由愛(ài)奇藝影業(yè)出品，黃明升執(zhí)導(dǎo)的《邊緣行者》是一部在觀影過(guò)程中會(huì)時(shí)常出戲并串戲的動(dòng)作犯罪懸疑電影。

《邊緣行者》該蹭的熱點(diǎn)，從演員飾演過(guò)的經(jīng)典角色到經(jīng)典的電影鏡頭橋段等，它一個(gè)都沒(méi)有落下，拼了老命在“致敬經(jīng)典”的路上狂飆。從某種意義上來(lái)說(shuō)，處處“致敬經(jīng)典”的《邊緣行者》要是擱在抖音短視頻領(lǐng)域，它妥妥是一個(gè)播放量千萬(wàn)級(jí)別的優(yōu)秀港片“經(jīng)典合集”。

在一刷粵語(yǔ)版二刷普通話版后，兩葉打從心里覺(jué)得《邊緣行者》本應(yīng)是一部質(zhì)感較為不錯(cuò)的電影才對(duì)，但實(shí)際上，它連及格分都達(dá)不到。

雖說(shuō)這是一部動(dòng)作片，但稱(chēng)得上“動(dòng)作”的鏡頭，基本上都是通過(guò)快速切換鏡頭讓人眼花繚亂造成的視覺(jué)差，不存在拳拳到肉，也沒(méi)有一氣呵成的槍彈雨林，只有“噼噼啪啪”作響的背景音軌。（遺憾《邊緣行者》上映時(shí)，兩葉并未到場(chǎng)觀影，只能退而求次于騰訊視頻上觀影；如是影院現(xiàn)場(chǎng)，可能視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)感受會(huì)更加強(qiáng)烈，腦補(bǔ)畫(huà)面更加連貫真實(shí)。）

《邊緣行者》除了“動(dòng)作”不及格外，電影劇本也是一大硬傷。

由于是“經(jīng)典合集”電影，前半段劇情像是開(kāi)了2倍速觀影，因此很多細(xì)節(jié)伏筆也都是馬馬虎虎一筆帶過(guò)，大部分電影鏡頭完全靠我們自行腦補(bǔ)，讓兩葉不禁感慨導(dǎo)演這是在考查我們的電影觀看儲(chǔ)備量啊。

讓兩葉覺(jué)得比2倍速更過(guò)分的是《邊緣行者》在臨近片尾時(shí)，電影節(jié)奏就像是把一部90分鐘時(shí)長(zhǎng)的電影，硬生生“濃縮”到這短短的20分鐘里。無(wú)論從故事背景時(shí)間、人物轉(zhuǎn)變等角度來(lái)說(shuō)，這里面的“起承轉(zhuǎn)合”跨度是“奇跡般的飛躍”。

《邊緣行者》劇本所帶來(lái)的瑕疵，同時(shí)又反作用于演員飾演的角色身份上，蒼白無(wú)力劇情的推進(jìn)使得絕大部分角色身份都是無(wú)力回天的表演。

由于《邊緣行者》中出現(xiàn)的角色身份較多，造成了難以安排推進(jìn)角色身份的合理劇情，使得每個(gè)人物都處于一種類(lèi)似流水線作業(yè)產(chǎn)物的尷尬上。

似乎為了推進(jìn)劇情，《邊緣行者》選擇放棄了對(duì)任何一個(gè)角色身份的深度刻畫(huà)，幾乎沒(méi)有一個(gè)角色身份能夠一一對(duì)應(yīng)到《邊緣行者》，他們僅僅停留在角色身份的文字定義上。

比如陳國(guó)坤飾演的輝煌，他的角色身份是五兄弟里最講忠義也是最像黑社會(huì)的一個(gè)。然而在整部電影里，他不是在勸架就是走在勸架的路上，很難從他身上看到“忠義”與“黑社會(huì)”的影子，人物塑造與角色身份相對(duì)來(lái)說(shuō)是不符的。

這樣近乎失敗的人物塑造，在兩葉看來(lái)這并不是演員的個(gè)人問(wèn)題，是《邊緣行者》無(wú)法給到演員一個(gè)塑造人物形象的發(fā)揮空間與恰到好處的表演機(jī)會(huì)。

輝煌是一個(gè)很典型的社團(tuán)暴力分子，從什么事都聽(tīng)譚耀文飾演的阿添到兄弟反目要清理門(mén)戶干掉阿添，這一轉(zhuǎn)變不僅是人物行為上的改變，更加重要的是輝煌心理上的變化。

思想體現(xiàn)在于行為，行為反作用思想，這兩者的辯證關(guān)系可能需要大量情節(jié)鋪墊、合適情緒爆發(fā)、適當(dāng)肢體動(dòng)作等才能表達(dá)清楚。

可能由于電影時(shí)長(zhǎng)關(guān)系，劇中輝煌的改變也僅僅是通過(guò)幾個(gè)簡(jiǎn)單鏡頭就完成了行為到心理的轉(zhuǎn)變，說(shuō)清理門(mén)戶就清理門(mén)戶，說(shuō)領(lǐng)飯盒就領(lǐng)飯盒，絲毫沒(méi)有拖泥帶水，似乎輝煌只是一個(gè)無(wú)關(guān)痛癢劇情發(fā)展的路人甲而已。

在兩葉看來(lái)，如果多給輝煌幾分鐘鏡頭，讓他掙扎徘徊在兄弟與社團(tuán)之間，這樣人物轉(zhuǎn)變的過(guò)度可能會(huì)更加平滑一些，也會(huì)讓輝煌這個(gè)人物形象更加飽滿。

在《邊緣行者》中不止輝煌，其余實(shí)力派演員也同樣面臨類(lèi)似問(wèn)題，絕大部分的人物形象都是不夠飽滿，處于一種“不影響劇情發(fā)展”的路人甲狀態(tài)。

不過(guò)，兩葉覺(jué)得阿添和曾江飾演的香港紳士倒是意料之外的驚喜。

在有限的鏡頭內(nèi)，他們通過(guò)各自符合角色身份的肢體動(dòng)作、情緒遞進(jìn)等，使其飾演的人物形象更趨向于飽滿。尤其兩葉較為喜歡，阿添爆發(fā)式自我掌嘴后的倔強(qiáng)；還有香港紳士春光滿面“馬照跑舞照跳”與形影相吊愁眉苦臉黯淡離場(chǎng)的強(qiáng)烈對(duì)比，這無(wú)疑是豐富細(xì)節(jié)鮮活了人物。

從任賢齊登場(chǎng)，兩葉就不由自主腦補(bǔ)阿駱壓AK47的模樣，尤其當(dāng)阿駱去當(dāng)閩南語(yǔ)翻譯時(shí)，這種無(wú)法壓制的腦補(bǔ)畫(huà)面更是一下子涌上來(lái)，久揮不去。

因?yàn)闀?huì)壓AK47“任賢齊”的原型葉繼歡就是說(shuō)“閩南語(yǔ)”的廣東省海豐縣人，這也就是《邊緣行者》為什么非要硬塞進(jìn)去一個(gè)“閩南話翻譯”劇情的理由。

這種蹭熱點(diǎn)“致敬經(jīng)典”的電影鏡頭比比皆是，電影別名叫【經(jīng)典港片鏡頭大合集】也沒(méi)啥不對(duì)。關(guān)于這些“致敬”這些梗，這里兩葉不作太多贅述吐槽，依舊還是想聊聊影視作品中夾帶的意識(shí)形態(tài)這個(gè)老問(wèn)題。

兩葉曾在【《怒火·重案》：暴力美學(xué)下的制度崩潰】一文中說(shuō)過(guò)，“2047年的中國(guó)香港和中國(guó)·香港是兩個(gè)截然不同的意識(shí)形態(tài)”。就兩部電影故事背景來(lái)說(shuō)，《邊緣行者》更加具有時(shí)代的迷惑性，它很聰明把故事背景設(shè)定在香港回歸前夕的特殊時(shí)代——兩種制度的伊始交替，對(duì)與錯(cuò)的生死分割線。

阿駱這個(gè)連自己都不清楚自己算不算臥底警察的黑社會(huì)成員，在他通過(guò)囚禁、毆打等非法手段成功獲取黑社會(huì)社團(tuán)犯罪證據(jù)時(shí)，這是對(duì)“正義”的挑釁，對(duì)“法律”的踐踏。

從1927年11月，中央在上海成立的政治保衛(wèi)機(jī)構(gòu)——中國(guó)共產(chǎn)黨中央特別行動(dòng)科（簡(jiǎn)稱(chēng)中央特科）這天起，周恩來(lái)等領(lǐng)導(dǎo)就規(guī)定，不許用金錢(qián)收買(mǎi)、美色引誘和手槍恫嚇來(lái)獲取情報(bào)和發(fā)展關(guān)系；同時(shí)也從來(lái)不許搞暗殺一類(lèi)的恐怖襲擊，除了向敵出賣(mài)機(jī)密并馬上會(huì)招致組織破壞的特例外。（參考：京華時(shí)報(bào)——教授述國(guó)共諜戰(zhàn)真相：周恩來(lái)規(guī)定禁止暗殺色誘）

在觀影期間，阿駱通過(guò)設(shè)局使用違法手段去收集證據(jù)，并成功把社團(tuán)背后的保護(hù)傘連根拔起時(shí)，兩葉內(nèi)心也是歡欣鼓舞，甚至手舞足蹈。

可當(dāng)兩葉情緒慢慢褪去后，后知后覺(jué)依舊被驚出一身冷汗——阿駱以一個(gè)錯(cuò)誤方式去達(dá)到另外的正確結(jié)果，那么這個(gè)“錯(cuò)誤”是值得被肯定與原諒？

要知道阿駱背后真正代表的是警察，應(yīng)該是“執(zhí)法公正”的“正義”，而不是“知法犯法”的“自我救贖”。

即便《邊緣行者》明確了故事背景是香港回歸前夕這個(gè)特殊時(shí)代，但劇中并沒(méi)有過(guò)多強(qiáng)調(diào)與交代故事時(shí)間線，它似乎想要模糊故事時(shí)間線，讓人不由自主把《邊緣行者》的故事時(shí)間線代入為當(dāng)下，也就是回歸后的香港。

近些年港片的“暴力執(zhí)法機(jī)關(guān)弱智化”，與東亞去雄計(jì)劃計(jì)劃核心高度相似，都是通過(guò)軟文化潛移默化改變某些決定因素，久而久之，不明真相的吃瓜群眾可能會(huì)對(duì)執(zhí)法機(jī)關(guān)失去信任，從而造成一些極度偏激的不良社會(huì)影響。

錯(cuò)誤的意識(shí)形態(tài)不止入侵了陪伴低齡小朋友成長(zhǎng)的各種各樣教材，讓本應(yīng)教育健康成長(zhǎng)的教材成為毒害新生一代的毒教材。

事實(shí)上，被錯(cuò)誤意識(shí)形態(tài)毒害的，可能還有我們這些有著一定辨別能力的成年人。

一些錯(cuò)誤的意識(shí)形態(tài)往往在影視作品中隱藏較深，甚至難以辨別，它試圖潛移默化去改變我們，從思想到行為，無(wú)一不在影響著。比如被@中國(guó)反邪教 揪出來(lái)的《奇異博士2：瘋狂多元宇宙》，它在劇中夾帶了邪教組織的反華媒體的宣傳字樣。

——《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》中關(guān)于氟化自來(lái)水是納粹控制人民思想的手段這個(gè)問(wèn)題，會(huì)不會(huì)讓一些人（尤其小朋友）深信不疑并從潛意識(shí)中反感與拒絕飲用自來(lái)水呢？甚至，也會(huì)懷疑我們自發(fā)性的愛(ài)國(guó)行為，也是受到氟化自來(lái)水的控制呢？

這是一個(gè)很值得深思的問(wèn)題。

懸崖邊緣的正義比徹底墜落的黑暗更可怕。

黑暗中，我們會(huì)高高舉起燃燃火把。

去驅(qū)趕火光里的扭曲；

藏在陽(yáng)光下，甜言蜜語(yǔ)糖衣炮彈。

哪能都知道，這是披著外衣的狼。

題外話：

1. 《當(dāng)前我國(guó)意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的七大錯(cuò)誤思潮及其應(yīng)對(duì)》，作者：吳晶晶。有興趣可以百度一下。

2. 《邊緣行者》粵語(yǔ)版和普通話版各有千秋，想要聽(tīng)小齊哥的原聲就普通話版，想要原汁原味港片就粵語(yǔ)版，兩者沒(méi)有高低之分，只有蘿卜青菜各有所愛(ài)。

3. 由于《邊緣行者》上映電影院時(shí)，恰逢疫情等原因未能到場(chǎng)，只能在視頻APP上一睹為快，因此這里兩葉把它放到了“網(wǎng)絡(luò)電影推薦”合集，往后類(lèi)似情況，也都如此，不再多做贅述。

4. 話說(shuō)劉錫賢飾演會(huì)說(shuō)閩南語(yǔ)的胖子翻譯，屁股中槍的鏡頭是不是“致敬”了《我來(lái)自潮州》??？?jī)扇~對(duì)他這個(gè)鏡頭有點(diǎn)印象，但就是想不起是哪一部影視作品了，求大家?guī)蛶兔Α?/p>

（以上視頻截圖均來(lái)自騰訊視頻APP）

-完-