關(guān)注【摩爾家陳泰山】

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Hi，時髦精 & 富一代們

大家都看《黑暗榮耀2》了嗎？這部年度大女主復(fù)仇劇，你們覺得可以給幾分？

我認(rèn)為這是宋慧喬離婚 后交出的一份有口皆碑的事業(yè)答卷 ， 證明自己有能力拓寬表演邊界，離大花之路又更近了一步。

不過，今天視頻的主角并不是喬妹， 而是助力喬妹登上事業(yè)新高峰的韓國編劇女王：金恩淑。

她的人生就是筆下女主角們的原型。

▲金恩淑本人就是大女主啊，駕馭起「智感」角色簡直駕輕就熟

這20年來，紅遍亞洲的現(xiàn)象級韓劇幾乎都出自她手 。 你可能沒聽過她的大名， 但你一定看過她的劇。

▲2023《黑暗榮耀》

▲2020《國王》

▲2018《陽光先生》

▲2016《鬼怪》

▲2016《太陽的后裔》

▲2013《繼承者們》

▲2012 《紳士的品格》

▲2010 《秘密花園》/2006 《百萬富翁的初戀》

▲2008 《On Air 愛情正在直播》

▲2005 《布拉格戀人》

▲2004《巴黎戀人》

金編能統(tǒng)治韓劇20年 ， 一方面是因為自己的人生足夠有戲劇性， “東恩”就是她的少女時代， 一個家境清貧，一無所有的小鎮(zhèn)輟學(xué)苦孩子，生活的酸甜苦辣就是她的創(chuàng)作靈感； 另一方面，她還有個強(qiáng)大的對手：《來自星星的你》的編劇——樸智恩。

▲救命 好喜歡這種《姐姐們的戰(zhàn)場》之類的故事

那么今天就來聊聊金恩淑的勵志人生，以及她背后的韓劇工業(yè)化與資本大佬們， 看完你就知道她為什么能成為“韓劇之神”。

金恩淑的少女時代可以用一句話形容：成長，總是先苦苦苦苦苦苦苦再苦的

在她的成名作《巴黎戀人》中，女主角泰英是個生活拮據(jù)、窮穿地心的苦逼大學(xué)生，這就是金恩淑本人的真實寫照。

25歲，于她是人生最重要的一年。 當(dāng)大多數(shù)大學(xué)畢業(yè)生帶著簡歷踏入職場，金恩淑則是追隨自己的偶像——韓國當(dāng)代小說家申京淑，報考了韓國首爾藝術(shù)大學(xué)的文學(xué)創(chuàng)作系。

▲學(xué)校分成兩個部分，一個是首爾藝術(shù)大學(xué)。它下屬的應(yīng)用大學(xué)（相當(dāng)于附屬中專吧）也畢業(yè)了很多韓國愛豆，比如鹿晗

這個學(xué)校培養(yǎng)出了韓國忠武路殿堂級女演員：全度妍。

金恩淑為了能去首爾考大學(xué)，足足用了7年。

她出生于單親家庭，母親靠在餐廳洗碗的微薄收入養(yǎng)著3個孩子，金恩淑作為家里的老大，高中畢業(yè)之后就輟學(xué)了，在一家家具工廠當(dāng)廠妹，共同擔(dān)起養(yǎng)家的重任。

工廠旁有個不起眼的小書店，陪伴了金恩淑7個春夏秋冬。 每月發(fā)工資那天，18歲的她就興奮地跑來買書。

從歷史小說《太白山脈》讀到《土地》，她確定了自己的人生目標(biāo)：成為申京淑那樣的作家。從此，去首爾讀偶像同款學(xué)校，成了金恩淑的夢想。

▲申京淑，當(dāng)代韓國小說家

七年后，她帶著存下的工資出發(fā)去首爾，臨走前，媽媽跟餐廳老板借了300萬韓元寄給她，沒有鄭重的送別，只有簡單的一個電話：“你是我的第一個女兒，可惜我沒有能力照顧好你……”

這筆錢對于金恩淑來說，簡直是天降巨款。她帶著很多錢和媽媽的愧疚來到了首爾，成了一名高齡大學(xué)生。

等到大學(xué)畢業(yè)，29歲的她成了名符其實的“窮酸秀才”，像《寄生蟲》里的主角般，住在地下室，電腦壞了就去網(wǎng)吧繼續(xù)工作，一包拉面能吃3天。

▲電影《寄生蟲》劇照

后來有公司承諾給她每個月70萬韓元薪資（4000人民幣左右），她就同意入職了。工資，是吸引她工作的源動力。

房子也退租了，就睡在辦公室，還能省下一筆生活費。

當(dāng)苦難的青春歲月在腦中回閃，30歲的她還是哭了。

后來經(jīng)好友介紹，金恩淑接到了電視劇《太陽南邊》合寫劇本的工作。 當(dāng)看到劇在電視臺播出時，她只是愣愣的，覺得不可思議。

很快，金恩淑又拿到了《巴黎戀人》的劇本機(jī)會，這次，她單獨執(zhí)筆，成了唯一的編劇。

▲能不能出人頭地就看這一搏了！

而那一年，《大長今》、《浪漫滿屋》、《天國的階梯》火遍海內(nèi)外。

誰想到金恩淑第一部獨立挑大梁的作品《巴黎戀人》竟然成了僅次于《大長今》的收視亞軍。

▲41屆百想藝術(shù)大賞電視劇部門最高大獎：男子/女子演技大賞

她也由此確立了自己的收視密碼——瑪麗蘇愛情劇。金恩淑很擅長把握女性心理，擅長給姐妹們造夢。

問大家?guī)讉€問題， 你們，想不想和玄彬談戀愛？

▲韓劇《秘密花園》

想不想闖入財閥“繼承者們”的世界？

▲韓劇《繼承者們》

想不想穿越到另一個時空和國王來一場命中注定的邂逅？

▲韓劇《國王》

想不想和千年鬼怪高富帥發(fā)生宿命般的虐戀？

▲韓劇《鬼怪》

金編筆下的瑪麗蘇男主，不酥退貨！

為了能讓姐妹們做夢做得夠徹底！ 金恩淑在執(zhí)筆《鬼怪》劇本時，就認(rèn)為男主角非孔劉不可！

而那時孔劉幾乎只演大熒幕電影， 由他主導(dǎo)、主演的《熔爐》更是引發(fā)了韓國對未成年保護(hù)法的變革。

作為有志于忠武路的演員，不太愿意碰愛情電視劇， 所以無論金編如何軟磨硬泡，再三邀請，孔劉都拒絕了。

好在，金編比孔劉更堅定！終于打磨出一部想象力與奇幻值拉滿的巨作，打動了高冷男神， 這才有了讓姐妹們心跳加速的阿加西。

金編還透露自己選男主的第一順位永遠(yuǎn)是元斌，這是她心中的白月光。

▲《藍(lán)色生死戀》

可惜啊，元斌近些年都處于神隱狀態(tài)。

▲《大叔》元斌劇照

我倒是很期待他和宋慧喬能再搭檔呢！

當(dāng)然，金恩淑能統(tǒng)治韓劇整整20年， 靠的不僅僅是「造夢」能力， 她一直在進(jìn)步，和行業(yè)一起進(jìn)步 。

早些年，她被抨擊”只會寫無腦愛情劇“，只懂灰姑娘+瑪麗蘇套路， 有韓國瓊瑤之稱， 但她很不服輸、轉(zhuǎn)頭就寫了部以自己為原型的職場劇《On Air》 并借女主之口回?fù)舨钤u。

▲韓劇《On Air》好喜歡這種敢愛敢恨的個性

而如今，她用《黑暗榮耀》證明自己沒有”瑪麗蘇愛情線“ 照樣紅遍海內(nèi)外。

近10年，她塑造的女主越發(fā)有「智感」。

想必金編也是敏銳地感受到了女性主義的崛起，勢不可擋。

再說，金恩淑本人就是大女主， 駕馭起「智感」角色簡直駕輕就熟。

她從事編劇工作的第六年就從地下室搬去了大別野， 面對一見鐘情的年下男崔尚賢，表白方式是：“做我的男人吧，我年齡大但是我有錢”。

甚至大手一揮，將《布拉格戀人》的男主就取名為男友同款名字：崔尚賢。

金恩淑也非常擅于寫金句， 這對于流媒體化、網(wǎng)絡(luò)傳播化的影視作品有著重要的助推力。

“欲戴王冠，必承其重。” —— 《繼承者們》

本次《黑暗榮耀》的妍珍文學(xué)更是席卷互聯(lián)網(wǎng)。

此外，我在觀看《鬼怪》時，對金編出神入化的講故事能力印象深刻， 特別是死神小劇場。短短幾分鐘的劇情，道盡人間冷暖，眼淚不知不覺就掉下來。

▲李棟旭飾演的《鬼怪》死神

更令人 嘖嘖稱奇的是金恩淑創(chuàng)造架空世界時的奇思妙想。她的神作《陽光先生》更是鋪陳出厚重的史詩感，可見金編野心有多大。

這，也多虧了她有一位強(qiáng)大的對手：樸智恩。

▲《來自星星的你》 的編劇

這倆人誰也不服誰。

你寫女明星和外星人談戀愛， 我就寫女學(xué)生和千年鬼怪談戀愛；

你寫女財閥和北朝鮮政治局軍二代談戀愛，我就寫和大韓帝國皇帝談戀愛。

激烈的競爭催生了優(yōu)秀的劇本，快樂的是我們這些觀眾。 當(dāng)然，這種競爭的前提是以編劇為中心的影視劇體系。

韓劇實行“制播合一”的運(yùn)營模式。 假設(shè)一部10集的電視劇，先播出前6集，后4集根據(jù)市場反饋調(diào)整劇本，邊拍邊播。

這就導(dǎo)致了編劇是一部作品中的絕對核心， 因為一個好故事比什么都重要。所以像金恩淑這樣的金牌編劇，不僅在作品上擁有充分的話語權(quán)，還能參與選角。

她曾借《On Air》女主之口驕傲地表示：

“只要是我的劇本，我就有自信把演員捧紅，而不在意出演的演員是誰。”

金編確實沒吹牛。 玄彬憑《秘密花園》成為全民歐巴；孔劉也因為《鬼怪》 從文藝片轉(zhuǎn)型為商業(yè)片號召力與商業(yè)價值都迅猛提升的巨星。

其實早年國內(nèi)的影視劇也是這樣。

《金粉世家》、

《仙劍》系列、

甚至四大名著翻拍劇。

哪部不是全員新人？ 因為優(yōu)秀的劇本、優(yōu)秀的制作、造就了一批明星，而不是明星決定一部影視劇的評級。

前兩年，我曾和幾位制片人朋友探討做時尚自媒體職場劇， 然后發(fā)現(xiàn)國內(nèi)影視業(yè)離工業(yè)化還很遠(yuǎn)：有的劇組是投資人說了算，有的是導(dǎo)演說了算，也有咖位大的明星說了算的，明星魔改劇本等亂象叢生……編劇反而常常是一部作品的最底層。

更加不要說人才體系化培養(yǎng)了，就連大導(dǎo)演陳凱歌都說自己電影劇組里的燈光師團(tuán)隊是那種一個村里”大哥帶小弟“出來的，根本不是電影學(xué)院專業(yè)培養(yǎng)的。

韓國自從90年代確立了“文化立國”政策后， 韓劇的生產(chǎn)就開始“雙向定位”，既考慮國內(nèi)市場需求，又要兼顧國外觀眾是否認(rèn)可，直接導(dǎo)致韓劇海外出口額猛增，到2008 年，就已經(jīng)突破1億美元了。

▲韓劇《魷魚游戲》

而2008那一年，韓國又取消了影視劇審核制度。 從此，題材百花齊放，故事任憑想象 話題毫無限制。

這才是韓國影視業(yè)騰飛的轉(zhuǎn)折點，讓作品有了更深度的探索空間。 很難想象，如果《黑暗榮耀》沒有那些19禁設(shè)計，要如何將一場復(fù)仇大戲展現(xiàn)得淋漓盡致？

這部劇也讓我再次感嘆：「好故事」才是文化輸出的最佳方式。 好劇本、好制作、與好演員之間也是相輔相成的作用。

好演員能帶領(lǐng)我們沉浸于這個虛構(gòu)的故事中，牽引著我們的情緒，讓我們與角色產(chǎn)生共鳴； 而好劇本又能造就更多的好演員，讓優(yōu)秀的表演人才追求更高的藝術(shù)成就。

同時，韓國在文化出海方面也有李美敬這樣具有使命感的資本巨人。 我在之前介紹過 李美敬是三星家族第三代繼承人，手握巨額投資，深入好萊塢布局。

她也是韓國娛樂巨頭「CJ娛樂」副會長，電影《寄生蟲》的制片人，將韓國作品與人才推向世界舞臺，她是幕后功臣。

CJ娛樂多年來一直推行導(dǎo)演、編劇人才扶持計劃，金恩淑的名字就曾出現(xiàn)在其中。 所以，韓國影視劇的工業(yè)化從體系到人才培養(yǎng)都高度成熟。這才有了穩(wěn)定輸出，風(fēng)靡全球的作品。

還有一些原因，這期視頻就不多展開了，在之后關(guān)于韓娛巨頭的視頻中再和大家交流。 最近正在編輯《韓娛與時尚巨頭的資本故事》《韓娛三大社發(fā)展史》等選題。

如果大家對韓娛教母，李美敬的故事感興趣，可以戳鏈接復(fù)習(xí)↓

編輯：陳泰山、Vane

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