偶爾會(huì)想起一個(gè)場(chǎng)景。

我在前面拉著大件的物品，木子和石頭一人一個(gè)小推車，跟在我的后面。

我們一趟一趟又一趟。

搬家是個(gè)費(fèi)心費(fèi)力的過程，斷斷續(xù)續(xù)地從年前搬到了年后，終于在新春將新家安置妥當(dāng)。

兩個(gè)孩子對(duì)屬于自己的家，對(duì)屬于自己的房間有著自己的想法，無論是顏色、物品，還是擺放，都希望更符合個(gè)人意愿。

每個(gè)人都向往有屬于自己的空間。

說起來還是比較有意思的，我對(duì)家最初的印象竟然來自一篇文章，大作家托爾斯泰的小短篇《窮人》。

文章開篇第一段是這樣寫的：

漁夫的妻子桑娜坐在火爐旁補(bǔ)一張破帆。屋外寒風(fēng)呼嘯，洶涌澎湃的海浪拍擊著海岸，濺起一陣陣?yán)嘶?。海上正起著風(fēng)暴，外面又黑又冷，這間漁家的小屋里卻溫暖而舒適。地掃得干干凈凈，爐子里的火還沒有熄，食具在擱板上閃閃發(fā)亮。掛著白色帳子的床上，五個(gè)孩子正在海風(fēng)呼嘯聲中安靜地睡著。

那是一間漁家小屋，干干凈凈，溫暖舒適，孩子們睡得很安穩(wěn)。雖然，條件極其簡(jiǎn)陋。

家是一個(gè)很特別的地方，你賦予它顏色、溫度、味道、感覺的時(shí)候，它也在反過來影響你。

你重視這個(gè)家，家也會(huì)重視你；你喜歡這個(gè)家，家也在歡迎你。

說到底，我們?cè)谠S多人的家里、在影視、在文字里，家是不一樣的，卻在潛移默化地影響著人。

印象比較深的《當(dāng)幸福來敲門》，有一個(gè)挺感人的片段。

史密斯飾演的父親，帶著孩子躲在地鐵站的公共衛(wèi)生間里，將這個(gè)衛(wèi)生間作為一個(gè)臨時(shí)的家。

外面的人想進(jìn)來，他捂著孩子的耳朵，用一只腳蹬著門，淚水不住泛著，孩子在懷里睡得香甜。

這個(gè)臨時(shí)的狹小的衛(wèi)生間，是彼時(shí)“屬于”他們的家。我們常常被類似的故事所感動(dòng)，不是我們向往酸澀，而是我們?cè)谧非蟾玫厣顣r(shí)，忘不了旅途中的那些苦楚，并深有同感。

說到底，我們?cè)谡f家的時(shí)候，一般而言，先關(guān)心的都是房子的面積大小和裝修裝飾，可是就像鞋子一樣，合不合腳只有穿上才知道，房子也是，房子的品質(zhì)當(dāng)然重要，但是更加重要的是住在家里的人。

家的靈魂是家人。

很多孩子都愛看《查理和巧克力工廠》，想必也會(huì)對(duì)查理那個(gè)搖搖欲墜的家感到搞笑。全家人擠在一個(gè)小屋里，分享著擁擠和寬慰，當(dāng)然還有理解和支持。相比較整個(gè)電影的黑色幽默，屬于整個(gè)家的場(chǎng)景是少有的溫情。

它讓兒童和成人都相信，家的重要性是源于家人在你心中的重要性。

《查理和巧克力工廠》劇照

每個(gè)家庭都有家的味道，并不是單純是指玫瑰香味或飯香味，味道有時(shí)候很難聞到，或者說很難說得清楚，但是你卻感受的到。比如，李安的父親三部曲，圍繞家庭中平平淡淡的事情，將家的味道表現(xiàn)地淋漓盡致。

如《飲食男女》，開頭的一段燒菜，堪稱一段介紹中華 美食的廣告，它是一種家的味道；然后是一家人圍在一起吃飯，彼此小心翼翼地表現(xiàn)出家的重要，卻又在刻意地疏遠(yuǎn)對(duì)方，飯菜越豐盛，老人越期盼，此時(shí)就越尷尬，這也是一種家的味道；當(dāng)然，最后家倩和父親和解后，親手給父親燒菜，老朱發(fā)現(xiàn)自己的味覺竟然恢復(fù)了，這也是家的味道。

《飲食男女》劇照

當(dāng)然，三部曲中的《推手》將家的味道刻畫得更加生動(dòng)。一個(gè)不屬于自己的家，則是另外一種味道。

我們看重家庭生活，重視家人，愿意待在家里，于人來講，是一件幸福，于家來講，也是一種幸福。

我想，倘若每個(gè)家都能像人一樣，可以發(fā)表自己的看法， 它一定會(huì)是家庭生活最好的見證者和推動(dòng)者。我記得很早的時(shí)候，木子想在租住的房子里墻上畫畫，我告訴她，這不是我們的家，要尊重別人的房子，不經(jīng)允許不能損壞墻壁。

當(dāng)我們把東西全部搬離租住的房子后，我們把住了幾年的租房打掃的干干凈凈，所有物品擺放的整整齊齊。最后，丫頭帶著木子和石頭將貼在墻上的小貼畫一個(gè)一個(gè)小心翼翼地清理掉，和這個(gè)房子做了一個(gè)告別。

我最后一次準(zhǔn)備離開這個(gè)住了幾年的屋子時(shí)，回頭看了看，好像回到了幾年前，房子還是那個(gè)房子，卻又感覺變化很大。

我很感謝它，以及那段時(shí)光。