法國(guó)棕櫚海岸，本屆戛納影展已經(jīng)落幕。

歷經(jīng)疫情壓抑的電影界以最大熱情與豐富陣容迎接了戛納重啟的時(shí)刻，不少華語(yǔ)電影公司亦躋身期間，其中坐標(biāo)北京的國(guó)際銷售及制片公司赤角Rediance以不同方式獻(xiàn)上了四部作品：

聯(lián)合制作的泰國(guó)導(dǎo)演阿彼察邦作品《記憶》入圍主競(jìng)賽；主制片的短片集電影《永恒風(fēng)暴之年》 （陳哲藝導(dǎo)演短片作品《隔愛(ài)》） 入圍特別展映單元；代理銷售的趙亮導(dǎo)演紀(jì)錄片作品《無(wú)去來(lái)處》入圍特別展映單元；代理銷售的魏書鈞導(dǎo)演作品《永安鎮(zhèn)故事集》入圍導(dǎo)演雙周單元。

短片集電影《永恒風(fēng)暴之年》部分導(dǎo)演陣容

這不是赤角第一次入圍戛納電影節(jié)，準(zhǔn)確說(shuō)來(lái)，在過(guò)去幾年間，這家“小而美”的低調(diào)公司將多部國(guó)內(nèi)外作品輸送到了：戛納、柏林、威尼斯、洛迦諾、鹿特丹、圣丹斯、圣塞巴斯蒂安、多倫多等國(guó)際電影節(jié)和全球超過(guò)70個(gè)國(guó)家地區(qū)……

著名行業(yè)雜志《綜藝》曾撰文稱：“赤角正為華語(yǔ)電影搖旗助力！”

《綜藝》報(bào)道

作為國(guó)際銷售為無(wú)數(shù)優(yōu)秀的藝術(shù)電影操刀海外發(fā)行同時(shí)，赤角也正以國(guó)內(nèi)公司少有的方式接軌國(guó)際電影聯(lián)合制作網(wǎng)絡(luò)。

攜手阿彼察邦、陳哲藝同時(shí)，赤角還參與了葡萄牙名導(dǎo)米格爾·戈麥斯的電影計(jì)劃《野性》、阿根廷新銳愛(ài)德華多·威廉姆斯的野心之作《人類之巔3》。

電影節(jié)資歷與電影人姓名標(biāo)志出的重點(diǎn)不是紅毯或者報(bào)道，而是其后電影創(chuàng)作的冒險(xiǎn)、電影交流的漫游。

我們特別采訪了赤角Rediance的創(chuàng)始人、制片人謝萌，請(qǐng)他與我們分享，在世界電影的廣闊星圖上，這家中國(guó)公司是如何與那些人們熟知的電影“明星”交相輝映。

明星作者與國(guó)際合制

Q: 赤角Rediance這次有四部影片入選戛納電影節(jié)，其中包括主競(jìng)賽中泰國(guó)導(dǎo)演阿彼察邦的新作《記憶》。是怎么參與到這個(gè)項(xiàng)目里面的？

A: 我認(rèn)為他是一個(gè)有獨(dú)特創(chuàng)作能量和電影語(yǔ)言的導(dǎo)演，參與這個(gè)項(xiàng)目根本上出于這種欣賞。哪怕《能召回前世的布米叔叔》拿了金棕櫚大獎(jiǎng)，一位藝術(shù)作者面向商業(yè)市場(chǎng)時(shí)仍然有一定難度和門檻。

最早認(rèn)識(shí)阿彼察邦是我在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心做策展時(shí)邀請(qǐng)他，做了他在中國(guó)的第一次回顧展。此后我們一直有保持溝通，也曾討論過(guò)就《幻夢(mèng)墓園》的合作可能。

《記憶》劇照

《記憶》是他第一次離開泰國(guó)拍攝長(zhǎng)片，又有蒂爾達(dá)·斯文頓這樣的國(guó)際明星加入，是他至今投資體量最大的一個(gè)電影。他的制片人又再找到我，由此赤角以聯(lián)合制片的身份加入了這個(gè)項(xiàng)目。

從剛開始溝通項(xiàng)目書階段到看劇本，我都能感到這將是一個(gè)非常阿彼察邦，同時(shí)又與以往不同的充滿挑戰(zhàn)的項(xiàng)目。2019年9月，我去到哥倫比亞片場(chǎng)，當(dāng)時(shí)他們正在拍一個(gè)隧道里的戲。劇組工作同時(shí)，這個(gè)貫穿全國(guó)的隧道里還有20多家公司在繼續(xù)做建設(shè)。

在一個(gè)休息帶置景出的考古現(xiàn)場(chǎng)，我目睹了阿彼察邦如何完成劇本里的一場(chǎng)戲，當(dāng)場(chǎng)起了雞皮疙瘩。他真的是一個(gè)能把日常場(chǎng)景變化成電影魅力和影像魅力的作者。當(dāng)這一切就在你眼前發(fā)生，是很讓人激動(dòng)的。

《熱帶疾病》出版過(guò)包含大量拍攝資料的主題書籍�！队洃洝菲瑘�(chǎng)也同樣有一位記錄人員在電影拍攝過(guò)程中撰寫觀察日記。

已跟隨電影同步出版的《記憶》一書中含有拍攝日記、故事版、手稿以及大量照片等內(nèi)容，我想對(duì)于感興趣更進(jìn)一步了解阿彼察邦創(chuàng)作的觀眾是非常珍貴的。我們也在著手把這本書翻譯引進(jìn)、在中國(guó)出版。

《記憶》導(dǎo)演阿彼察邦與聯(lián)合制片人謝萌、蔡勝哲

Q: 特別令人矚目的一部導(dǎo)演合集電影《永恒風(fēng)暴之年》，其中由新加坡導(dǎo)演陳哲藝創(chuàng)作、周冬雨和章宇主演的短片《隔愛(ài)》，這部短片也是您擔(dān)任制片人嗎？

A: 是的。赤角跟哲藝的合作是從《熱帶雨》開始的，是影片的出品方之一。與合作阿彼察邦相似，我和哲藝合作也出自對(duì)這位創(chuàng)作者的欣賞。對(duì)于一位華語(yǔ)創(chuàng)作者，在文化以及故事的主題表達(dá)上，可能還更加親近。我們同時(shí)也負(fù)責(zé)《熱帶雨》中國(guó)大陸地區(qū)的發(fā)行代理。影片很快會(huì)與導(dǎo)演前作《爸媽不在家》一同在優(yōu)酷上線。

《熱帶雨》的合作試驗(yàn)之后，哲藝慢慢堅(jiān)定了到中國(guó)來(lái)創(chuàng)作的想法，包括電影、劇集等等。我們也就開始做這樣的準(zhǔn)備和籌劃。剛好在去年夏天，遇到了《永恒風(fēng)暴之年》這樣一個(gè)契機(jī)。

這是由美國(guó)發(fā)行商N(yùn)eon （也就是把《寄生蟲》送上奧斯卡殿堂的幕后推手） 因?yàn)橐咔槎l(fā)起的一個(gè)公益項(xiàng)目。項(xiàng)目計(jì)劃是，在疫情的背景下，邀請(qǐng)全球七位非常重要的電影創(chuàng)作者，根據(jù)疫情相關(guān)的限制條件，探索作者們?nèi)绾文茉谝咔橄吕^續(xù)維持自己的藝術(shù)生命力、繼續(xù)創(chuàng)作電影。

哲藝住在英國(guó)，但他非常希望能在中國(guó)拍攝這個(gè)故事。后來(lái)我們就決定采用遠(yuǎn)程拍攝的方式，由導(dǎo)演新加坡的公司長(zhǎng)景路電影工作室和赤角共同制作。

因?yàn)槭枪骓?xiàng)目，制作計(jì)劃內(nèi)的拍攝限制很多，不管是在預(yù)算、場(chǎng)景還是劇組人員數(shù)量上。我們很慶幸也很榮幸還能邀請(qǐng)到周冬雨和章宇如此優(yōu)秀的演員共同完成這個(gè)作品。

陳哲藝執(zhí)導(dǎo)短片《隔愛(ài)》片場(chǎng)照

這一次冬雨也是挑戰(zhàn)了自己，演出了一個(gè)和以往很不一樣的角色形象——一個(gè)媽媽。她的表演非常精彩，和章宇的組合也產(chǎn)生了全新的化學(xué)反應(yīng)。演員小朋友不到3歲，他的表演我們完全無(wú)法預(yù)判，加上拍攝周期時(shí)間很緊，內(nèi)容和戲量又大 （這個(gè)短片是《永恒風(fēng)暴之年》里最長(zhǎng)的一部） ，還是遠(yuǎn)程執(zhí)導(dǎo)，處處都是挑戰(zhàn)。

拍攝過(guò)程中我們會(huì)把監(jiān)視器的畫面同步傳到哲藝英國(guó)的家里，哲藝再用直播軟件跟劇組各崗位人員溝通。但即使實(shí)現(xiàn)了實(shí)時(shí)通訊，要想全面感知到空間關(guān)系、現(xiàn)場(chǎng)細(xì)節(jié)還是很難。對(duì)于導(dǎo)演和制片來(lái)說(shuō)，這委實(shí)都是一個(gè)非常新鮮、刺激 （或許還有折磨） 的創(chuàng)作過(guò)程。經(jīng)過(guò)這次拍攝，他應(yīng)該會(huì)對(duì)未來(lái)在中國(guó)的項(xiàng)目更有信心 （笑） 。

跟國(guó)際上的杰出電影作者合作，我心里有個(gè)基本邏輯，就是希望從聯(lián)合制片開始，深入到制作過(guò)程，同時(shí)也為后續(xù)發(fā)行貢獻(xiàn)資源和力量。

比如，我們還參與了葡萄牙中生代導(dǎo)演米格爾·戈麥斯籌備中的作品《野性》。這部影片的拍攝因?yàn)橐咔橥七t了，但作為項(xiàng)目已經(jīng)在洛迦諾電影節(jié)奪得了大獎(jiǎng)。合作過(guò)程中，我們又了解到戈麥斯有一個(gè)和中國(guó)有關(guān)的創(chuàng)作計(jì)劃準(zhǔn)備推進(jìn)。赤角自然而然，也將隨之深入?yún)⑴c到導(dǎo)演后續(xù)的影片創(chuàng)作中去。

對(duì)于《永恒風(fēng)暴之年》，我們則會(huì)和影片的國(guó)際銷售The Match Factory聯(lián)合進(jìn)行中國(guó)地區(qū)的發(fā)行代理，現(xiàn)在正在跟發(fā)行商溝通中，希望影片可以先在電影節(jié)上跟國(guó)內(nèi)的觀眾見(jiàn)面。

短片集電影《永恒風(fēng)暴之年》劇照

中國(guó)電影與國(guó)際銷售

Q: 剛聊到的兩部影片，赤角扮演的是制片方面的角色。而趙亮導(dǎo)演的新作《無(wú)去來(lái)處》和魏書鈞導(dǎo)演的《永安鎮(zhèn)故事集》則是由赤角負(fù)責(zé)國(guó)際發(fā)行和銷售�？梢越榻B一下「國(guó)際銷售」方面的工作嗎？

A: 2017年成立以來(lái)，赤角很主要的一部分業(yè)務(wù)是國(guó)際銷售。我們創(chuàng)立的初心，就來(lái)自于一個(gè)發(fā)現(xiàn)：市場(chǎng)上沒(méi)有一家中國(guó)公司在專業(yè)地承擔(dān)這個(gè)任務(wù)。

但與此同時(shí)，又有大量新銳創(chuàng)作者和充滿作者性的、適合進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)的中國(guó)影片，對(duì)電影節(jié)亮相、對(duì)國(guó)際發(fā)行有非常強(qiáng)烈的需求。我們今天仍然可以在各種電影節(jié)的創(chuàng)投環(huán)節(jié)上看到類似項(xiàng)目的涌現(xiàn)。

這類作品，無(wú)論簡(jiǎn)單概括之為作者電影還是藝術(shù)電影，主要靠電影節(jié)的首映來(lái)領(lǐng)銜推動(dòng)后續(xù)往世界各個(gè)國(guó)家和地區(qū)的發(fā)行。

在這個(gè)層面上，國(guó)際銷售首先要保障和安排電影節(jié)首映及相關(guān)工作的落實(shí)，從電影節(jié)投遞的策略、公關(guān)、投報(bào)、放映再到市場(chǎng)的宣傳推廣。

同時(shí)我們要和各個(gè)國(guó)家發(fā)行商溝通，并且聯(lián)絡(luò)安排影片參加世界首映之外的其他地區(qū)重點(diǎn)電影節(jié)。在服務(wù)不同影片的過(guò)程里，我們作為國(guó)際銷售的網(wǎng)絡(luò)也發(fā)展得更加成熟、專業(yè)。

《無(wú)去來(lái)處》劇照

我們?nèi)赇N售代理的影片通常也就八到十部。工作節(jié)奏很明確，每年圍繞三個(gè)主要的時(shí)間點(diǎn)去進(jìn)行排布與規(guī)劃：年初是圣丹斯電影節(jié)和柏林電影節(jié)的歐洲電影市場(chǎng)；年中在法國(guó)這里；秋季是威尼斯電影節(jié)和以北美市場(chǎng)為核心驅(qū)動(dòng)的多倫多電影節(jié)。

既有發(fā)行資源之外，也要通過(guò)電影節(jié)的電影市場(chǎng)去觸及全球不同地區(qū)的發(fā)行渠道。每個(gè)區(qū)域有能力發(fā)行此類影片的發(fā)行商是相對(duì)固定的。

比如說(shuō)，在外語(yǔ)片/藝術(shù)電影寬容度最高的市場(chǎng)，以法國(guó)為主的歐洲市場(chǎng)、北美、日本都有經(jīng)營(yíng)了幾十年的電影發(fā)行品牌專注于此。他們是我們最重要的工作伙伴。

Q: 我覺(jué)得國(guó)內(nèi)電影人會(huì)感興趣的問(wèn)題是：什么樣的電影更有可能在國(guó)際市場(chǎng)上獲得好的銷售成績(jī)？

A: 對(duì)于更主流的商業(yè)影片，有一些專門針對(duì)中國(guó)電影的海外發(fā)行渠道，直接鋪到華人聚集地區(qū)的市場(chǎng)，比如北美或者澳新。

因?yàn)獒槍?duì)當(dāng)?shù)厝A人觀眾群體，發(fā)行方式傾向于跟中國(guó)大陸同步發(fā)行上映，影片在國(guó)內(nèi)的宣發(fā)效應(yīng)也可以同步傳遞到國(guó)外的市場(chǎng)。影片的國(guó)際市場(chǎng)可能是和國(guó)內(nèi)發(fā)行情況直接掛鉤的，遵循的是全球主流院線一致的發(fā)行邏輯。

由世界各地電影節(jié)和藝術(shù)影院組成的網(wǎng)絡(luò)，正是對(duì)這樣一個(gè)主流市場(chǎng)的差異化補(bǔ)充。因此對(duì)于相對(duì)小眾的作者電影或者藝術(shù)電影，在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)中的勝負(fù)關(guān)鍵，也就在于電影節(jié)系統(tǒng)的認(rèn)可程度。

如果一部影片能夠入圍歐洲三大影展，尤其是從競(jìng)爭(zhēng)者中脫穎而出取得獎(jiǎng)項(xiàng)，那它受到的關(guān)注自然會(huì)更高。

《永安鎮(zhèn)故事集》劇照

這指向的是電影節(jié)本身的金字塔體系，三大之外還有成千上百的其他地區(qū)與分類電影節(jié)，譬如紀(jì)錄片電影節(jié)、短片電影節(jié)、類型片電影節(jié)。你能越靠近這個(gè)金字塔的頂端，就能得到越多下游的亮相及發(fā)行機(jī)會(huì)。

而影片海報(bào)上能夠掛出的電影節(jié)桂冠標(biāo)識(shí)的數(shù)量與質(zhì)量，又會(huì)直接影響發(fā)行的成績(jī)。進(jìn)入這個(gè)系統(tǒng)，面對(duì)的是更多樣化和高門檻的評(píng)鑒，影片需要在藝術(shù)、文化、社會(huì)等諸多方面都做到較高水平，才可能滿足多方的門檻，并且以獨(dú)特性脫穎而出，有機(jī)會(huì)去面對(duì)更國(guó)際化的市場(chǎng)。

這也是為什么進(jìn)入這個(gè)系統(tǒng)的影片，需要國(guó)際銷售來(lái)開展工作。國(guó)際銷售會(huì)給覺(jué)得適合的選片人推薦你的電影。

比較重要的國(guó)際電影節(jié)通常會(huì)有熟悉各區(qū)域市場(chǎng)的選片人每年巡游當(dāng)?shù)�，發(fā)掘新作者、聯(lián)絡(luò)老作者，但個(gè)人途徑仍然有限 （尤其是發(fā)掘新作者） ，選片人和組委會(huì)都還需要中間人來(lái)幫助他們尋找新的作品。國(guó)際銷售會(huì)起到這個(gè)中間人的作用。國(guó)際銷售每年銷售固定數(shù)量的影片，和各類電影節(jié)也都長(zhǎng)期固定保持交流。

當(dāng)國(guó)際銷售建立起一個(gè)總體的品牌身份后，電影節(jié)也會(huì)相對(duì)熟悉、認(rèn)可他的篩選標(biāo)準(zhǔn)和選片趣味，愿意為國(guó)際銷售推薦的影片提供一些手續(xù)上的便利和更慎重的衡量。

柏林銀熊獎(jiǎng)短片《下午過(guò)去了一半》劇照

赤角可能是中國(guó)內(nèi)地唯一一家近幾年在歐洲三大電影節(jié)每一年都會(huì)有發(fā)行作品的國(guó)際發(fā)行公司。前年我們將田壯壯導(dǎo)演的《盜馬賊》修復(fù)版帶到了修復(fù)經(jīng)典單元、比利時(shí)電影《熱帶離魂》帶到了導(dǎo)演雙周單元。今年則是《無(wú)去來(lái)處》和《永安鎮(zhèn)故事集》。

威尼斯電影節(jié)連續(xù)兩年有我們代理的影片，萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演的《氣球》和賈樟柯導(dǎo)演監(jiān)制、王晶導(dǎo)演的《不止不休》。

亮相柏林的數(shù)量更多，從《大象席地而坐》到伊萬(wàn)·馬科維奇和吳林峰的《春暖花開》，今年張大磊導(dǎo)演的《下午過(guò)去了一半》拿了短片銀熊獎(jiǎng)，韓帥導(dǎo)演的《漢南夏日》拿到了青少年單元最佳影片獎(jiǎng)。

還有鹿特丹、洛迦諾、圣丹斯、圣塞巴斯蒂安、多倫多、釜山，可以說(shuō)幾年來(lái)世界上最重要的影展都有赤角代理的影片，獎(jiǎng)項(xiàng)也贏得了不少。

Q: 你們?nèi)绾芜x擇代理影片？

A: 我認(rèn)為國(guó)際銷售的判斷立場(chǎng)是很有價(jià)值的，是更客觀和綜合性的，這也是為什么現(xiàn)在國(guó)際銷售的工作常常會(huì)「前置」，在影片創(chuàng)作初期、劇本階段就開始介入，有時(shí)候甚至是一種前期融資方式。這是當(dāng)下成熟的國(guó)際銷售公司通常會(huì)采取的模式。

對(duì)于赤角來(lái)說(shuō)，有時(shí)候也和我們國(guó)際制作的業(yè)務(wù)疊加在一起。當(dāng)然，前置不是為了發(fā)行而影響乃至主導(dǎo)創(chuàng)作，而是提供制片工作上的新鮮思路和想法，包括資源的整合、工作節(jié)點(diǎn)的安排等等。

我們每年陸陸續(xù)續(xù)會(huì)收到、評(píng)估來(lái)自世界各地接近完成的影片。對(duì)我來(lái)說(shuō)，綜合的水準(zhǔn)門檻判定之后，最重要的考量還是放在作者身上。作者電影的所有界限和價(jià)值來(lái)自創(chuàng)作者本身，不論是對(duì)影展還是對(duì)發(fā)行商來(lái)說(shuō)，作者屬性是最有價(jià)值的。

另外，我們保持的一個(gè)視角是，把一部中國(guó)電影，不僅僅放在當(dāng)代中國(guó)電影的序列中，也放在國(guó)際電影的序列中，去看它在其中的位置，判斷其藝術(shù)價(jià)值和水準(zhǔn)，進(jìn)而完成它的發(fā)行工作。

《銀幕》場(chǎng)刊報(bào)道：

赤角將代理洛迦諾入圍影片《臺(tái)風(fēng)逃跑計(jì)劃》

這幾年我們不僅代理中國(guó)電影的海外發(fā)行，也發(fā)展到了為海外導(dǎo)演的作品做國(guó)際銷售，譬如剛才提到的導(dǎo)演雙周入圍影片《熱帶離魂》，英國(guó)藝術(shù)家本·里弗斯與泰國(guó)導(dǎo)演安諾查·蘇薇查柯邦的《甲米，佛歷2562年》、印尼導(dǎo)演約塞·安吉·諾恩的《登月荒言》以及剛剛?cè)雵邋戎Z電影節(jié)當(dāng)代電影人單元的《臺(tái)風(fēng)逃跑計(jì)劃》等。

這也是赤角的一個(gè)工作戰(zhàn)略：不把自己局限在「中國(guó)電影的國(guó)際銷售」這個(gè)位置上。既然我們面對(duì)的是全世界電影市場(chǎng)，那也需要用專業(yè)的方式跟全世界的電影創(chuàng)作者合作。

在這個(gè)過(guò)程中，我們確實(shí)發(fā)現(xiàn)了很多非常有力量、有價(jià)值的新作者，不論國(guó)籍。

我們?cè)陂_拓國(guó)際作者關(guān)系時(shí)的另一個(gè)優(yōu)勢(shì)，與中國(guó)電影市場(chǎng)的發(fā)展有關(guān)。赤角為這些影片帶來(lái)了更大的被中國(guó)市場(chǎng)看到的可能性。這個(gè)市場(chǎng)有一些獨(dú)特的門檻，但又有很大的價(jià)值。必須承認(rèn)，這也是赤角在國(guó)際市場(chǎng)上被廣泛認(rèn)可的原因之一。

作者電影與國(guó)際視野

Q: 赤角好像是一個(gè)專注于“藝術(shù)電影”、“文藝片”的公司。這樣的公司在國(guó)內(nèi)可能比較獨(dú)特，因?yàn)榇蠹掖蠖啾容^“朝錢看”，什么火去做什么，你是怎么定位和布局赤角的？

我覺(jué)得最好的商業(yè)片都是有非常強(qiáng)的作者屬性的。好萊塢系統(tǒng)也同樣重視李安、大衛(wèi)·芬奇、斯皮爾伯格這樣個(gè)人痕跡很強(qiáng)的大導(dǎo)演。

我們重視作者，但從公司角度并不局限于“文藝片”或者“藝術(shù)片”之類指涉可能帶來(lái)的題材、類型與受眾限制。我們跟作者合作過(guò)程中，不論是從制作還是國(guó)際發(fā)行角度，同樣在探討更廣闊市場(chǎng)的可能性。

比如赤角最近參與制作的中國(guó)電影是《東北虎》，剛剛拿了上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)，這就是耿軍導(dǎo)演作品序列里更面向市場(chǎng)觀眾的一部作品，主演章宇和馬麗也都是很有人氣的演員。

《東北虎》于上海國(guó)際電影節(jié)

奪得主競(jìng)賽金爵獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)

我們馬上要投拍年輕導(dǎo)演瞿尤嘉的校園題材處女作長(zhǎng)片，他的下一個(gè)項(xiàng)目《LAVA》已經(jīng)被選入了釜山電影節(jié)和柏林電影節(jié)創(chuàng)投，是一個(gè)以女團(tuán)文化為背景的故事。從這樣的內(nèi)容里，我們也能看到除了他本身作者屬性以外，進(jìn)入更大、更主流市場(chǎng)的可能性。

我覺(jué)得赤角沒(méi)有在一個(gè)「商業(yè)VS藝術(shù)」的討論里站隊(duì)，但會(huì)更強(qiáng)調(diào)作者層面價(jià)值的考量。通過(guò)和各位導(dǎo)演的合作，我們從銷售角度幫助他們?cè)趪?guó)際市場(chǎng)上尋找到位置、身份和影片發(fā)行的可能性，也在融資、開發(fā)和制作層面，支持他們完成創(chuàng)作。

更非常規(guī)的挑戰(zhàn)實(shí)際上在于參與國(guó)際導(dǎo)演的純國(guó)際項(xiàng)目制作。熟悉國(guó)際合制的電影人很清楚，大量法國(guó)制片人在國(guó)家政策和基金支持下參與制作全球各地的影片，那些故事與班底可能和法國(guó)沒(méi)多大關(guān)系。

我們?cè)谧龅氖掠行┫嗨�，就是憑借中國(guó)的市場(chǎng)和資源，去參與到國(guó)際市場(chǎng)的藝術(shù)電影生產(chǎn)中，與阿彼察邦合作、與戈麥斯合作都在這項(xiàng)思路之內(nèi)。我們還正在以主制片的身份籌備洛迦諾電影節(jié)新導(dǎo)演金豹獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)導(dǎo)演愛(ài)德華多·威廉姆斯的新作品。

這對(duì)于我來(lái)說(shuō)是一塊充滿想象力的工作。不論從我自己作為制片人，還是從赤角作為一個(gè)國(guó)際制片公司的定位出發(fā)，這都可以很好玩，當(dāng)然也很有價(jià)值。

葡萄牙導(dǎo)演米格爾·戈麥斯籌備中項(xiàng)目《野性》

獲2020年洛迦諾電影節(jié)主競(jìng)賽評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)

Q: 聽下來(lái)，我覺(jué)得你是在從一個(gè)很國(guó)際的視角出發(fā)去做電影工作，這種思路也比較罕見(jiàn)。做赤角這個(gè)公司，你會(huì)有什么目標(biāo)嗎，比如像A24，Wild Bunch這樣的公司？

國(guó)際視角說(shuō)起來(lái)很簡(jiǎn)單，但其實(shí)也是在探索過(guò)程中才逐漸發(fā)現(xiàn)更多和國(guó)際上聯(lián)動(dòng)的機(jī)會(huì)和可能性，這個(gè)發(fā)現(xiàn)的過(guò)程也很有趣。

比如我們和獲奧斯卡外語(yǔ)片提名的匈牙利導(dǎo)演伊爾蒂科·茵葉蒂 ，在探討未來(lái)合作的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)她下一部作品中很有可能會(huì)有一個(gè)中國(guó)主角。這與戈麥斯的情況也比較相似。

這種“偶然與想象”，總會(huì)讓我看到國(guó)際合作中，可能產(chǎn)生的更多化學(xué)反應(yīng)和可能性。不僅在公司層面，這樣更開放的接觸，或許會(huì)讓全世界更多的電影節(jié)感興趣放映中國(guó)電影，更多觀眾對(duì)中國(guó)產(chǎn)生興趣，或者更具體地，更多跟我們合作的創(chuàng)作者看到了涉及中國(guó)內(nèi)容的可能性。

我們進(jìn)行國(guó)際合制的項(xiàng)目，有可能乍看起來(lái)并非“中國(guó)故事”。但一個(gè)令人興奮的地方就在于此，電影創(chuàng)作層面的中國(guó)文化和國(guó)際藝術(shù)電影生產(chǎn)鏈，這兩條線慢慢地通過(guò)我們的工作交匯了，讓我們對(duì)未來(lái)有了更多想象。

可能因?yàn)樵谧鲎髡唠娪爸谱骱桶l(fā)行銷售，人們很容易提到是否會(huì)對(duì)標(biāo)A24或者法國(guó)Wild Bunch等資深的發(fā)行公司，但在我看來(lái)，其實(shí)沒(méi)有要找一個(gè)去達(dá)到的目標(biāo)，或去對(duì)標(biāo)的公司。是因?yàn)椴淮_定性，這件事情才有了那么大的挑戰(zhàn)、刺激和可能性。

通過(guò)這幾年的成績(jī)和工作，我對(duì)赤角的未來(lái)有了更多的想象，不久將來(lái)，在電影之外，我們也許會(huì)跨界到其他文化生活領(lǐng)域玩一玩。