畫出來的每一幅畫都是一種表達(dá)。

by 達(dá)·芬奇

James McNeill Whistler

詹姆斯·麥克尼爾·惠斯勒

Symphony in White, No. 1: The White Girl

白色交響曲，第一號(hào)：白色女孩

這幅布面油畫，整體尺寸：213 x 107.9 厘米；帶框：244.2 x 136.5 x 8.3 厘米。

信用：哈里斯·惠特莫爾收藏

1862 年， 《白人女孩》在倫敦首演時(shí)，令觀眾感到困惑。當(dāng)時(shí)，這種規(guī)模的肖像畫通常以名人為主角。這里的主角是喬安娜·希弗南 (Joanna Hiffernan)，她是一位在英國社會(huì)中沒有什么地位的愛爾蘭移民。希弗南 (Hiffernan) 是 1860 年代初期惠斯勒的主要模特和合作者。

惠斯勒又創(chuàng)作了兩幅希弗南穿著白色連衣裙的畫作，最終將所有三幅作品歸為共同標(biāo)題《白色交響曲》。他再次令觀眾感到驚訝，他宣稱，就像音樂一樣，這些作品僅涉及線條和顏色等抽象品質(zhì)。

盡管藝術(shù)家有明確的意圖，但希弗南這幅雄偉的形象似乎有一個(gè)故事要講。它對(duì)你說什么？

圖片描述

Image Description

在這幅垂直肖像畫中，一位皮膚白皙、桃色的年輕女子，穿著飄逸的白色長(zhǎng)裙，站在白色的窗簾前。她赤褐色的頭發(fā)垂落在肩后。她用綠色的眼睛看著我們的左邊，粉紅色的嘴唇緊閉。她的裙子有泡泡肩，長(zhǎng)袖上有白底白條紋圖案。她站在獸皮上；目前還不清楚它是狼還是熊。毛皮橫跨畫作的寬度，并與藍(lán)色圖案的地毯重疊。動(dòng)物的嘴張開，露出鋒利的牙齒。它玻璃般的眼睛睜得大大的，似乎在看著我們。獸皮的邊緣是紅色的。女子左手捧著一朵白百合，皮毛上散落著黃色和紫色的花朵。

深入研究

Dive deeper

1863 年，當(dāng)惠斯勒將《白人女孩》提交給巴黎沙龍時(shí)，受傳統(tǒng)束縛的評(píng)審團(tuán)拒絕展示該作品。拿破侖三世邀請(qǐng)那些被拒絕獲得官方空間的前衛(wèi)藝術(shù)家在“拒絕者沙龍”中展示他們的畫作，這場(chǎng)展覽引發(fā)了巨大爭(zhēng)議�；菟估盏淖髌吩獾搅斯姷膰�(yán)厲嘲笑，但許多藝術(shù)家和評(píng)論家稱贊了他的作品。

在《美術(shù)公報(bào)》中，保羅·曼茲 (Paul Manz) 將其稱為“白色交響曲”，并指出與惠斯勒畫作的音樂相關(guān)性，藝術(shù)家本人在 1870 年代初將其重新命名為“夜曲”時(shí)也提到了這一點(diǎn)。“編曲”、“和聲”、“交響樂”。

惠斯勒使用不同的白色顏料來創(chuàng)造有趣的空間和形式關(guān)系。通過限制他的調(diào)色板、最小化色調(diào)對(duì)比和急劇傾斜視角，他扁平化了形式并強(qiáng)調(diào)了它們的抽象圖案。這種戲劇性的構(gòu)圖方式反映了日本版畫的影響，隨著國際貿(mào)易的增長(zhǎng)，日本版畫在巴黎變得眾所周知。

顯然，惠斯勒對(duì)創(chuàng)造抽象設(shè)計(jì)更感興趣，而不是捕捉模特喬安娜·希弗南 (Joanna Hiffernan) 的精確肖像。他對(duì)純粹審美取向的激進(jìn)擁護(hù)和“為藝術(shù)而藝術(shù)”的創(chuàng)作成為現(xiàn)代主義的實(shí)際戰(zhàn)斗口號(hào)。

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