【本期人物 】傅長敏

傅長敏，1968年出生于江西景德鎮(zhèn)。國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)粉彩代表性傳承人，中國工藝美術(shù)大師、教授級高級工藝美術(shù)師（二級），中國農(nóng)工民主黨景德鎮(zhèn)市副主委、中國陶瓷工業(yè)協(xié)會陶瓷藝術(shù)委員會常務(wù)理事、宋慶齡基金會理事、贛鄱英才555工程江西省文化領(lǐng)軍人物、景德鎮(zhèn)市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)協(xié)會首屆副會長、第八屆中國工藝美術(shù)大師評選工作專家委員會委員、景德鎮(zhèn)市“3+1+x”產(chǎn)業(yè)高層次人才 （B類）、江西省美術(shù)家協(xié)會會員、江西省人大代表、景德鎮(zhèn)市政協(xié)常委，江西省三八紅旗手。現(xiàn)就職于景德鎮(zhèn)陶瓷民俗博覽館。

▲《非遺之美》總編姚澤民（左一）采訪中國工藝美術(shù)大師、國家級非遺粉彩代表性傳承人——傅長敏（右一）

在全國各級藝術(shù)類評比活動中，取得國家獎項幾十余項，出版?zhèn)€人藝術(shù)專輯6冊，由江西美術(shù)出版社出版?zhèn)€人學(xué)術(shù)專著《粉潤清逸》，在全國各類藝術(shù)類雜志發(fā)表專業(yè)學(xué)術(shù)論文5篇、作品100余件，多次參與國內(nèi)外陶瓷布展和舉辦個展并有多件作品被國家、省級博物館收藏。歷年來，個人業(yè)績分別在《人民日報》、《今日中國》、《中國陶瓷》、北京《工藝美術(shù)》、臺灣《藝術(shù)家》、《江西日報》、《景德鎮(zhèn)日報》《景德鎮(zhèn)陶瓷全集》、《景德鎮(zhèn)陶瓷》、《景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)》、 《香港大公報》 等專項報道。

傅長敏自幼在父親、著名國畫家、陶瓷美術(shù)家——傅堯笙的藝術(shù)熏陶和嚴(yán)格指導(dǎo)下學(xué)習(xí)素描、水粉畫、國畫和陶瓷繪畫。1986年又師從中國美術(shù)學(xué)院中國山水畫家孔仲起、卓鶴君等學(xué)習(xí)山水繪畫，形成了自己獨特的藝術(shù)個性。其人物畫作品無論構(gòu)圖、色彩都表現(xiàn)得非常素雅、清淡。人物形象生動傳神，格調(diào)高雅脫俗。山水用筆靈動、形神交融、山色氤氳、意境深邃。

景德鎮(zhèn)手工制瓷技藝（粉彩），2006年被國務(wù)院列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。粉彩是景德鎮(zhèn)釉上彩繪形式里的一顆璀璨明珠，經(jīng)過玻璃白粉化的各種彩料在白釉瓷器燒成的釉面上勾繪出濃淡的色調(diào)，效果粉嫩清逸、淡雅柔麗。粉彩經(jīng)過不斷突破，形成具有時代性的美感，尤其是珠山八友等人將集詩、書、畫、印的藝術(shù)語言與陶瓷裝飾（書畫）有機(jī)結(jié)合，使粉彩瓷上升到文化與學(xué)術(shù)的層面。經(jīng)過近一百年的發(fā)展，粉彩瓷畫已經(jīng)形成了材質(zhì)豐富、裝飾形式與技巧多樣的釉上裝飾繪畫形式。

傅長敏出生于陶瓷世家，其父親傅堯笙精通于各種陶瓷彩繪技法，工藝涉釉下青花、釉里紅、釉上粉彩、新彩等無一不專，題材涉山水、人物、花卉、翎毛無一不精。他尤擅畫仕女畫，刻畫入微，毫發(fā)不茍，姿態(tài)生動，形神兼?zhèn)?。至晚年，他的仕女畫被尊稱“傅氏仕女”，主要表現(xiàn)為：線條細(xì)膩飄逸，功夫老道，尤其是人物眼睛傳神達(dá)意；仕女形象娟秀、體態(tài)輕盈，“增之一分則太長，減之一分則短”；工寫結(jié)合、主次分明、章法自然；注重人文背景。

“用粉彩來表現(xiàn)中國古代仕女尤其貼切，符合審美要求。游絲細(xì)線刻畫出衣袂飄飄，突破性地使用淡雅的面部粉彩，使之更完美地表現(xiàn)人物的特點。其工藝特點跟紅樓夢十二金釵的人物屬性，高度協(xié)調(diào)統(tǒng)一，用來表現(xiàn)紅樓夢人物最是貼切，人物個個富麗典雅，有大家的風(fēng)范。”傅長敏創(chuàng)作的瓷繪紅樓夢十二金釵獲紅學(xué)泰斗馮其庸老先生首肯，并獲題字《百年傅氏瓷繪紅樓夢》。

傅長敏的仕女畫作品構(gòu)圖、色彩均表現(xiàn)素雅清淡，簡中求美。其父親好友、“瓷壇泰斗”王錫良大師這樣評價她：“鄰家有女初長成，我舊時好友傅堯生之女傅長敏不僅長得典雅秀麗，而且在陶瓷藝壇卓然而立，令人可嘉，令人可賀。她擅于從詩詞歌賦和戲曲典故中汲取創(chuàng)作的營養(yǎng)，精于根據(jù)彩飾工藝的特質(zhì)和時代審視的旨準(zhǔn)，去展示仕女的美感效應(yīng)，并寄寓、抒發(fā)自身的意念和情感，從而為‘妙得閨閣之態(tài)’的仕女圖罩上了社會文化的氛圍，更添一種光彩。即便是為人物畫配景的山水，也有著‘能令漢家重九鼎，桐江波上一絲風(fēng)’的醒題之妙?？v觀之下，頗有‘不須對此融心神，會植青藜夜相訪’的感嘆。對藝術(shù)的執(zhí)著及對生活的摯愛，我想這或許就是長敏之所以成功的秘訣吧?！?/p>

▲傅長敏《寶黛讀西廂》

▲傅長敏《熙鳳弄權(quán)》

▲傅長敏《元春歸省》

（責(zé)任編輯/姚澤民）