原文作者：天下女人

每年五月，全球電影人就開始涌向蔚藍(lán)海岸的地中海小城戛納朝圣了。

歷經(jīng)兩年疫情擾動后，第75屆戛納電影節(jié)于當(dāng)?shù)貢r間5月17日晚拉開大幕。

這是繼2020因為疫情改為線上、2021因為防疫政策大大縮減規(guī)模之后，時隔兩年，戛納電影節(jié)終于恢復(fù)了本來面目。

75屆戛納電影節(jié)海報

每一年的戛納電影節(jié)都會引發(fā)很多議題，今年也不例外。在眾多熱門議題中，女性導(dǎo)演展現(xiàn)出來的“她力量”格外搶眼。在全部21部主競賽單元參賽影片中，就有五部女性導(dǎo)演作品：

凱莉·萊卡特的《好戲登場》、克萊爾·德尼的《正午之星》、瓦萊麗亞·布魯尼·泰德斯基的《杏仁》、夏洛特·馮黛梅爾許的《八座山》、蕾歐諾·瑟哈伊的《一個弟弟》。創(chuàng)下歷年之最。

作為參照，去年24部主競賽單元參賽片只有四部來自女性導(dǎo)演，不過最終由女導(dǎo)演朱利亞·迪庫諾的《鈦》拔得金棕櫚大獎。

中國電影雖然沒有入圍戛納電影節(jié)的主競賽單元，但是由“95后”青年女導(dǎo)演陳劍瑩執(zhí)導(dǎo)的短片電影《海邊升起一座懸崖》在5月29日的頒獎典禮上一鳴驚人，拿下戛納主競賽單元短片的金棕櫚獎，為中國電影保存了一縷榮光。

導(dǎo)演陳劍瑩獲獎現(xiàn)場

有句老話兒說：“戰(zhàn)爭，讓女人走開！”電影雖然不是戰(zhàn)爭，但是作為一門導(dǎo)演的藝術(shù)，以站在銀幕背后的導(dǎo)演的性別角度來衡量，這門誕生不過一百年出頭兒的藝術(shù)，也是“讓女人走開”的。

一百多年來，女演員們在大銀幕上“你方唱罷我登場”，誕生了一代又一代光彩照人的美麗傳奇。但歷數(shù)著名導(dǎo)演，女性卻鳳毛麟角。放眼全球影壇，原本女性電影工作者在數(shù)量就遠(yuǎn)少于男性，女性導(dǎo)演在人數(shù)上更是很難與男性匹敵。

如今的女導(dǎo)演雖不能用鳳毛麟角來形容，但真正活躍在業(yè)界一線、作品數(shù)量和質(zhì)量都有一定保證的，始終仍是少數(shù)。就以美國來看，2021年發(fā)行的276部電影里，只有不到三成出自女性導(dǎo)演之手，創(chuàng)下十年來的最低紀(jì)錄；

2021年北美票房前一百名的美國電影里，只有12%是女導(dǎo)演作品，比例也是相當(dāng)之低。據(jù)悉，美國女性導(dǎo)演占全國導(dǎo)演總數(shù)只有10%出頭，而歐洲女導(dǎo)演占比約20%。

不過近年來在中國影壇，卻興起了一股女性導(dǎo)演崛起的趨勢，而且愈演愈烈。2021年，中國影壇最搶眼的幾部電影均屬于“女性制造”。

先是春節(jié)檔火了異軍突起的票房大片《你好，李煥英》，喜劇演員出身、第一次當(dāng)導(dǎo)演的賈玲就率先為女導(dǎo)演證明了市場價值。54億元的票房收入不僅領(lǐng)跑春節(jié)檔，也位列中國電影票房總排行的前三位。

如果說《你好，李煥英》是沾了春節(jié)檔的光，那么話題性電影《我的姐姐》成為備受關(guān)注的現(xiàn)象級影片則更多是靠自身豐富的內(nèi)涵。

初出茅廬的女導(dǎo)演殷若昕出手不凡，懷抱著批判現(xiàn)實主義的勇氣勇敢地直面中國社會長期以來“重男輕女”的思想痼疾，冷靜、客觀地鞭撻了社會現(xiàn)象。

臨近歲末，海派風(fēng)格的電影《愛情神話》更是掀起了女性主義的旋風(fēng)，同樣是作為新人的女導(dǎo)演邵藝輝，事先未做絲毫張揚，就讓一部處女作《愛情神話》低開高走，憑借過硬的內(nèi)容和品質(zhì)成為人們熱議的焦點話題。

特別是女導(dǎo)演對影片中三個分屬不同類型的女性角色的準(zhǔn)確描摹和對她們微妙心理的精準(zhǔn)把握，每每令觀眾拍手叫絕。

賀歲檔的另外一部爆款影片《穿過寒冬擁抱你》則是由近年來持續(xù)走紅的女導(dǎo)演薛曉璐執(zhí)導(dǎo)的，成為新年電影市場上的最亮一點。

2022年新年伊始，就又有另一位女性導(dǎo)演戴瑋為我們奉獻(xiàn)了一部風(fēng)格獨特的電影《柳浪聞鶯》，這部剖析女性細(xì)膩心理的文藝片為疲軟的中國影壇帶來了一股清流，令廣大觀眾耳目一新。

而原本瞄準(zhǔn)“五一檔”的《出拳吧，媽媽》是一部少有的女性導(dǎo)演的女性勵志題材電影，作為展現(xiàn)“女性力量”的電影，講述了性格倔強的單親媽媽，為了要回孩子的撫養(yǎng)權(quán)，在教練沈浩的幫助下，重回賽場打敗當(dāng)年的對手奪回尊嚴(yán)的故事。

《出拳吧，媽媽》曾在上海國際電影節(jié)的展映上收獲了女性觀眾的一致好評，本來預(yù)期又會成為一部“現(xiàn)象級”的影片，不料卻意外遭到疫情導(dǎo)致電影院關(guān)門的突然襲擊。被逼無奈的情形下，導(dǎo)演唐曉白帶隊開著房車走全國三十個城市放映露天電影，展現(xiàn)了女性導(dǎo)演不屈不撓的努力。

電影《無依之地》劇照

說到中國的女導(dǎo)演在過去一年里的優(yōu)異表現(xiàn)，繞不開的還有一位是趙婷。

這個年輕的中國女孩，憑借一部《無依之地》，不僅在威尼斯電影節(jié)上牽走金獅，還狂攬萬眾矚目的美國電影界最高榮譽金球獎和奧斯卡獎，完成了張藝謀等眾多中國著名男性導(dǎo)演孜孜以求多年而未得的崇高榮譽。

上一次韓國的奉俊昊獲此殊榮震驚了世界，被當(dāng)做亞裔的榮光。這一次是中國人，而且是女性，再次享受到這種榮光，為中國女性電影導(dǎo)演樹立了新的標(biāo)桿。

為什么女性導(dǎo)演在這個年代會異軍突起？為什么女導(dǎo)演的電影會成為市場的寵兒和觀眾的焦點？這其中有主觀和客觀兩方面的原因。

近年來，隨著全球范圍女性的自我意識不斷被喚醒，并得到了越來越多的藝術(shù)表達(dá)。

《我的姐姐》里姑媽和姐姐兩代女性對于“犧牲自我”的不同理解，《愛情神話》里三個女性不約而同的瀟灑人生態(tài)度，都是這種自我覺醒的集中體現(xiàn)。

從客觀上講，中國電影近年來有一種日益浮躁的趨勢，熱衷于追求大片的宏大敘事和暴力美學(xué)，在觀眾中形成了一定程度的審美疲勞。

而女性導(dǎo)演對于情感的重視與細(xì)膩把握，以及女性特有的不疾不徐的敘事態(tài)度，很好地中和了男性導(dǎo)演的表達(dá)狂躁癥。

所以女性導(dǎo)演的作品獲得觀眾的青睞也就是水到渠成的必然結(jié)果了。

人類是有兩性組成的，兩性的截然不同才形成了人類社會的豐富多彩。

在電影領(lǐng)域也是這樣，長期以來，男性導(dǎo)演把持著電影的話語權(quán)，現(xiàn)在女性導(dǎo)演的崛起，并不是為了奪權(quán)，而是給電影帶來更加豐富的色彩。

楊瀾說

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