前兩天偶然看到一個榜單，說的是當年紅遍大街小巷的韓國歌曲。我把歌曲挨個搜索關注之后，發(fā)現(xiàn)大部分都聽過，于是在朋友圈發(fā)了這么一個狀態(tài)：

“與時下的文化荒漠形成鮮明對比的是，當年的“韓流”為什么能走向全世界？”

有人在下面回復說：因為杰倫還沒有出道，而且憑借一己之力讓華語成為最吊。

我當然知道華語才是最叼的，而且也知道杰倫有資格，也有能力受此美譽。但卻有兩個問題：

一個是盡管在杰倫的巔峰時期，他也沒有站在世界流行音樂之巔，而且在此之后不久，整個華語樂壇都在走下坡路；另一個問題是，杰倫還是太稀有了，我們并沒有涌現(xiàn)出更多的杰倫，也沒有出現(xiàn)能接力扛鼎的人。

反觀我們的近鄰韓國，受到近些年限韓令的影響以及韓語歌曲本身的衰弱，韓流逐漸式微。但是同為文化藝術的影視劇卻迎來大爆發(fā)。

比如近些年網(wǎng)飛扎根韓國，便涌現(xiàn)了一大批優(yōu)良制作：王國、僵尸校園、魷魚游戲、遺物整理師、逃兵追緝令等等等，不僅叫好且賣座，并再一次走向全世界。

為什么？

我思來想去，恐怕跟我們當下社會環(huán)境有很大的關系。

一、目前有相當一部分文化藝術并沒有真正與市場結合

我們知道，文學藝術，戲曲藝術，都是需要從群眾中來，到群眾中去的。其根本評判標準，應該是人民喜不喜歡，群眾答不答應。放在當下時代，我覺得就是要從市場中來，到市場中去。因為市場才是檢驗、鍛造優(yōu)良文藝作品的最佳試金石。

“這樣的藝術家不保護，不給予基本生存，給誰？！”

• “你說為事業(yè)，為中國戲曲建設，哪有這么多高尚的想法，他就是愛好，他喜歡，他從骨子里喜歡……振興戲曲真的不是喊的，他就是藝術家！”
  
• “你們口口聲聲梅花獎、文華獎，幾百萬幾千萬花那么多錢排一臺戲，得了獎之后放在倉庫里，老百姓也看不到，戲呢？錢呢？到哪里去了？國家下?lián)艿腻X你們都花到哪里去了！”
  
• “你們把我抓了去我也要講！”
  

前段時間何賽飛在綜藝節(jié)目中發(fā)出如此怒吼：如此優(yōu)秀的演員，沒有掙到錢，錢到哪兒去？

問題恰恰在于有關部門的大包大攬，而一部分演員則會過于追求體制內(nèi)的佑護。

這樣一來，就會導致本來應該不斷推陳出新的文化藝術故步自封，無法同時代和社會的發(fā)展產(chǎn)生同頻共振；

二是中間產(chǎn)生的資金和資源分配問題，在一個人情社會，總有巨大的操作空間。而資源，也總是去了不缺資源的人身上。窮廟富和尚這個現(xiàn)象并不罕見；

第三就是虛名問題與浪費問題，花了大錢，拿了榮譽，獲了獎，然后封到倉庫里，結果老百姓也看不到。

二、當下社會過于上綱上線，缺乏包容的心態(tài)

最為明顯的就是：舉報盛行。

比如脫口秀事件；再比如前段時間大學生舉報老師，講述朝鮮戰(zhàn)爭，結果是一個烏龍。學生們不知道，在一個舉報盛行的課堂環(huán)境中，老師為了自保，就會謹言慎行、照本宣科。這樣一來，本來應該思想自由、言論開放、多種思維相互碰撞的課堂就會變成死水一潭。

學生本人也不能產(chǎn)生更多、更新、更科學先進的思維，最終會害了自己。

另外，營造一種全民抓漢奸的環(huán)境，把所謂的“漢奸”都抓出來，自己畢業(yè)后也不一定就能找到好工作；

把搞文字、教育、藝術工作的，搞得戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如履薄冰，思想只會故步自封，社會也永遠無法進步。

文藝工作者、創(chuàng)作者，時刻都會緊繃著一個弦，生怕出什么問題。如此高壓緊張的狀態(tài)下，又怎能創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的作品。

要知道，優(yōu)質(zhì)的、偉大的作品往往來源于曇花一現(xiàn)的靈感，而靈感的迸發(fā)，則是看不見摸不到，往往游走在各個角落，需要我們整個人在自由，寬松，松弛的狀態(tài)下才有可能與之相遇。

-全文完-