《愛情神話》是由監(jiān)制徐崢聯(lián)手90后女性新人導演兼編劇的邵藝輝給我們帶來的都市“自由愛情”電影。該部作品整體而言，節(jié)奏恰好質感較強，所探討的“愛情問題”也十分接地氣，觀影體驗相對較為舒適，并無太濃厚的商業(yè)電影氣息，可以稱得上是一部不錯的文藝類影視作品。

這部電影沒有大悲大喜大起大落，同樣也沒有圣人大道理，只有常人的小情緒。

細細琢磨回味過后，它不僅僅是一部文藝片，反而更像是一部截取現(xiàn)實人性的紀錄片。

雖然目前對文藝片（藝術片）與商業(yè)片兩者之間沒有完全準確的界定，但兩葉理解的商業(yè)片是單純以視覺震撼與感官刺激為核心的視覺盛宴，如《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》（7分的《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》：人類的野心才是最可怕最恐怖的暴力怪獸）；而文藝片則更加側重于故事明線暗線所帶來的事物思考與情感共鳴，如《綠皮書》。

不知90后女性新人導演兼編劇的邵藝輝是否深受西方文化熏染，《愛情神話》中有著兩葉認知中的西方藝術特點——激進、尖銳、奔放、豪邁，這與含蓄內斂的中國文化有著本質上的區(qū)別，這兩者藝術特點往往都貫穿其影視作品中，一般都十分容易區(qū)分兩者。

然而，《愛情神話》它不是純粹的“國產電影”，是一個披著上海話外衣的“西方舶來品”。

這并不是在貶低它，而是兩葉覺得導演能夠把中西兩種不同的藝術文化特點結合得如此自然不留痕跡，在一定程度上體現(xiàn)了導演對“愛情”的辯證關系把握得相當?shù)轿�，這點在現(xiàn)在的影視市場上是十分難得且大膽的切入點。

既然說到了西方藝術特點，就不得不提及《愛情神話》里面的“激進、尖銳、奔放、豪邁”的“愛情”——

吳越飾演的前妻蓓蓓因外遇出軌被發(fā)現(xiàn)后與徐崢飾演的老白離婚；

馬伊琍飾演的李小姐觀看舞臺劇后情緒失控與老白“共度良宵”；

倪虹潔飾演的格洛瑞亞則是醉酒后與老白“相逢恨晚良辰美景好不愜意”；

周野芒飾演的老烏在二十幾歲出國留學時“一見鐘情夜夜笙歌”四十多歲的美少婦；

這里有沒有愛情，很難說清楚。

日久生情是愛，一見傾心它也是。

也許朝夕相處，或許剎那動心，是不是“愛情”并沒有那么重要，恐怕也沒有人過于在意——

老白至始至終都是稱呼為李小姐，這是成年人的含蓄內斂。同時也是老白潛意識里面對婚姻的抗拒、恐懼與不信任，想要牢牢抓住歡喜剎那，又害怕如前妻一樣過眼云煙；

格洛瑞亞有錢有閑無老公的玩世不恭，以朋友之名行情侶之事，這是成年人心照不宣的倔強。朋友之上戀人未滿是格洛瑞亞的盔甲同時也是軟肋，歡喜就好，何必說穿；

自稱擁有多位女朋友的老烏，可能在兩人游戲玩鬧中動了心，走腎不走心是成年人心里葬了未亡人的借口，相忘江湖好聚好散好過相逢恨晚愛而不得；

李小姐就像是時而波濤洶涌時而平靜如鏡的掌舵手，大海中揚帆起航是天性，對岸的酒紅燈綠是成性，或許李小姐已經習慣性在緊張刺激的航行中尋求片刻安心的凈土，在不斷糾結與自我折磨中得到快感。每一艘船都沒有上岸的理由，如果有，便是消亡。

似乎《愛情神話》里的每個人都在不留痕跡談論“愛情”，但這種“談情說愛”又不會把“愛情”光明正大放在臺面上歌頌。就好比很容易脫口而出的“今晚我去你家”，但連最簡單的“我喜歡你”卻從來說不出口，這大概就是中國式愛情的“含蓄內斂”。

“激進、尖銳、奔放、豪邁”與“含蓄內斂”，兩種看似相對立的“矛盾”，在《愛情神話》中得到了相對的統(tǒng)一�！皩α⒔y(tǒng)一”是唯物辯證法的根本規(guī)律，矛盾分析法是認識世界和改造世界的根本方法。

兩葉覺得《愛情神話》這里相互對立矛盾的兩種“愛情”，是能夠認識和改造“愛情”的根本認知。

基于這點，《愛情神話》的影院觀影評分兩葉我只能給到6分。

我曾在《“過分影視解讀”丨關于影視作品評分標準說明》一文中解釋過，“4~6分不推薦購票影院觀影，介于購票觀影與APP觀影兩者之間。”——

兩葉深刻認知到《愛情神話》真的不是一部適合在大庭廣眾之下觀影的作品，反而十分適合在相對私密空間與有著緊密關系的兩人一同觀影討論的影視作品，比如情侶關系、曖昧關系、已婚關系甚至離婚關系。

《愛情神話》里的“愛情”不止一種，唯有觀影兩人默契同步三觀摩擦四手不知所措，才是最佳觀影體驗；如觀影感悟兩人牛頭不對馬嘴，請參考格洛瑞亞的玩世不恭還能做朋友。

實際上，類似老白、李小姐這樣的“空巢老人”，《“十三五”國家老齡事業(yè)發(fā)展和養(yǎng)老體系建設規(guī)劃》曾預計到2020年，全國60歲以上老年人口將增加到2.55億人左右，占總人口比重提升到17.8%左右。雖然老白、李小姐等人并未達到嚴格意義上“老人”范疇，但按照空巢老人的定義可以稍微降級定義為“空巢青壯年”。

根據(jù)第24個世界精神衛(wèi)生日時青島市精神衛(wèi)生中心的調查，報告中指出空巢老人出現(xiàn)心理問題的比例高達60%。片尾謝幕時，從李小姐與老白微信對話的言語中似乎也能夠證明這點。

2021年11月27日《中國疾控中心周報》的《我國HIV/AIDS流行病學研究進展》一文中提到，截至2020年底，中國共有105.3萬人感染艾滋病毒，在過去的十年里，中國老年男性感染艾滋病的比例越來越高。據(jù)中國艾滋病/性病預防控制中心統(tǒng)計，60歲及以上男性HIV陽性新發(fā)病例比例由2010年的7.41%上升到2020年的18.21%，其中大部分是通過“相逢恨晚良辰美景好不愜意”感染的。

愛情，它并非年輕人特有，每一個人每一個年齡段都應該有追求“愛情”的權利，無論“愛情”它長得怎么樣，奔放的含蓄的多元化的等等，最起碼的大前提應該是——愛情，它應該是健健康康快快樂樂的過程。

成年人的愛情觀里有沒有愛情，根本沒有人在意與傷心，就像是一望無垠大海沒有魚，只有大海在落淚。

題外話——

這部電影其實還隱藏了一個很尋人耐味的意識形態(tài)對立問題，關于這點兩葉在文章里再也不敢多說，如果你也察覺到了類似的問題，歡迎找兩葉聊聊。