整體來說《怒火·重案》感官效果不錯(cuò)，值得影院一觀，除開這點(diǎn)相信吐槽劇本粗糙的人大有所在，這里我就不詳細(xì)展開討論，今天就想聊聊《怒火·重案》背后所隱含的一些角力。

《怒火·重案》這個(gè)電影名字是由三部分組成，“怒火”、“·”（間隔號(hào)）和“重案”，從電影簡介或觀看過程中，都能十分直觀理解“怒火與重案”的含義，但鏈接“怒火、重案”這里的間隔號(hào)看似只是一個(gè)非主流的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，實(shí)則這個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)起著靈魂點(diǎn)睛的作用。

一般來說我們都習(xí)慣性把“怒火重案”這四個(gè)字做一個(gè)連貫性理解，實(shí)際上這四個(gè)字兩個(gè)詞語也能對(duì)應(yīng)電影劇情，但為什么會(huì)在中間加上一個(gè)間隔號(hào)呢？僅僅是為了符合潮流命名趨勢(shì)的非主流耍帥？個(gè)人以為不是，首先我們得知道間隔號(hào)有4種意思，在這里很明顯就是當(dāng)成分界作用使用（百度百科：間隔號(hào)還可以用來表示書名與篇（章、卷）名之間的分界。例如：《論語·里仁》《孟子·梁惠王》《三國志·蜀志·諸葛亮傳》），因此“怒火”和“重案”它們是一個(gè)從屬關(guān)系，如果有續(xù)集，應(yīng)該叫“怒火系列”而不是“怒火重案系列”。

“怒火”所帶出來的格局不僅僅停留在“重案”表層上，正如電影劇情一樣，所有劇情僅僅停留在“重案”表面，并沒有深度挖掘“重案”所帶來的任何思考，全片就在緊張刺激的視覺感官中匆忙完結(jié)；當(dāng)然這也可以解析為這是作為電影遺留的想象空間與營銷熱點(diǎn)討論；也有人解析為這是延續(xù)了香港動(dòng)作片一貫的粗糙（拜讀：老周新視野——《怒火重案》的怒火究竟從何而來，堪稱港產(chǎn)動(dòng)作片的謝幕之作）。

僅僅是一貫的粗糙嗎？

近些年，“香港動(dòng)作片一貫的粗糙”幾乎與“暴力美學(xué)”畫上等號(hào)，而這些發(fā)源于美國成熟于香港的“暴力美學(xué)”電影，基本上都存在一個(gè)共同的問題：弱化（弱智化）暴力執(zhí)法機(jī)關(guān)。

這里不得不引出一個(gè)傳說中的計(jì)劃——東亞去雄計(jì)劃，簡單來說就是通過軟文化入侵，慢慢抹去直至消除該地區(qū)男性的血性等。而近些年港片的“暴力執(zhí)法機(jī)關(guān)弱智化”，與其計(jì)劃核心高度相似，都是通過軟文化潛移默化改變某些決定因素。

以《怒火·重案》劇情來說，在明知道謝霆鋒團(tuán)伙可能持有殺傷性武器，在無任何人群安全疏散計(jì)劃就匆忙攔路，把普通民眾與持槍歹徒一股腦堵在一起，就為了所謂的抓捕兇手，枉顧普通民眾的安危。

雖然這樣在視覺效果上能很炸很燃，但是用腦一想，合理嗎？又不是段子里的戰(zhàn)斗民族，人質(zhì)和歹徒一同消滅。

這就是“怒火”，一個(gè)無視警隊(duì)規(guī)則無視人民財(cái)產(chǎn)安全的怒火沖天暴力執(zhí)法者。

在甄子丹被內(nèi)部聆訊請(qǐng)去喝茶時(shí)候，門外空無一人守衛(wèi)，任由所有講“義氣”講“團(tuán)隊(duì)”的同事隊(duì)友，全部沖出來撐他們的老大，強(qiáng)調(diào)了他們是“一隊(duì)人”，有事一起扛這也是“怒火”。

但往深處一想，一個(gè)辦公室是“一隊(duì)人”，隔壁辦公室別的行動(dòng)組的同事難道就是陌路人？一個(gè)暴力執(zhí)法機(jī)關(guān)是以個(gè)人為領(lǐng)導(dǎo)核心，且可以任意有組織違背反抗早已制定下的“游戲規(guī)則”，是否在暗喻中國和香港的關(guān)系，意在“喚醒”某些群體的所謂“獨(dú)立”？

放眼未來，在這樣“喚醒獨(dú)立”潛移默化的影響下，香港新生一代如何看待這個(gè)“間隔號(hào)”——2047年的中國香港和中國·香港是兩個(gè)截然不同的意識(shí)形態(tài)。

軟文化的入侵比硬實(shí)力進(jìn)攻更可怕，后者只是折斷了你的膝蓋，前者卻讓你失去了昂首挺胸的勇氣。

如果弱智化風(fēng)氣久而久之，會(huì)讓不明真相的吃瓜群眾對(duì)所謂的香港法治社會(huì)產(chǎn)生一系列擔(dān)憂，可能是10年可能是50年100年后，一個(gè)無能、崇尚暴力、毫無紀(jì)律被嚴(yán)重誤解的香港政府會(huì)因此喪失它目前在世界的金融地位，其嚴(yán)重影響在很大程度上會(huì)蔓延到全國，到時(shí)候受影響的不僅僅是金融界這么簡單。

或許相關(guān)方面已經(jīng)注意到這種意識(shí)形態(tài)的入侵，因此近些年的高質(zhì)量紅色題材影視作品也頻頻獲得喝彩，越來越振奮人心越來越能給我們提供心靈支撐的力量。

這是最好的時(shí)代也是最壞的時(shí)代，在規(guī)則框架之下的暗地涌流，是我們與各種敵對(duì)勢(shì)力的角力。

在大是大非立場(chǎng)問題上，導(dǎo)演、演員等工作人員，也許并不能揣測(cè)到資本的惡意，對(duì)于它們來說這僅僅是一部好的或者不好的作品而已，因此不能一意孤行把所有問題牽連到導(dǎo)演、演員等個(gè)人身上，要實(shí)事求是明辨事理，讓問題停留在問題上解決。

資本只有利益，沒有立場(chǎng)；作品分好壞，也分善惡。

回到剛開始的話題，如果有續(xù)集，可能是“怒火”系列。

從劇中甄子丹反對(duì)暴力到擁護(hù)暴力，是一種潛移默化的改變，續(xù)集便是甄子丹黑化重走謝霆鋒之路，對(duì)應(yīng)了他在內(nèi)部聆訊時(shí)候說“很清楚游戲規(guī)則怎么玩”的伏筆，規(guī)則之下的黑暗，他要把它重新放到臺(tái)面上來講，不然錯(cuò)了；誰錯(cuò)了；怎么就錯(cuò)了；錯(cuò)在哪里了，沒任何意義。

“怒火”不可怕，可恨的是過后依舊是“怒火”，并沒有人意識(shí)到需要進(jìn)行源頭“滅火”。

不吐不快——

上一次停車場(chǎng)跳車的是成龍；

上一次指揮失敗被一鍋端的也是成龍；

上一次甄子丹手持甩棍對(duì)刀子的還是吳京；

上一次被錘子錘在身上沒事的人叫滅霸；

好多致敬好有深意好像不錯(cuò)。

-完-