　　而更加高能的劇情，可以說一觸即發(fā)。

　　因此，我們將在劇中看到時代洪流下，作為個體的狄仁杰的探索與選擇。

　　話不多說，桃去追劇了。