疫情剛來(lái)臨時(shí)，藝術(shù)家草間彌生曾通過(guò)倫敦藝?yán)萔ictoria Miro寄出此般問(wèn)候——

即便身處世界失落面，無(wú)盡宇宙中仍遍地希望。

因?yàn)槿f(wàn)物可瞬間消散，存在即為無(wú)常，草間始終深信她所熱愛(ài)的藝術(shù)能治愈人心。

YAYOI KUSAMA for Harper's BAZAAR

作為當(dāng)今最知名的藝術(shù)家之一，雖然現(xiàn)下無(wú)人不曉她的鋒芒，但其漫長(zhǎng)的藝術(shù)生涯，絕不是數(shù)件作品、寥寥幾句便能涵蓋。

歷經(jīng)了七十多年的起落后，已至九十三歲高齡的草間也從不停歇，持續(xù)讓生與死的哲思貫穿于筆觸，令過(guò)往創(chuàng)傷成為一瞬靈感，為苦難送上藝術(shù)的良藥。

而當(dāng)草間遇上LV，時(shí)尚即為藝術(shù)，其與LV在十年前的聯(lián)乘系列堪稱(chēng)經(jīng)典。時(shí)隔十年，LV 近來(lái)又與草間再度攜手，官方釋出的宣傳片更是摩登有趣，不禁引人疑問(wèn)：以藝術(shù)想象重塑的時(shí)裝，又將訴說(shuō)出怎樣的故事？

那么這次不妨隨著這位藝術(shù)家的腳步，回顧過(guò)往展望未來(lái)。

"有限人生，要無(wú)限精彩?"

藝術(shù)，沒(méi)有止境亦不分對(duì)錯(cuò)。而創(chuàng)傷，同樣是藝術(shù)家們的靈感之源。

好比奈良美智，先前曾是孤獨(dú)到對(duì)著蘋(píng)果樹(shù)喃喃自語(yǔ)的「鑰匙兒童」；受到火災(zāi)記憶影響一生的塩田千春，此后創(chuàng)作也大多圍繞這段創(chuàng)傷經(jīng)歷......

作為波普藝術(shù)先驅(qū)揚(yáng)名世界的草間彌生，同樣如此。

生于長(zhǎng)野縣的一個(gè)糧商家庭，草間幼時(shí)便經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的荒蕪，父親愛(ài)尋花問(wèn)柳，母親則愛(ài)將怒氣發(fā)泄在她身上，絕望的她十歲時(shí)出現(xiàn)幻聽(tīng)幻覺(jué)，常覺(jué)得桌布上的紅色花朵仿佛能蔓延至墻壁、地板，甚至自己身上，最終將一切湮沒(méi)。

每當(dāng)被噩夢(mèng)般的幻象壓倒時(shí)，她便坐在畫(huà)布前將藝術(shù)當(dāng)作視覺(jué)日志。

圖源繪畫(huà)系列，來(lái)自YAYOI KUSAMA MUSEUM

“我每天都在與痛苦、焦慮和恐懼斗爭(zhēng)，唯一能緩解的方式就是創(chuàng)作藝術(shù)?！?/p>

面對(duì)家人的不理解和陳舊的社會(huì)羈絆，在人生導(dǎo)師Georgia O’Keeffe的建議下，草間選擇了離開(kāi)。即便語(yǔ)言不通，二十八歲的她仍憑著一股干勁，帶上六十件和服和累積下來(lái)的兩千幅畫(huà)，在洋裝、鞋尖內(nèi)藏著美元，毫無(wú)懼色便朝著大洋彼岸出發(fā)。

臨行前甚至還燒毀了數(shù)千件早期作品，因?yàn)楹V信未來(lái)會(huì)帶來(lái)更好的作品。

目睹太平洋時(shí)創(chuàng)作《無(wú)限的網(wǎng)》，自此無(wú)限為其標(biāo)志風(fēng)格

之后的故事相信大家都有所聽(tīng)聞。

草間在Zoe Dusanne畫(huà)廊擁有了第一次個(gè)展，與Joseph Cornell談過(guò)十年柏拉圖式戀愛(ài)，和藝術(shù)家Donald Judd結(jié)為摯友，她曾身穿霓虹和服擁抱那個(gè)年代的迷幻漩渦，也出版小說(shuō)詩(shī)集，還與Peter Gabriel合拍過(guò)電影，甚至設(shè)計(jì)了一輛公共汽車(chē)......

草間彌生以無(wú)限概念創(chuàng)作的藝術(shù)裝置

但因物質(zhì)上的極度貧困，外加六十年代極簡(jiǎn)主義藝術(shù)風(fēng)格的興起，身穿和服的嬌小女子獨(dú)身漫步在白人社會(huì)，彼時(shí)只顯得孤立無(wú)援，不被認(rèn)同的異類(lèi)感也令藝術(shù)家迫切尋求與外界的親密聯(lián)系。

于是頂著「失意藝術(shù)家」的稱(chēng)謂，草間折返故鄉(xiāng)，之后自愿被長(zhǎng)年被“囚困”在精神療養(yǎng)院旁的工作室中。

1965年，草間彌生在紐約畫(huà)廊展出《無(wú)限鏡屋》裝置

而后或許是八十年代全球性解放運(yùn)動(dòng)的又一次興起，西方藝術(shù)界開(kāi)始將目光再一次投注到她身上。草間彌生也憑借南瓜、波爾卡圓點(diǎn)、無(wú)限鏡屋、重復(fù)圖騰等標(biāo)志性元素縱橫藝壇，人們?cè)谑澜绺鞯氐恼箯d前排起長(zhǎng)龍，只為一覽「波點(diǎn)女王」的風(fēng)采。

1993年，草間甚至還成為了首位代表國(guó)家參加威尼斯雙年展的女性藝術(shù)家。

草間彌生以波爾卡圓點(diǎn)為靈感的藝術(shù)創(chuàng)作

但在其自傳《Infinity Net》中，草間卻將自己的狀態(tài)定義為一種“人格解體”——

「因靈感源于虛空的幻覺(jué)、恐懼與不安，但創(chuàng)作卻是為了傳播快樂(lè)和愛(ài)?！?/p>

借著雕塑、繪畫(huà)、裝置藝術(shù)、攝影及寫(xiě)作，草間將自身當(dāng)作藝術(shù)的延伸畫(huà)布，用柔軟的、繽紛的、無(wú)意義的和未知的圓點(diǎn)尋找通往無(wú)限的道路，繼而通過(guò)無(wú)限空間“抹殺”其覆蓋的一切。

而在有限的人生里，草間也過(guò)出了無(wú)限度的精彩。

"時(shí)尚和藝術(shù)，LV與草間彌生?"

和藝術(shù)一樣，草間彌生對(duì)時(shí)尚也有著終生癡迷。

“我從十幾歲起就自己設(shè)計(jì)衣服。當(dāng)時(shí)，大家普遍認(rèn)為時(shí)尚和藝術(shù)是兩種完全不同的類(lèi)型，但我從未將兩者區(qū)分開(kāi)。我不認(rèn)為它們是獨(dú)立的，因?yàn)橹挥羞@樣我才能探索新領(lǐng)域?！?/p>

六十年代草間曾成立過(guò)「草間時(shí)尚」，Bloomingdale's 還專(zhuān)門(mén)為此設(shè)立“Kusama Corner”（草間角）來(lái)出售圓點(diǎn)服飾，但常規(guī)設(shè)計(jì)滿(mǎn)足不了藝術(shù)家的想象，她甚至設(shè)計(jì)過(guò)“像睡袋一樣的情侶裝”，用“融合”取代“分開(kāi)”。

而讓藝術(shù)走出展廳，讓時(shí)尚離開(kāi)秀場(chǎng)，LV同草間一樣也有著此種情懷。因此2012年，史詩(shī)般的相遇自然發(fā)生。

當(dāng)年七月推出的LV x 草間彌生聯(lián)名系列絕對(duì)稱(chēng)得上是繼村上隆后再次讓時(shí)尚界與藝術(shù)界陷入瘋狂的聯(lián)乘合作。

該系列以草間最為人所知的經(jīng)典polka dot為靈感，主題用「無(wú)限的圓點(diǎn)」貫穿。以紛呈圓點(diǎn)裝飾的絲巾、眼鏡、手環(huán)以及包袋應(yīng)有盡有。

2012年LV與草間彌生合作系列

LV還在全球選定的七門(mén)店內(nèi)，為期六周用充滿(mǎn)著藝術(shù)家特定色彩的風(fēng)格再塑空間，甚至放置了一尊以草間本人為原型的假人模型，整個(gè)系列的完成度可說(shuō)是相當(dāng)之高。

Kusama Popup store

而藏于字面意義下的“無(wú)限”，也挾裹著草間不懈的藝術(shù)精神。該系列摒棄流于表面的規(guī)律圖案，讓圓點(diǎn)似浪潮般襲卷，洋洋灑灑沾染上LV的一切。

緊接著初見(jiàn)浪潮，時(shí)隔兩個(gè)月LV又推出與草間的第二波合作，更深入地去重現(xiàn)她帶給世界的幻覺(jué)，主題換變?yōu)?strong>「無(wú)限的網(wǎng)」，原本只是撒了一地的圓，開(kāi)始排列化作各種幾何，以沖擊視覺(jué)的方式再次呈現(xiàn)。

無(wú)限的圓點(diǎn)也從七月時(shí)的漆皮畫(huà)布，攀上了LV經(jīng)典的Monogram，象征著品牌與藝術(shù)精神更緊密的契合，也呼應(yīng)了草間彌生認(rèn)為圓點(diǎn)能「重生」的理念。

此番合作中，LV眾多經(jīng)手袋如Speedy、Neverfull、Lockit和Pochette Accessoires都被重新演繹成色彩鮮明的抽象藝術(shù)品，Monogram帆布和Monogram Vernis包也融入標(biāo)志性的波爾卡圓點(diǎn)印花，變得更為醒目。

也因此次合作，藝術(shù)開(kāi)始走出既有框架，在時(shí)尚的漣漪中泛起新的浪花。

"從時(shí)尚里來(lái)，到藝術(shù)里去?"

自1854年創(chuàng)立以來(lái)，藝術(shù)氣息就同旅行文化一樣，被牢牢鐫刻進(jìn)了LV的品牌基調(diào)中。

LV經(jīng)常會(huì)同藝術(shù)家推出時(shí)尚聯(lián)乘，其中令人印象深刻的有與涂鴉藝術(shù)家Stephen Sprouse合作的系列、LV x 村上隆、還有SS08靈感來(lái)自Richard Prince的護(hù)士系列。

Nicolas Ghesquière接手后，LV還曾與Jeff Koons、Urs Fischer等知名藝術(shù)家跨界聯(lián)名。

LV與藝術(shù)家聯(lián)名系列

2019年，品牌還專(zhuān)門(mén)為經(jīng)典Capucines手袋設(shè)立了Artycapucines項(xiàng)目：每年邀來(lái)六位來(lái)自全球各地藝術(shù)家，根據(jù)其創(chuàng)作風(fēng)格，重新演繹經(jīng)典Capucines手袋。如今已步入第四個(gè)年頭的Artycapucines，每季依舊能帶來(lái)不少驚喜。

2022年的Artycapucines系列

而今年，恰好適逢LV與草間初次合作十周年，品牌也再度攜手這位波普主義藝術(shù)先驅(qū)，將藝術(shù)與時(shí)尚結(jié)合，創(chuàng)作出更具活力色彩、獨(dú)特質(zhì)感和意料之外的時(shí)尚畫(huà)面。

與LV再次進(jìn)行靈感碰撞的草間彌生，則在橫跨十年歲月長(zhǎng)河的兩度合作中，為L(zhǎng)V再次注入其獨(dú)具一格的藝術(shù)氣息。

眼尖的朋友，一定會(huì)注意到前不久在圣地亞哥舉行的LV 2023早春女裝發(fā)布會(huì)上，數(shù)款裝飾著圓點(diǎn)設(shè)計(jì)的包袋顯得格外搶眼，這便來(lái)自LV與草間二度聯(lián)名。

LV 2023早春女裝發(fā)布會(huì)上率先亮相的合作款包袋

相較于十年前，本次聯(lián)名系列更生動(dòng)地還原了草間的真實(shí)筆觸，讓時(shí)尚不再是單一復(fù)刻，而是通過(guò)創(chuàng)作引起靈魂共振。諸多經(jīng)典包袋如Side Trunk都紛紛染上五彩靚麗的圓點(diǎn)，為奢華底蘊(yùn)注入嶄新風(fēng)格。

自九十年代起便受到草間鐘情的迷幻花朵元素，據(jù)悉也將以嶄新的手繪效果再現(xiàn)。

最近釋出的廣告大片中，超模Rianne Van Rompaey還與草間彌生以極具對(duì)比性的姿態(tài)出現(xiàn)，強(qiáng)化時(shí)尚的藝術(shù)感，也讓聯(lián)名系列更加富有時(shí)髦趣味。

眾所周知，草間對(duì)于南瓜有著近乎癡迷的執(zhí)著，童年時(shí)期第一次遇到長(zhǎng)在藤蔓上的南瓜時(shí)，它便“以最生動(dòng)的方式”對(duì)她說(shuō)話。從那時(shí)起，觸感柔軟、色澤誘人的南瓜也成了她的創(chuàng)作主角。

而當(dāng)Rianne Van Rompaey從草間彌生的手中接過(guò)印有LV Monogram圖案的南瓜手袋時(shí)，藝術(shù)便與時(shí)尚交換體溫，于流動(dòng)中煥新面貌。

為了預(yù)熱全新合作系列，LV近來(lái)更是將整個(gè)東京都鋪陳出了藝術(shù)展覽的氣氛：新宿站、澀谷，東京塔與增上寺…無(wú)一不被南瓜、波點(diǎn)以及LV Logo等標(biāo)志性元素覆蓋。

北京和上海兩地同樣能看到本次LV x 草間彌生聯(lián)名系列的身影，在動(dòng)靜之間傳遞著藝術(shù)與時(shí)尚的激情和愛(ài)，也以摩登姿態(tài)征服城市的日夜。

本次合作，預(yù)計(jì)涵蓋LV男女全品類(lèi)，之前秀上看到的可能以經(jīng)典包型和新包款為主。完整聯(lián)名合作系列，將于2023年1月起正式販?zhǔn)邸?br/>

那么這一次不如一同期待，在創(chuàng)意總監(jiān) Nicolas Ghesquière 的詮釋下，草間與LV又將碰撞出怎樣的火花～

簡(jiǎn)而言之，草間對(duì)藝術(shù)永恒的愛(ài)，才是她最值得贊頌的作品。然其經(jīng)歷也讓人深覺(jué)：原來(lái)生活的趣味，有時(shí)并不在于平順無(wú)劫，更關(guān)乎一種不妥協(xié)的姿態(tài)。而這些，同樣是LV正在向往并傳達(dá)的堅(jiān)韌精神。

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撰稿：esom

圖片：Louis Vuitton

聯(lián)系：info@fakeshion.com