導(dǎo)語(yǔ)：藝術(shù)之所以稱(chēng)之為藝術(shù)，不僅具有欣賞性，也要有其傳承的價(jià)值，這也是古人注重師承的原因，那些曇花一現(xiàn)的美就像沒(méi)有靈魂的面皮，美過(guò)則已。

可惜當(dāng)今許多“敏感人士們”為求“攻玉”而采“師洋人”這塊“它山之石”，無(wú)疑是重蹈郎世寧之輩的覆轍。
就如郭熙、王詵，在師法李成的基礎(chǔ)上博采眾家之長(zhǎng)，而各出己意。

郭熙《幽谷圖》

李成畫(huà)派的繼承者無(wú)數(shù)，郭熙和王詵是他繼承者中成績(jī)最大的兩人。

郭熙的山水構(gòu)圖多變，重“三遠(yuǎn)” 之法。筆墨精深老辣，意境玄淡獷遠(yuǎn)。

而王詵的畫(huà)風(fēng)相比于郭熙，顯得更加文氣，筆線嫵媚動(dòng)人，外柔內(nèi)剛，猶如優(yōu)美的舞蹈。

假如說(shuō)郭熙畫(huà)中線型的節(jié)奏感、抑揚(yáng)頓挫、鏗鏘有力猶如少林拳的清正方鋼、虎虎生威的話(huà)，那么王詵畫(huà)中線型行云流水的獨(dú)特筆墨結(jié)構(gòu)就如太極劍法，龍吟綿綿。

王詵青綠版《煙江疊嶂圖》

奉旨作畫(huà)與感情宣泄

郭熙、和王詵雖出身不同、際遇不同，卻都是李成畫(huà)派出色的繼承者。可李成傳派人數(shù)那么多，為何只有郭熙、王詵成為佼佼者？

郭熙是布衣出身，既沒(méi)有家學(xué)淵源，也沒(méi)有顯赫的身世，完全是靠自己的天賦，在民間小有畫(huà)名，隨著筆墨精進(jìn)，畫(huà)名日彰，名播公卿之間。

因受宋神宗的賞識(shí)，被授御書(shū)院藝學(xué)，后升遷待詔。

在畫(huà)院期間，郭熙的鑒賞水平有了進(jìn)一步的提高。除了畫(huà)學(xué)考試郭熙為主考官外，皇家密室珍藏的名畫(huà)，都是由他詳細(xì)鑒定，編目造冊(cè)。

郭熙《寒林圖》

郭熙的山水既有李成的“筆鋒穎脫,墨法精微”，又有范寬的博大恢宏氣勢(shì)，他還吸收了前人不少成果。

更重要的是他一直堅(jiān)持從自然中吸取形象素材，因而最終自成一家。

在繪畫(huà)史中他與李成并列，成為“李郭畫(huà)派”。

王詵，比郭熙小16歲，是北宋開(kāi)國(guó)功臣王全斌的后人，娶宋英宗趙曙之女，成為顯赫一時(shí)的當(dāng)朝駙馬。

這對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)是一種幸福，但是對(duì)于才華橫溢，想做高官的王詵來(lái)說(shuō)，這就是異常天降橫禍。

王詵《漁村小雪圖》

自娶公主進(jìn)門(mén)那天起，他的政治夢(mèng)想就徹底破滅了，滿(mǎn)腔熱血只好寄情于書(shū)畫(huà)。

王詵將他跌宕起伏的一生融入畫(huà)中，因此能清晰的感受到他的作品，既有雄渾、飄逸淡然的意境，又有釋然灑脫的氣魄。

他的水墨初學(xué)李成，同時(shí)受李思訓(xùn)青綠影響，追求王維的文人情懷，格調(diào)高雅，又偶爾在山石上施以青綠、金粉，與水墨相映成趣。

王詵的畫(huà)筆中都是李成的信息，他從而師古人、師造化、觀照自性三管齊下，不為陳法所限，創(chuàng)造了自身獨(dú)特的山水繪畫(huà)語(yǔ)言。

二人出身不同，作畫(huà)的初心亦不相同，卻因同是李成畫(huà)派傳承人而名留畫(huà)史。

郭熙《窠石平遠(yuǎn)圖》

雖初心不同，但風(fēng)格相近

郭熙用“恭敬心”來(lái)作山水，場(chǎng)景廣闊，氣勢(shì)恢宏；王詵用“娛悅心”來(lái)作山水：一步一景，如沐春風(fēng)。

郭熙作為畫(huà)院的頂級(jí)畫(huà)師，畫(huà)作大多是壁畫(huà)或屏風(fēng)類(lèi)的大幅作品，自然要求場(chǎng)景廣闊，氣勢(shì)恢宏。

長(zhǎng)期的經(jīng)驗(yàn)積累，使郭熙的畫(huà)風(fēng)偏向于渾厚、清正方剛。這種特有的山水畫(huà)特征既為帝王喜愛(ài)，又受到蘇東坡等當(dāng)時(shí)的名流的贊譽(yù)。也成為當(dāng)時(shí)北宋山水的上行下效的楷模。

郭熙《樹(shù)色平遠(yuǎn)圖》

而王詵作為皇親國(guó)戚，對(duì)他而言，繪畫(huà)如同詩(shī)文書(shū)棋一樣，是娛樂(lè)的方式之一，自然也不用展現(xiàn)在大眾面前。

所以他的作品多為收藏把玩的手卷。

可以想象得到，王詵“西園雅集”時(shí)，在蘇東坡、黃庭堅(jiān)、米芾、李公麟等文人雅士的嘖嘖稱(chēng)贊中，將其手卷“一步一景”地徐徐展開(kāi)，所獲得的心曠神怡、如面春風(fēng)的滿(mǎn)足感。

他們二人的畫(huà)作，雖形式不同，但在山水畫(huà)的設(shè)色、點(diǎn)景之法上，卻都是李成的圖式技法。

王詵《贏山圖》

如云、水的畫(huà)法，郭熙、王詵幾乎全盤(pán)接受了李成的風(fēng)格，由淡墨作層層渲染，沒(méi)有明顯的邊緣線，使畫(huà)砸悠游虛無(wú)，與樹(shù)石形成強(qiáng)烈的對(duì)比。

樹(shù)木用筆多以篆籀，古厚拙實(shí)。盤(pán)根顯露并盤(pán)結(jié)成勢(shì)，繁雜交錯(cuò)。出枝蟹爪、鹿角并用，并參以?shī)A葉、圈葉以豐富李成山水的樹(shù)法語(yǔ)言。

二人也有不同之處，他們的山石畫(huà)法雖然都學(xué)李成的“卷云皴”，也是用綿長(zhǎng)的中鋒臥筆拖劃而成。

郭熙《山村圖》

只是郭熙的筆線比王詵更為渾厚、勁挺，如錐畫(huà)沙、折衩股等，入木三分，用筆厚重。且中、側(cè)鋒兼用。

痛快淋漓，一筆下去，輕重緩急，枯濕濃淡，一氣呵成，形成強(qiáng)烈的節(jié)奏美，使人讀畫(huà)時(shí)，隨著這種筆墨結(jié)構(gòu)所特有的筆線節(jié)奏，看得驚心動(dòng)魄。

在章法上，郭熙更為繁復(fù)，他在大章法下各設(shè)有小章法，同一小章法下又有前后、 主次、輕重的不同。

而王詵在承傳李成的同時(shí)，博各家所長(zhǎng)，在同一張畫(huà)中，三遠(yuǎn)并用，一步一景，自成一家。

王詵《山水樓閣圖》

博采眾長(zhǎng)，而各出己意

郭熙學(xué)習(xí)李成畫(huà)法的同時(shí)，又明顯有關(guān)仝、范寬的雄渾壯闊，甚至一些畫(huà)面中的局部還透露出董、巨技法的痕跡。王詵則是將北方畫(huà)派的雄渾之貌與南方秀雅之氣結(jié)合，另辟蹊徑，創(chuàng)造了自己清新雅致又不失風(fēng)采的獨(dú)特風(fēng)格。

藝術(shù)是要有“根源”的，就如荊浩上承二李，王維，修正項(xiàng)容；吳道子下傳關(guān)全，形成荊關(guān)之法；李成遠(yuǎn)思先賢。近學(xué)荊、關(guān)，成為“古今第一”；范寬師法李成加以修整，而與其成為一文一武；郭熙、王詵更是師承李成并博采眾家之長(zhǎng)，而各出己意。

郭熙《早春圖》

郭熙多用篆籀之筆，抑揚(yáng)頓挫，氣勢(shì)雄厚，圓筆中鋒而富于凝重。

如《早春圖》，整幅畫(huà)面被分割為上、中、下、左、右等幾大塊，以宗老對(duì)軸主峰，前景山石多為封閉曲線，增加“陡沖之勢(shì)”，或形成強(qiáng)烈的動(dòng)感節(jié)奏。

中景山體多以煙霞鎖其腠，使其更為夢(mèng)幻、神秘，給觀者帶來(lái)遐想空間。這樣也欲顯主蜂的大氣磅礴之勢(shì)。

由此可見(jiàn)，郭熙在上承李成的“平遠(yuǎn)寒林”時(shí)，融關(guān)仝、范寬“大山常�！钡母哌h(yuǎn)章法，形成了遠(yuǎn)近深淺、千變?nèi)f化的獨(dú)特的山水語(yǔ)言。

卷云皴和濕筆淡墨的層層疊加，又是在李成“惜墨如金”的本質(zhì)上發(fā)展了樹(shù)石的色階對(duì)比，顯出山高、云深、林密、皓素的寒林氣息。

郭熙《溪山秋霽圖》局部

此外，從《窠石平遠(yuǎn)》、《幽谷》、《關(guān)山春雪》圖中也可以明確地看出，郭熙在主要承傳李成的同時(shí)，各家大師兼容并取。

并在師造化的真實(shí)感受上消化并融會(huì)貫通，開(kāi)拓了宋代山水的新局面。

形成了郭熙自身所特有的山水意境。

王詵也多用篆籀之筆，但更為爽利，氣格俊俏，顯露圓筆尖鋒。

他在繼承李成的同時(shí)，兼學(xué)展子虔、二李、王維。從展子虔的《游春圖》和王詵的《煙江疊嶂圖》中可以看出，兩人在造型上的高度形似，特別是勾云法同出一轍。

王詵水墨版《煙江疊嶂圖》

他繪主體山石多用弧線皴法，而遠(yuǎn)山多用弧中帶直皴法，兼學(xué)李成、徐道寧，最后以淡墨或青墨輕拂其上并調(diào)整整幅畫(huà)面的輕重、整體關(guān)系。

另從牧仲題山谷藏漁村小雪圖：“晉卿畫(huà)源本營(yíng)丘，此卷清蒼秀潤(rùn)，人物林木大類(lèi)摩詁，尺幅中具有雅人深致，非寬范醉許可比”。

可知，他造型上是兼學(xué)李成、王維的，其學(xué)古不泥，創(chuàng)新而不逾矩。并在師造化的真實(shí)感受上形成了自己獨(dú)有的“煙云生動(dòng)，墨舞筆歌”的筆墨造型語(yǔ)言。

結(jié)語(yǔ)：

金庸的武俠小說(shuō)，常常會(huì)出現(xiàn)這樣一個(gè)有趣的現(xiàn)象：天分極高的先人用盡畢生精力而創(chuàng)造出的武林秘籍，傳至第二、三代都是平平，甚至都不過(guò)江湖末道之流。

但在四、五代以后，武學(xué)天分極高、人品又好的后生、無(wú)名小卒往往會(huì)融會(huì)貫通、博采眾長(zhǎng)，成為笑傲江湖的一代宗師。

就如同山水繪畫(huà)的傳承，“古今第一”的李成后，歷經(jīng)了一百多年的時(shí)間，才有郭熙、王詵接其衣缽。

兩人在師法古人博前賢眾長(zhǎng)的同時(shí)，師造化，并觀照內(nèi)心真實(shí)感受，從而獨(dú)立為一代大家。