《芭比》是我今年為止在院線看得最開(kāi)心的一部片子了。光開(kāi)頭看到惡搞《2001太空漫游》就開(kāi)始樂(lè)了。

直接以芭比巨人代替原片中的神秘巨石，屬實(shí)出乎意料，真慶幸我之前沒(méi)有看到那個(gè)預(yù)告片，否則就沒(méi)那么驚艷了。

之后看到高司令從高處摔下時(shí)僵硬的肢體，還有中間一大段刻意營(yíng)造的或油膩或憨憨的戲碼，嘴角就沒(méi)下來(lái)過(guò)。

直到其中一個(gè)肯科普《教父》那段直接笑出聲，實(shí)在太典了，應(yīng)該很多人在電影院都被隔壁的懂王吵到過(guò)吧。

有這種氛圍托著，甚至?xí)谝恍┢綍r(shí)不會(huì)被逗笑的地方也跟著樂(lè)。比如最后高司令哭唧唧時(shí)本來(lái)放著抒情BMG，然后他被芭比安慰完馬上就支楞起來(lái)。

這時(shí)忽然插入幾聲電吉他，配合他夸張的肢體動(dòng)作，我也莫名其妙地笑了。當(dāng)然還有高司令和劉思慕為了芭比尬舞那段，很難不想到“你們不要再打了啦”。

但那個(gè)劇是當(dāng)作正向劇情來(lái)拍的，《芭比》正好把它解構(gòu)了，很符合我們現(xiàn)在拿它當(dāng)梗來(lái)看的心態(tài)。

影片帶來(lái)的舒適感是非常直給的，不需要你經(jīng)過(guò)太多的思考。這種舒適感的來(lái)源除了笑，還有巧。

首先芭比樂(lè)園的風(fēng)格化處理就很巧妙，一出來(lái)就已經(jīng)趣味性十足，而且因?yàn)槭钦嫒藖?lái)演繹玩具的世界觀，反差感比《玩具總動(dòng)員》這種動(dòng)畫(huà)片還大。

所有女人都叫芭比，所有男人都叫肯，在玩具世界中是個(gè)并不出奇的設(shè)定，但經(jīng)過(guò)真人演繹之后，就感覺(jué)是一種吐槽。哦對(duì)了，還有個(gè)叫艾倫的，他確實(shí)很容易被人遺忘啊。

在做到風(fēng)格化之后，更難得的是將玩具特性與想要表達(dá)的東西結(jié)合在一起，形成了許多妙筆。

比如芭比脫了高跟鞋還是墊著腳尖，這是現(xiàn)實(shí)中本來(lái)就存在的設(shè)計(jì)，同時(shí)也體現(xiàn)出女性在父權(quán)社會(huì)中的生存狀態(tài)，這是劇情占比相對(duì)多一些的巧思。

類(lèi)似的細(xì)節(jié)還充滿整部電影，比如開(kāi)頭芭比從房間去到院子，是直接從天而降的，因?yàn)樵缙诎疟鹊募腋緵](méi)做樓梯，小孩子玩的時(shí)候就是這樣直接空降。

它們作為玩具的時(shí)候完全沒(méi)有主體性。到了影片最后，當(dāng)高司令被芭比喚醒，他下樓的方式變成了滑滑梯，突出了自己作為人的主體性。據(jù)說(shuō)這個(gè)滑梯還是瑪格特·羅比要求加上去的。

還有一個(gè)巧思就是設(shè)定了現(xiàn)實(shí)社會(huì)與芭比樂(lè)園兩個(gè)世界，并且以芭比樂(lè)園的主視角去觀察現(xiàn)實(shí)社會(huì)，就會(huì)看到很多習(xí)以為常但問(wèn)題多多的東西，這些東西還直接傳染到芭比樂(lè)園。

于是芭比們開(kāi)啟了一段既搞笑又辛辣的反父權(quán)行動(dòng)。影片到了最后還直接在一段蒙太奇中插入了演職員與親朋好友在一起的片段。

在片中的現(xiàn)實(shí)社會(huì)和芭比樂(lè)園之外又開(kāi)拓出第三個(gè)空間，也就是躍出銀幕的這個(gè)現(xiàn)實(shí)空間，使得這次反父權(quán)行動(dòng)更進(jìn)一步地開(kāi)疆拓土。

當(dāng)然可能有些觀眾覺(jué)得這有點(diǎn)太過(guò)理想化，而且最后對(duì)肯的處理也太寬容了。影片確實(shí)對(duì)父權(quán)制進(jìn)行了嘲諷，而且也發(fā)起了一系列反抗，但沒(méi)有發(fā)展成劇烈的革命。

最后的落點(diǎn)還是回歸到自我認(rèn)同上面，并以這種精神感化了肯，然后略雞湯地迎來(lái)大團(tuán)圓結(jié)局。

但考慮到這是一部華納出品的分級(jí)為PG-13的商業(yè)片，既不是先鋒電影，也不是現(xiàn)實(shí)主義。因此它不可能像R級(jí)片那樣激進(jìn)。

華納近幾年也出過(guò)R級(jí)片爆款，就是《小丑》，《芭比》明顯不是這個(gè)路子，它自然是一部女性主義電影，對(duì)有些群體來(lái)說(shuō)，它講的東西其實(shí)淺顯易懂，甚至覺(jué)得太過(guò)溫和。

但對(duì)另一部分群體來(lái)說(shuō)，又覺(jué)得冒犯。影片像一把標(biāo)尺，與其說(shuō)它可以區(qū)分男女，不如說(shuō)是區(qū)分意識(shí)形態(tài)的左右。

對(duì)我個(gè)人而言，這部電影講的都是我已經(jīng)了解并大部分都贊同的東西，當(dāng)然很可能只是我眼拙看不到深刻的內(nèi)容而已，總之因?yàn)樽陨淼臏\薄我會(huì)更加被它的娛樂(lè)性所吸引。

而這種娛樂(lè)又區(qū)別于以往許多喜劇片。那些片子通常笑料十足，但性別觀念偏保守，有的甚至直接歌頌父權(quán)。

《芭比》則全程舒適，忽然想起之前看在《愛(ài)情神話》的時(shí)候好像也體驗(yàn)過(guò)同款舒適，當(dāng)然《芭比》的各種諷刺梗在舒適之余還能帶來(lái)更多刺激感。

芭比在精神上認(rèn)同了自己后，還特地去了趟婦產(chǎn)科，準(zhǔn)備在身體上徹底接受女性身份?？梢哉f(shuō)是比較露骨的情節(jié)。由此讓我想到另一部可以對(duì)比的電影。

就是是枝裕和的《空氣人偶》，這部電影講的是一個(gè)充氣娃娃變成人的故事。題材跟《芭比》有點(diǎn)類(lèi)似，甚至更加勁爆。但他拍出來(lái)卻是含蓄內(nèi)斂的，主要往詩(shī)性去靠。

《芭比》更像一場(chǎng)脫口秀，語(yǔ)言風(fēng)格通俗直白，處處帶著點(diǎn)冒犯性，同時(shí)又可以一針見(jiàn)血地指出許多問(wèn)題，然后還可以讓大家捧腹大笑。

另外把充氣娃娃跟《芭比》的結(jié)尾結(jié)合起來(lái)看也很有意思，同樣是裝器官，充氣娃娃是外界，也可以說(shuō)是父權(quán)制給她裝上去的，芭比則是自主的選擇。

這個(gè)項(xiàng)目其實(shí)從2009年就已經(jīng)啟動(dòng)了，經(jīng)手的公司包括環(huán)球、索尼，最終到了華納手上。假如在一開(kāi)始就拍成了，《芭比》絕對(duì)不是現(xiàn)在這個(gè)樣子。

回想一下《奪寶奇兵》或者《變形金剛》在那個(gè)年代拍出來(lái)的版本，就可以大致想象《芭比》在那個(gè)年代不會(huì)有這么痛快的表達(dá)，甚至可能更加保守。

正是這些年的平權(quán)聲音越來(lái)越大，才反過(guò)來(lái)讓資本做出路線調(diào)整，才讓格蕾塔·葛韋格有機(jī)會(huì)接手這個(gè)項(xiàng)目。

《芭比》并不是那種引領(lǐng)時(shí)代思潮的作品，正好相反，它被時(shí)下思潮所引領(lǐng)，其實(shí)大部分面向大眾的商業(yè)片都是這樣的。

但《芭比》比劣質(zhì)商業(yè)片優(yōu)勝的地方，就在于它以真摯的情感反哺時(shí)代。所以《芭比》也有點(diǎn)像是平權(quán)人士經(jīng)過(guò)多年努力取得的戰(zhàn)利品，毋庸置疑，這是她們應(yīng)得的。