“金色俄羅斯”叢書(shū)由四川人民出版社文學(xué)出版中心策劃出版，北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)外國(guó)文學(xué)研究所教授、比較文學(xué)與世界文學(xué)專業(yè)博士生導(dǎo)師汪劍釗擔(dān)任主編，匯聚國(guó)內(nèi)一流俄羅斯文學(xué)譯者，從2017-2022年，歷時(shí)五年出版40個(gè)品種，是目前國(guó)內(nèi)最大套系俄羅斯文學(xué)叢書(shū)，80%書(shū)目為國(guó)內(nèi)首次翻譯引進(jìn)，兩度獲得國(guó)家出版基金資助。其中《動(dòng)物園?第三工廠》獲2017年“書(shū)業(yè)年度評(píng)選?翻譯獎(jiǎng)”、《藍(lán)色筆記本》入圍2019年第二屆“力岡俄語(yǔ)文學(xué)翻譯獎(jiǎng)”、《怪人筆記》入圍2020年第五屆“閱讀俄羅斯”短名單等，廣受讀者好評(píng)。

叢書(shū)挖掘了那些靜臥在俄羅斯文化沃土中的金錠，遴選普希金、赫爾岑、托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基、屠格涅夫等大師的經(jīng)典作品，向中國(guó)讀者展示赫爾岑的人性、丘特切夫的智慧、費(fèi)特的唯美、苔菲的幽默、什克洛夫斯基的精致、波普拉夫斯基的超現(xiàn)實(shí)、哈爾姆斯的怪誕……可以這樣說(shuō)，俄羅斯文學(xué)史即一部絕妙的俄國(guó)思想史，它所關(guān)注的始終是民族、人類的命運(yùn)和遭際，還有在動(dòng)蕩社會(huì)中人類感情的變異和理性的迷失。

第一輯

1.

（ [俄] 普希金等 著；汪劍釗 譯）

2.

（[俄] 赫爾岑 著；張冰 譯）

3.

（ [俄] 丹尼爾·哈爾姆斯 著；張猛 譯）

4.

（[俄] 什克洛夫斯基 著；楊玉波 譯）

5.

（[俄] 什克洛夫斯基 著；趙曉彬、鄭艷紅 譯）

6.

（[俄]苔菲 著；李莉 譯）

7.

（[俄]波普拉夫斯基 著；顧宏哲 譯）

8.

（[俄]吉皮烏斯 著；汪劍釗 譯 ）

9.

（[俄]吉皮烏斯 著；趙艷秋 譯）

10.《回到伊薩卡》

（[俄]伊琳娜·鮑加特廖娃等 著；侯瑋紅 譯）

第二輯

11.

（[俄]普希金 著；汪劍釗 譯）

12.

（[俄]安德烈·普拉東諾夫 著；池濟(jì)敏 譯）

13.

（[俄]馬雅可夫斯基 著；飛白 譯）

14.

（[俄]苔菲 著；黃玫 楊曉笛 譯）

15.

（[俄]阿韋爾琴科 著；李玉萍 譯）

16.

（[俄]霍達(dá)謝維奇 著；王立業(yè) 譯）

17.

（[俄] 索洛古勃 著；邱鑫譯）

18.

（[俄]安德烈·別雷 著；郭靖媛 譯）

19.

（[俄]阿爾志跋綏夫 著；薛冉冉 譯）

20.

（[俄]安德烈·別雷 著；溫玉霞 譯）

第三輯

21.《不知疲倦的鈴鼓——列米佐夫中短篇小說(shuō)選》

（[俄]列米佐夫 著；楊玉波 譯）

22.《青春復(fù)返》

（[蘇聯(lián)] 左琴科 著；李莉 譯）

23.《法國(guó)侯爵——克雷洛夫劇作集》

（[俄] 克雷洛夫 著；李春雨 譯）

24.《綠指環(huán)——白銀時(shí)代戲劇選》

（[俄]勃洛克 安德烈耶夫等 著；余翔 譯）

25.《地獄里的春天——波普拉夫斯基詩(shī)選》

（[俄]波普拉夫斯基 著；汪劍釗 譯）

26.《我們不會(huì)告別——阿赫瑪托娃詩(shī)選》

（[俄] 安娜·阿赫瑪托娃 著；董樹(shù)叢 譯）

27.

（[俄]波利亞科夫 著；張建華 譯）

28.

（[俄]陀思妥耶夫斯基 著；馮昭玙 譯）

本次更新書(shū)單如下：

第三輯

29. 特尼亞諾夫 《普希金》

30. 納·巴拉諾娃-舍斯托娃《列夫·舍斯托夫評(píng)傳》

第四輯

31. 什克洛夫斯基《感傷的旅行》

32. 康·帕烏斯托夫斯基《金薔薇》

33. 鮑里斯·謝爾古年科夫《我的森林》

34. 加伊多·加茲達(dá)諾夫《克萊爾家的夜晚》

35. 安年斯基《秋天的琺瑯》

36. 伏·伊萬(wàn)諾夫《秘中之秘》

37. 卡維林《第五個(gè)漫游者》

38. 卡維林《愛(ài)吵架的人，或瓦西里耶夫島之夜》

39. 隆茨《伯特蘭·德·伯恩》

40. 斯洛尼姆斯基《拉甫羅夫一家》

這份書(shū)單里包含了著名文學(xué)團(tuán)體“謝拉皮翁兄弟”5部作品（36~40）。這是“謝拉皮翁兄弟”作品在中國(guó)的首次集體亮相，值得期待。

BOOK

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《普希金》

［蘇］ 特尼亞諾夫 著

張冰 杜健 韓宇琪 譯；張冰 校

本書(shū)是作者創(chuàng)作的丘赫爾別凱、格利鮑耶陀夫和普希金的“傳記體三部曲”中的最后一部，但實(shí)際上這三部著作也可以各自獨(dú)立成篇。《普希金》（第1卷，1935；第2卷，1936-37；第3卷，1943年死后出版，未完，最后幾章系創(chuàng)作筆記和素材），可以稱為特尼亞諾夫小說(shuō)創(chuàng)作的巔峰之作。特尼亞諾夫在此書(shū)中豐富了普希金研究中許多重要的事實(shí)、細(xì)節(jié)和關(guān)節(jié)點(diǎn)，并且對(duì)其創(chuàng)作遺產(chǎn)做出了獨(dú)特而又深刻的闡釋。與此同時(shí)，作家在創(chuàng)作過(guò)程中也注重吸取了許多蘇聯(lián)文藝學(xué)界的普希金研究成果。特尼亞諾夫在這部著作中表現(xiàn)了他獨(dú)異于他人的普希金創(chuàng)作之路觀念：力圖驅(qū)散普希金注釋家們圍繞這位偉大詩(shī)人的名字而制造的“花飾”和“傳奇”，而寫(xiě)出一個(gè)“活人”普希金，而非所謂“生活中的普希金”。

“這本書(shū)不是傳記”，特尼亞諾夫在為本書(shū)寫(xiě)的序言草稿（現(xiàn)存檔案）中說(shuō)。“讀者如果在書(shū)中尋找對(duì)于事實(shí)的精確描寫(xiě)，準(zhǔn)確的時(shí)間順序，對(duì)科學(xué)文獻(xiàn)的準(zhǔn)確轉(zhuǎn)述的話，將會(huì)是徒勞的。這不是小說(shuō)家該干的，而是普希金學(xué)家的責(zé)任。小說(shuō)中事件發(fā)生的時(shí)間順序，常常被猜想所取代，而且是自由地取代，自由小說(shuō)家自古以來(lái)就在充分利用這一古老的權(quán)力。這部小說(shuō)無(wú)法替代科學(xué)傳記，而真正的科學(xué)傳記也是無(wú)法替代的。我想在這本書(shū)中接近于有關(guān)往昔的藝術(shù)真實(shí)，揭示這種真實(shí)永遠(yuǎn)都是歷史小說(shuō)家的目的?！绷鱾飨聛?lái)的還有一句涉及《普希金》的構(gòu)思的一句話：“我這本書(shū)不是按照‘小說(shuō)化傳記’寫(xiě)的，像史詩(shī)類作品從民族詩(shī)人的出生、發(fā)展和死亡一路寫(xiě)下來(lái)。我在小說(shuō)中并未把主人公的生平和創(chuàng)作分隔開(kāi)來(lái)，也沒(méi)有把主人公的創(chuàng)作與其國(guó)家的歷史分割開(kāi)來(lái)?！?/p>

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《列夫·舍斯托夫評(píng)傳》

［蘇］ 納·巴拉諾娃-舍斯托娃 著

張冰 譯

列夫·舍斯托夫是蘇俄著名哲學(xué)家，曾出版三部重要哲學(xué)著作：《托爾斯泰與尼采學(xué)說(shuō)中的善（哲學(xué)與布道）》（1900），《陀思妥耶夫斯基與尼采（悲劇哲學(xué)）》（1903），《無(wú)根基頌》（1905）。本書(shū)系傳主女兒（也是哲學(xué)研究者）以傳主生前與友人的通信和同時(shí)代人的回憶文本為依據(jù)，寫(xiě)成的一部詳實(shí)可靠的研究評(píng)傳，對(duì)于研究舍斯托夫和整個(gè)20世紀(jì)俄國(guó)僑民學(xué)術(shù)界的歷史狀況、時(shí)代背景，都有不可替代的價(jià)值和無(wú)可比擬的作用。本書(shū)作者行事低調(diào)，全書(shū)基本依據(jù)傳主生前與友人同行家人的通信和回憶撰寫(xiě)而成，輕易不對(duì)貌似平淡客觀的敘事橫加干涉，因此對(duì)于研究者價(jià)值非凡。

《感傷的旅行》

[俄]什克洛夫斯基 著

楊玉波 譯

《感傷的旅行》是什克洛夫斯基的一部自傳體小說(shuō)。作者在書(shū)中以客觀冷靜的筆觸講述了自己在戰(zhàn)爭(zhēng)中的革命和文學(xué)活動(dòng)，反映了俄國(guó)十月革命、國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)以及第一次世界大戰(zhàn)中的歷史事件，從而把個(gè)人的遭遇置于整個(gè)時(shí)代的大背景之下。正如他在小說(shuō)中所言，歷史的洪流會(huì)把所有人都帶動(dòng)起來(lái)，人全部的智慧都要順從于它的流向。

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《金薔薇》

[蘇]康·帕烏斯托夫斯基 著

蘇玲 譯

《金薔薇》是一部?jī)?yōu)美的散文集、一部關(guān)于作家創(chuàng)作的札記，也是帕烏斯托夫斯基最著名的作品。書(shū)中不僅總結(jié)了作家自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也研究了俄羅斯和世界許多大作家的創(chuàng)作，如契訶夫、亞歷山大?勃洛克、莫泊桑、高爾基、雨果等，提出了文學(xué)創(chuàng)作中諸如作品構(gòu)思、提煉素材、細(xì)節(jié)描寫(xiě)、性格邏輯和創(chuàng)作靈感等一系列重要問(wèn)題，文筆清新雋永，充滿著藝術(shù)的詩(shī)意與語(yǔ)言的魅力，是蘇聯(lián)文學(xué)史上公認(rèn)的散文經(jīng)典。

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《我的森林》

［蘇］鮑里斯·謝爾古年科夫 著

顧宏哲 譯

《我的森林》是一部看似散文的小說(shuō)，包括《秋與春》和《林中的馬兒》兩部中篇?！肚锱c春》又分為《秋》和《春》兩篇，描寫(xiě)“我”在森林里做護(hù)林員時(shí)的生活和感受，沒(méi)有具體的情節(jié)，主要抒發(fā)對(duì)人與自然關(guān)系的感悟和對(duì)大自然的愛(ài)戀之情?！读种械鸟R兒》在謝爾古年科夫的小說(shuō)里算是情節(jié)性比較強(qiáng)的了，描寫(xiě)“我”的一匹心愛(ài)的母馬突然失蹤，“我”費(fèi)勁周折找了它很久也沒(méi)找到，最后“它”自己奇跡般地回到“我”身邊，還像往常一樣“從來(lái)不白出去逛”，給我?guī)Щ亓诵●R駒。但這部小說(shuō)依然延續(xù)了作家一貫的心靈絮語(yǔ)風(fēng)格，抒發(fā)作者對(duì)世界、人生、大自然的看法和態(tài)度。小說(shuō)親切優(yōu)美，娓娓道來(lái)，深刻雋永，發(fā)人深思。

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《克萊爾家的夜晚》

［蘇］ 加伊多·加茲達(dá)諾夫 著

顏寬 譯

出版于1929年的長(zhǎng)篇小說(shuō)《克萊爾家的夜晚》是加茲達(dá)諾夫知名度最高的作品。敘事者“我”，瓦洛佳·塞西德福，是一名流落巴黎的俄羅斯僑民。在經(jīng)歷了俄國(guó)革命等一系列顛沛流離的流亡生活后，“我”終于在巴黎遇見(jiàn)了從少年時(shí)起就一見(jiàn)傾心的克萊爾，并與克萊爾一起，通過(guò)對(duì)“童年”“少年求學(xué)”“高加索生活” 與 “青年參軍”四段經(jīng)歷的回顧，完成了“我”對(duì)死亡的人類學(xué)實(shí)驗(yàn)觀察，同時(shí)表達(dá)了作者對(duì)這一終極命題的深層思考。小說(shuō)意識(shí)流的創(chuàng)作手法、細(xì)膩逼真的心理素描讓人想起法國(guó)作家普魯斯特的名著《追憶似水年華》，也延續(xù)了俄國(guó)自“白銀時(shí)代”以來(lái)將個(gè)體性、個(gè)體價(jià)值觀視為存在中心的美學(xué)原則。

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《秋天的琺瑯》

［蘇］ 安年斯基 著

馬衛(wèi)紅 譯

本書(shū)收錄安年斯基詩(shī)歌200余首，大部分為國(guó)內(nèi)首次譯介。安年斯基被譽(yù)為俄羅斯詩(shī)壇的隱士、死亡詩(shī)人，是俄羅斯現(xiàn)代詩(shī)的發(fā)起者，詩(shī)歌以精致細(xì)膩、言未盡意、象征暗示而見(jiàn)長(zhǎng)。抒情詩(shī)主題常常被封閉于孤獨(dú)、憂傷的心緒中，擅長(zhǎng)抒發(fā)對(duì)生活的瞬間感受、心理的細(xì)微變化、對(duì)周圍環(huán)境的瞬時(shí)感知，極端地關(guān)注內(nèi)在的“我”，即對(duì)孤獨(dú)的尖銳感受，突出個(gè)人心理主題中的孤獨(dú)感和幽閉感。可以說(shuō)，在安年斯基的詩(shī)中，深沉的真情、私密的體驗(yàn)、以及對(duì)復(fù)雜事物的哲理性思考，如對(duì)生活的思考、失去信仰的悲劇、對(duì)死亡的恐懼等，都找到了一種完美的書(shū)寫(xiě)形式。

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《秘中之秘》

［蘇］ 伏·伊萬(wàn)諾夫 著

王麗欣 于婷婷 譯

《秘中之秘》為俄羅斯作家伏·伊萬(wàn)諾夫中短篇小說(shuō)選，本書(shū)中收錄的12個(gè)短篇，每篇都具有不同的色彩與風(fēng)格，故事在畫(huà)面感極強(qiáng)的背景之下展開(kāi)。在這塊巨大的西伯利亞幕布之下，工人、農(nóng)民、士兵、手工業(yè)者們的生活被伊萬(wàn)諾夫的妙筆生出無(wú)數(shù)精彩的故事。伊萬(wàn)諾夫擅長(zhǎng)心理與細(xì)節(jié)描寫(xiě)，比如《冰窟》中的波格丹，《夜》中的阿方卡，《彩色的風(fēng)》中的謝苗，伊萬(wàn)諾夫通過(guò)對(duì)他們心理活動(dòng)的把握和對(duì)神態(tài)、動(dòng)作等的細(xì)描，讓這幾個(gè)人物形象頓時(shí)清晰，躍然紙上。讀者通過(guò)這些描寫(xiě)熟悉了人物的性格特征，才能對(duì)他們特立獨(dú)行的行為方式抱持深刻的同情和理解。

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《第五個(gè)漫游者》

［蘇］ 卡維林 著

楊玉波 譯

本書(shū)收入文學(xué)團(tuán)體“謝拉皮翁兄弟”成員，有“煉金術(shù)士”之稱的卡維林早期七篇和晚年一篇風(fēng)格相對(duì)一致的中短篇小說(shuō)，文體豐富，風(fēng)格獨(dú)特?！?8××年萊比錫城紀(jì)事》是卡維林于1922年發(fā)表的第一部小說(shuō)，《第五個(gè)漫游者》《紫紅色的隱跡紙本》《酒桶》《大游戲》《欽差大臣》《藍(lán)色的太陽(yáng)》是卡維林1928年之前的作品，《素描畫(huà)像》是作家1980年的晚年作品，寫(xiě)作風(fēng)格與早期作品十分相似，頗有不忘初心的意味。從這些作品中，可以一窺天才作家卡維林奮筆耕耘的身影，也可以走近作家構(gòu)建的獨(dú)屬他自己的文學(xué)王國(guó)。

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《愛(ài)吵架的人》

［蘇］ 卡維林 著

趙曉彬 王時(shí)玉 譯

維尼阿明·卡維林在長(zhǎng)篇小說(shuō)《愛(ài)吵架的人，或瓦西里耶夫島上的晚會(huì)》中，以文學(xué)家維克多·什克洛夫斯基為原型，塑造了維克多·涅克雷洛夫這個(gè)角色。小說(shuō)以列寧格勒老一代學(xué)院派教授洛日金返回列寧格勒,莫斯科年輕一代形式學(xué)派代表涅克雷洛夫前往列寧格勒參加文藝晚會(huì)并受到冷遇為主線,描寫(xiě)了新老兩代語(yǔ)文學(xué)者的明爭(zhēng)暗斗,勾勒出20世紀(jì)20年代俄羅斯語(yǔ)文學(xué)者或作家們的眾生相。

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《伯特蘭·德·伯恩》

［蘇］ 隆茨 著

趙曉彬 譯

本書(shū)收錄了隆茨一生創(chuàng)作的元戲劇《猿猴來(lái)了！》、反烏托邦悲劇《真理城》、歷史性悲劇《伯特蘭?德?波恩》和反亞里士多德悲劇《超越法律》。隆茨戲劇具有濃重的歷史感、時(shí)代感。在隆茨的作品中，人物性格總是充滿變化的，比如在具有濃郁西班牙風(fēng)格的戲劇《超越法律》中，一方面，主人公阿隆索是一個(gè)充滿正義感的強(qiáng)盜，是以推翻暴政、實(shí)現(xiàn)人民自治為人生目標(biāo)的英雄；另一方面，他又以自己超越法律為由來(lái)擺脫與未婚妻伊莎貝拉的婚約。在隆茨的筆下，沒(méi)有絕對(duì)的正邪、善惡之分，人物是動(dòng)態(tài)的，多樣復(fù)雜的，從而讓劇情充滿了精彩的跌宕起伏。

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《拉甫羅夫一家》

［蘇］斯洛尼姆斯基 著

穆馨 譯

小說(shuō)的背景是第一次世界大戰(zhàn)和俄國(guó)革命，但這并不是一部歷史小說(shuō)，它更像紀(jì)實(shí)散文和日記。主人公鮑里斯·拉甫羅夫被卷入戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，并沒(méi)有自己的明確想法，只是隨波逐流，后來(lái)卻在母親的推動(dòng)下真正走向革命。不過(guò)，作者并未詳細(xì)展示他思維和感情的混亂，描述他內(nèi)心的波瀾。我們看到的是行動(dòng)和表現(xiàn)，就像一個(gè)旁觀者在觀察和記錄，或者像新聞片的一個(gè)個(gè)鏡頭。這部以真實(shí)坦誠(chéng)、簡(jiǎn)潔鮮明的筆觸敘述帝國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)、俄國(guó)革命最初年代以及知識(shí)分子在革命中的道路的小說(shuō)，再版約20次，永遠(yuǎn)屹立在蘇聯(lián)精選文學(xué)作品的行列中。

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四川人民出版社·文學(xué)出版中心

初審：王 雪

復(fù)審：王其進(jìn)

終審：黃立新