是哪個打工人還沒從那碗粥過渡到《新聞女王》？

從小看tvb的90后真的哭了，港劇的質(zhì)量又回來了！

在播出的這段時間里，也有人認為它將職場妖魔化，但更多的人認為這部劇非?，F(xiàn)實。劇中不少人物都能在現(xiàn)實中找到差不多的“原型”，劇迷們把情節(jié)代入進當年tvb的山頭文化——派系與內(nèi)斗，最終讓有才華的人紛紛離巢。

但，斗歸斗，理想不能丟：

他們損人也一如既往的犀利。罵人的最高境界不是“你這么大了還嫁不出去”，而是“找個男人嫁了吧”：

女生們的觀念也非常前衛(wèi)、獨立——論如何跟他有什么之后又不讓對方糾纏自己……

不過，你可別覺得這是去年拍攝的劇才會講這樣的臺詞。因為tvb從20年前就很擅長拍攝大女主了好吧！

01

女生要獨立

港劇領(lǐng)先我們20年

我們印象中的警察、律師、醫(yī)生等專業(yè)型過硬的形象，通常都會由男性扮演。甚至由于種種原因，一些作品中本是女性的“拯救者”會變?yōu)槟行?，而本應是男性的、略有負面感的形象卻會變成女性（如最近引發(fā)爭議的電影中的酗酒女）。但，從90年代開始，港劇就開始大量創(chuàng)造和啟用女性來給這些形象挑大梁了。

1992年《壹號皇庭》，陳秀雯飾演律政署檢控官，鄭秀文飾演見習律師。

她說，女人不應甘心做花樽。

她說，做人最要緊的就是開心。

在這些影視作品中，一個個獨立、颯爽、專業(yè)的女性形象讓人印象深刻：

她們不是傻白甜，不會雌競，而是專注于工作和實現(xiàn)自我價值上。感情在這些劇中，是點綴，而非歸宿。

所以娥姐收拾好心情，重新申請配槍；

所以三元在遭遇歧視后用行動證明自己，是（中國）香港第一個開槍的女警。

很多人的女性職場啟蒙，是來自《鑒證實錄》里陳慧珊飾演的法醫(yī)聶寶言。

細挑眉、細邊眼鏡，一身合體套裝，專業(yè)性極強的女性精英既視感。

據(jù)說當年在《鑒證實錄》播出后，醫(yī)學院法醫(yī)系的女性報考數(shù)量增加，她們幾乎都是因為受到了聶寶言這一角色的影響。

前TVB監(jiān)制戚其義在很多年曾經(jīng)說過：“年輕人通過看TVB職業(yè)劇，都立志成為警察、醫(yī)生、記者等專業(yè)人士，我覺得我們在推動社會進步?！?/p>

02

（中國）香港女性的高智感

看過這么多港劇的你不難總結(jié)出，港劇女主不流行幼態(tài)。你會發(fā)現(xiàn)按照我們兒時審美，那些女主角真的不夠“漂亮”，可到了現(xiàn)在返回去看老劇，卻感覺同樣是那部劇，女主們變美了是怎么回事？

我們的審美從白幼瘦轉(zhuǎn)變了，而港劇審美從20年前到現(xiàn)在都奉行高智感的女性力量之美。

細細想過這些挑大梁的tvb女主的臉，如陳慧珊、佘詩曼、楊怡、張可頤、徐子珊、胡杏兒、胡定欣……會發(fā)現(xiàn)她們都不是“幼態(tài)臉”，而是我們拼命想改善的長中庭臉型：

這種長中庭的比例會給人帶來成熟的感覺，因此我們通常會用眼下腮紅、點痣、化臥蠶等技法去中和，讓面部的比例更趨于減齡化。

但是tvb女主們的妝容，絕不會用這些妝容方式去調(diào)整自己本身的臉。

她們的妝容通常都是干凈利落而簡潔的。

眉眼妝容中，她們會更強調(diào)向上的挑眉感和干凈的眼線，眼影多以大地色、水泥色為主。

眉底線必是清晰的，強調(diào)眉弓結(jié)構(gòu)，整體眉形眉頭略向下，眉中與眉尾順勢上揚。因此她們的面部給人感覺非常挺拔，這是妝容中能體現(xiàn)干脆利落和專業(yè)性的關(guān)鍵：

比起腮紅色塊，她們的妝容更強調(diào)自然的面部結(jié)構(gòu)，會強調(diào)顴骨陰影結(jié)構(gòu)，而不是單純內(nèi)推輪廓。這樣的妝容會非常體現(xiàn)氣場。

唇妝方面，無論是劇中的人物，還是現(xiàn)實中如章小蕙一般的名人，都更中意玫瑰色、豆沙色這種偏向自然的顏色，提氣之余不至于太過搶鏡，給人一種高級的自然色感。

很多（中國）香港女生不理解，為什么內(nèi)地女孩總是認為（中國）香港還是幾十年前的樣子，為什么內(nèi)地女孩來香港會穿著所謂的“港風”紅裙？

是的，紅裙不是港風，中西區(qū)的職業(yè)女性才是。但紅裙形象也算是港風，它是看tvb長大的女孩們在感謝和還原那個年代大女主們帶給自己的力量。