最近有兩部東南亞導(dǎo)演的作品在國內(nèi)上映，一個(gè)是馬來西亞導(dǎo)演陳翠梅的《野蠻人入侵》，一個(gè)是新加坡導(dǎo)演陳哲藝的《燃冬》。后者是中國全資出品，所以這其實(shí)是一部國產(chǎn)電影。

陳哲藝單獨(dú)署名了本片的導(dǎo)演和編劇，作為一個(gè)在熱帶生活的人，去拍一個(gè)發(fā)生在中國東北并且是冬天的故事，分分鐘有可能會出現(xiàn)水土不服的情況。

就像早些年巖井俊二拍的《你好，之華》。不過陳哲藝是新加坡華人，文化差異相對沒有那么大，而且他非常聰明地把主角設(shè)置成外地人，這樣可以跟自己的外來者視角相匹配。

當(dāng)然也有可能是我說反了，主創(chuàng)并不是為了適應(yīng)水土才選擇這樣的設(shè)定，而是從一開始就想描述一種出逃的狀態(tài)。

片中的三個(gè)主要角色，都是從外地來到延吉，影片在平緩的敘事中依次交代了他們來這里的原因。

劉昊然演的浩豐是為了參加婚禮，這個(gè)在影片開頭就已經(jīng)說明了，但這是表層原因，深層原因通過心理治療中心的電話就能看出，他有心理困擾。

周冬雨演的娜娜曾是滑冰運(yùn)動員，因傷退役后來到延吉當(dāng)導(dǎo)游，屈楚蕭演的韓蕭則是在四川老家無所事事，所以才來投靠東北的親戚，試圖找點(diǎn)事做。

浩豐之前所生活的地方是大都會上海，從事金融行業(yè)，戴很貴的手表，因此他代表的是都市中產(chǎn)，娜娜是體制內(nèi)人員，韓蕭是小鎮(zhèn)青年。

他們來自不同的階級，但都做出相同的出逃選擇，這一切都發(fā)生在一個(gè)大背景下，就是新冠疫情。

《動物世界》告訴我們，當(dāng)環(huán)境不再適合生存，首先會停止繁衍，其次是大遷徙。放在影片當(dāng)中的話，這里的環(huán)境可以理解成精神環(huán)境，繁衍對應(yīng)的是日常生產(chǎn)或生活。

比如浩豐在上海患上了精神疾病，于是這里的環(huán)境不適合生存，他停下手中的工作，也就是停止繁衍，“遷徙”到延吉來尋求解脫。

有意思的是他來延吉是為了參加婚禮，婚禮正好可以對應(yīng)繁衍，也就是說在魔都進(jìn)行不下去的事情，反而在這里得到了延續(xù)。

雖然影片選擇了七夕檔期，宣發(fā)也是主打愛情片路線，但這一層現(xiàn)實(shí)背景是很難忽視掉的。陳哲藝的成名作也同樣是在一個(gè)大的社會背景下抓拍幾個(gè)小人物的生活。

《爸媽不在家》的時(shí)代設(shè)定為90年代末亞洲金融風(fēng)暴期間，影片中從企業(yè)到家庭，都在裁員節(jié)流，還特地拍了一宗跳樓事件，反映出當(dāng)時(shí)的社會氣氛。

主角一家也因?yàn)榻?jīng)濟(jì)的原因發(fā)生了不少矛盾，金融危機(jī)是風(fēng)暴，把一個(gè)家庭吹得搖搖欲墜，新冠疫情是寒冬，把所有人的內(nèi)心凍結(jié)成冰。

《燃冬》的英文名叫The Breaking Ice，拍的是發(fā)生在延吉的一場破冰之旅。盡管影片有許多虛無縹緲的鏡頭，部分情節(jié)設(shè)置也看得人云里霧里，但卻沒有完全斷開和現(xiàn)實(shí)的連接。

甚至主演的本名都被用在角色名里，比如韓蕭的“蕭”取自屈楚蕭原名，娜娜在片中曾經(jīng)有臺詞提到過她姓周，取自周冬雨的姓，浩豐的“浩”又跟劉昊然的“昊”同音。

至于片名《燃冬》正好就是劉昊然的“然”和周冬雨的“冬”組合在一起，就不知道是故意的還是不小心了。

另外浩豐說他來自河南，韓蕭來自四川，也是演員的真實(shí)出身。早在《爸媽不在家》的時(shí)候，小男孩的角色就直接用了演員的本名家樂，只是換了個(gè)姓。

但這應(yīng)該是為了讓小演員快速入戲而設(shè)置的，就像《牯嶺街》里張震的角色直接叫張震。《燃冬》的三個(gè)演員都是成年人，再這樣設(shè)置應(yīng)該更多是出于個(gè)人表達(dá)的目的。

這場破冰之旅從冰塊開始，開篇就放了一系列鑿冰塊的畫面，然后是浩豐嚼冰塊，他的內(nèi)心也是冰冷堅(jiān)硬的。

直到他遇見娜娜，在景點(diǎn)第一次跟她獨(dú)處的時(shí)候，浩豐拿著一瓶礦泉水入畫，并在她身旁喝掉，嘴里含的東西從冰變成了水。

但此時(shí)他的內(nèi)心尚未化開，這只是化冰的開端，此后他還跟娜娜和韓蕭一起踩冰湖，讓冰塊出現(xiàn)裂縫。

隨著他們交流越來越深入，浩豐體內(nèi)的冰融化成不同形態(tài)，排出體外，排水過程包括幾場床戲，幾場哭戲，還有在長白山上尿尿。

這套流程歷時(shí)比較久，娜娜則不一樣，他們?nèi)齻€(gè)人出去喝酒后回到家，娜娜就先喝了一杯水，隨后韓蕭彈唱《蘇珊的舞鞋》，她直接就流下眼淚。

浩豐看著娜娜的樣子，也許真的是愛情產(chǎn)生了，但也不妨理解為他看到了一個(gè)能把一切融化的娜娜，他很想親近。

這部電影的主角有三個(gè)人，但觀看過程中總感覺三人小隊(duì)旁邊還有一個(gè)身影，就是那個(gè)被通緝的人。

他也是一個(gè)出逃的人，結(jié)尾另外三個(gè)人都回到了自己原來的地方，只有他被抓住，抓他的場景是鐵路，是去往遠(yuǎn)方的通道，而他被留下來。

想想浩豐說的那個(gè)長白山的傳說，他是那只困在山里的動物，另外三個(gè)則已經(jīng)變成人，回到人間。也不知道是不是刪減的原因，關(guān)于他的故事是不完整的。

如果能交代清楚他的背景，那么另外三個(gè)人在書店偷書那場戲，就可以跟他的偷盜行為聯(lián)系更緊密，就不會單純只是致敬戈達(dá)爾的梗。

這部電影確實(shí)有很多地方會讓人想到新浪潮，但我個(gè)人對新浪潮還不是很熟悉，所以看的時(shí)候會想到另外兩個(gè)創(chuàng)作者。

一個(gè)是是枝裕和，他的電影大部分也是自己編劇，且編劇能力相當(dāng)高明，各種小伏筆小技巧運(yùn)用自如。陳哲藝的電影也是自己編劇，并且也和是枝裕和一樣，盡量抹去編造痕跡。

比如關(guān)于娜娜的腳傷，就在好幾處地方悄悄鋪墊，首先是在導(dǎo)游車上按腳，一開始看到這里還以為是她站太久的緣故。

然后是跟浩豐和韓蕭喝完酒回家，讓他們不用脫鞋。揭開謎底時(shí)還用了兩場床戲，才讓觀眾直接看清傷口。

把傷口和她看著冰面幻想自己滑冰的場景結(jié)合起來，我們自己就可以腦補(bǔ)她過去經(jīng)歷了什么。這類戲份像解謎一樣，很有參與感。

另一個(gè)想到的是張律的《漫長的告白》，同樣是兩男一女來到異鄉(xiāng)的設(shè)置，而且張魯一的角色跟浩豐一樣，也生病了，不過他得的是絕癥。

兩部電影都充斥著游蕩感，只是《漫長的告白》主打的是霧，非常朦朧，《燃冬》主打的是冰，有棱有角，這大概是因?yàn)樗环艞壟c現(xiàn)實(shí)連接。

如今寒冬已過，看到這樣一部融冰的電影也相當(dāng)應(yīng)景。影片的最后他們?nèi)齻€(gè)人都解決了自己一開始的問題。

睡眠困難的浩豐在回去的高鐵上睡著了，怕死的韓蕭開始玩兒刺激的了，失聯(lián)已久的娜娜跟家人重新聯(lián)系上，并準(zhǔn)備回家過年。

這一切都發(fā)生在陽光下。我們都知道寒冬不止一個(gè)，但至少在下一個(gè)寒冬來臨之前，先享受此刻的春光乍泄。