拍攝《龍嶺迷窟》時(shí)，潘粵明和導(dǎo)演費(fèi)振翔聊天，說(shuō)起《南海歸墟》，費(fèi)振翔說(shuō)：“太難拍了，除非請(qǐng)《海王》的特效團(tuán)隊(duì)來(lái)，但是太貴！”

潘粵明：“實(shí)在不行，《海賊王》的團(tuán)隊(duì)也成啊。”

費(fèi)振翔沉思片刻：“我恐怕連海底撈的團(tuán)隊(duì)都請(qǐng)不起�！�

可以看出，由于資金的限制，當(dāng)時(shí)費(fèi)振翔對(duì)于水下戲份的拍攝非常沒(méi)有把握。

沒(méi)想到，四年之后《南海歸墟》真的拍出來(lái)之時(shí)才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)特技效果上的薄弱，并不是最應(yīng)該擔(dān)心的問(wèn)題。

冒險(xiǎn)片，一般都有著自己的套路。

故事契機(jī)，潛入探尋，插科打諢，人物標(biāo)簽，驚險(xiǎn)脫困，逢兇化吉。

財(cái)寶，隊(duì)友，敵人，炮灰，離別，信念，良知。

無(wú)論你是跟著印第安納·瓊斯和本杰明·蓋茨的腳步，或是親自操縱內(nèi)森·德雷克和勞拉·克勞馥，似乎都是在重復(fù)同樣結(jié)構(gòu)的故事。

《鬼吹燈》系列，是典型的冒險(xiǎn)故事，可套路雖好，不要貪多，也不能亂用。

《南海歸墟》，從整體結(jié)構(gòu)到細(xì)節(jié)，都極為抽象。

十六集，每集三十五分鐘，在第十集進(jìn)入歸墟之前，你不知道編劇在想什么。

它給人的感覺(jué)，像是一個(gè)放暑假的孩子。

假期的前四十多天，作業(yè)一筆沒(méi)動(dòng)，臨近開(kāi)學(xué)的三天里，玩了命的補(bǔ)作業(yè)，全部寫(xiě)錯(cuò)。

其實(shí)在《南海歸墟》原著中，進(jìn)入歸墟的時(shí)間點(diǎn)也是在中段偏后一點(diǎn)，而且懸念感也不如系列其他七部，影像感營(yíng)造得一般。

這本應(yīng)該是轉(zhuǎn)換成影像時(shí)值得發(fā)揮的部分，可這個(gè)劇版中的三人組，在前十集在干什么呢？

在吃榴蓮，在織毛線紅褲衩，在談?wù)勄�，說(shuō)說(shuō)愛(ài)。

從《云南蟲(chóng)谷》開(kāi)始，劉安琪開(kāi)始掌管這個(gè)系列編劇方面的大方向。

她首先做的，是緊緊抓住王胖子的紅褲衩。

《龍嶺迷窟》，車?yán)锏拇蚨�，王胖子的褲子被拽掉，露出了紅色褲衩。

《云南蟲(chóng)谷》，開(kāi)頭王胖子就說(shuō)：“哎老胡，你說(shuō)這回咱們?nèi)ピ颇蠋龡l褲衩夠了吧？”

《昆侖神宮》，“毛線褲頭，哎你不覺(jué)得渣挺慌么？”

“磨磨就習(xí)慣了！”

到了《南海歸墟》，紅褲衩變成了信號(hào)旗，胡八一還用它擦臉。

同時(shí)，編劇還把配角的重要性謹(jǐn)記于心。

《龍嶺迷窟》中周曉鷗飾演的新創(chuàng)人物馬大膽，貢獻(xiàn)了非常出彩的臺(tái)詞，也讓故事變得更為順理成章。

嘗到了甜頭，便一發(fā)不可收拾，這樣的執(zhí)念持續(xù)到了《南海歸墟》。

原本疍民三人組在小說(shuō)中就搶了很多胡八一的戲，可還是強(qiáng)行加入了大力和阿豪這兩個(gè)炮灰。

阿豪早早領(lǐng)了便當(dāng)，大力則幾乎貫穿全劇。

給沒(méi)用的配角強(qiáng)行灌戲，不僅讓時(shí)長(zhǎng)不夠分了，也讓鐵三角變成了平行四邊形，沒(méi)了穩(wěn)固性。

大力頻頻使出三十多年前的特異功能手勢(shì)，場(chǎng)面十分尷尬。

我實(shí)在不覺(jué)得這是值得被致敬的一點(diǎn)，編劇應(yīng)該是真的搞不懂致敬的含義。

或者，這并不是致敬，而是惡搞。

對(duì)，惡搞。

惡搞，讓編劇放飛了自我。

第二集，胡八一對(duì)王胖子使出了漫畫(huà)式的吐槽：“才第二集就這么色！“

殊不知，這樣的對(duì)白，讓整部劇集的懸念感在第二集就開(kāi)始消亡。

更讓人意外的是，2023年了，在這部備受關(guān)注的劇集中，會(huì)出現(xiàn)竄稀，憋屎和噗呲噗呲的模擬聲效。

難免讓人聯(lián)想到本世紀(jì)初的影評(píng)中常常會(huì)提到的那個(gè)詞組，屎尿屁。

這本身并不搞笑，可想到鍵盤(pán)前的編劇被自己逗得前仰后合的狼狽模樣，似乎又有那么一點(diǎn)搞笑。

屎尿屁天然不低級(jí)，低級(jí)的是胡亂涂抹，肆意排放。

這個(gè)情節(jié)引出了“雪莉楊被兩個(gè)弱雞俘虜”，顯然違背了整個(gè)系列的人物設(shè)定。

而胡八一和王胖子趕來(lái)救援的時(shí)間點(diǎn)，更是交代的模糊不清。

金庸對(duì)他自己作品被改編影視的看法，就是“可以減，不要加”。

而他也是這樣嚴(yán)格要求改編者的，因此金庸作品改編的影視劇大多數(shù)都是高品質(zhì)的。

日本的東野圭吾，也是小說(shuō)影視化的大戶。

他對(duì)編劇的要求非�？量蹋恳痪渑_(tái)詞都不允許改動(dòng)，這讓改編作品的情節(jié)符合邏輯，湯川學(xué)、加賀恭一郎等人物也完美立住。

當(dāng)然，我們國(guó)內(nèi)改編的除外。

費(fèi)振翔離開(kāi)之后，編劇劉安琪和導(dǎo)演蔡岳勛開(kāi)始搭檔，《鬼吹燈》這個(gè)系列就開(kāi)始在走下坡路了。

幾部《鬼吹燈》看下來(lái)，能明顯看出導(dǎo)演蔡岳勛想證明自己。

33歲就因執(zhí)導(dǎo)《流星花園》名聲大噪，不過(guò)2010年之后，他好像不會(huì)拍戲了。

轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地以后，劇版《深夜食堂》英勇地挺進(jìn)了豆瓣3分之內(nèi)。

《鬼吹燈》系列，他也并沒(méi)有掌握太多的話語(yǔ)權(quán)。

導(dǎo)演和編劇之間沒(méi)有配合，造成的結(jié)果就是最要不得的“走過(guò)場(chǎng)”，觀感很差。

就像明叔和胖子搶奪人魚(yú)，最終導(dǎo)致阮黑的死。

這也是一處非常失敗的改編，我極度懷疑這樣做的目的，就是引發(fā)一場(chǎng)關(guān)于王胖子和雷顯明“敗事有余”人設(shè)的討論，提高熱度。

《南海歸墟》，除了陳牧之版的海王，留不下任何印記。

幾個(gè)雷區(qū)全部精準(zhǔn)踩到，這樣的東西交出來(lái)誰(shuí)能滿意，誰(shuí)能喜愛(ài)？

《巫峽棺山》是否“難產(chǎn)”，好像變得不那么重要了。

相比之下，還是更期待萬(wàn)達(dá)那邊的《尋龍?jiān)E》。