2026年5月1日至5日，第四屆“賦能予她”女性藝術(shù)展在大埃及博物館舉行。

這座于2025年11月正式揭幕的博物館，是世界上最大的單一文明博物館，耗資約10億美元，占地約50萬平方米，館藏文物超過10萬件。它首次完整集中展示了古埃及法老圖坦卡蒙的5992件隨葬品，館內(nèi)中央廣場矗立著重達(dá)83噸的拉美西斯二世巨型雕像，通過爬升式階梯長廊可直望吉薩金字塔群，因此被譽(yù)為“第四座金字塔”。博物館一經(jīng)開放便吸引了全球目光，預(yù)計(jì)每年將接待500萬至700萬觀眾。

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在這場匯聚全球40多個(gè)國家200余位女性藝術(shù)家的盛會(huì)上，中國藝術(shù)家黃湘麗攜其藝術(shù)項(xiàng)目《當(dāng)我獨(dú)自面對》的部分作品參展。她是首位登上大埃及博物館的中國女性藝術(shù)家。

5月3日，大埃及博物館館長艾哈邁德·古奈姆與中國駐埃及使館參贊、開羅中國文化中心主任張易共同參觀了中國展區(qū)，并與黃湘麗、策展人劉暢進(jìn)行了友好交流。艾哈邁德對中國藝術(shù)家參展表示熱烈歡迎，并對參展作品給予了高度評價(jià)。

很多人初識(shí)黃湘麗，是在劇場。

她是孟京輝戲劇工作室的“獨(dú)角戲女王”。十七載舞臺(tái)春秋，她以一人之軀，撐起空蕩蕩的舞臺(tái)，面對成百上千來自觀眾的目光。

《戀愛的犀牛》里為愛燃燒、偏執(zhí)到底的明明；

《你好，憂愁》里任性敏感、易碎又倔強(qiáng)的少女；

《一個(gè)女人一生中的24小時(shí)》里困在圍城中的女人……

沒有對手，沒有依靠，沒有退路，所有情緒的奔涌、臺(tái)詞的震顫、肢體的張力，都從她一個(gè)人的身體中噴薄而出。

那不是表演，是一個(gè)女人，獨(dú)自面對世界、直面千萬目光的勇氣。

這份在舞臺(tái)上歷經(jīng)十余年淬煉的孤勇，也讓她生長出藝術(shù)家的另一重身份——用鏡頭，為女性立像。

《當(dāng)我獨(dú)自面對》攝影展緣起于她主演的《一個(gè)陌生女人的來信》登上中國戲劇舞臺(tái)第十年。

十年巡演，十座城市，她在舞臺(tái)上獨(dú)自演繹一位女性傾盡一生的執(zhí)念、深情與孤獨(dú)。

舞臺(tái)上的獨(dú)自面對，早已融入她的骨血，生長出更遼闊的藝術(shù)生命。而今，她走出劇本，用鏡頭對準(zhǔn)真實(shí)——

她向全國發(fā)出邀約，為100位不同職業(yè)、不同境遇的當(dāng)代中國女性拍攝肖像。

她找來了100 張?jiān)缫淹．a(chǎn)的大畫幅寶麗來 809 相紙。這種受溫度、濕度、化學(xué)演變影響，每一張都不可復(fù)刻的介質(zhì)，恰如每一位女性獨(dú)一無二的生命軌跡。

每一張相紙，都受時(shí)光雕琢，獨(dú)一無二、不可復(fù)刻。每一幅照片，都伴著女性寫給自己的心聲。

影像與文字交織，光影與心聲共鳴，定格的不只是一瞬容顏，更是她們獨(dú)自面對生活時(shí)的堅(jiān)韌與柔軟，是不被定義、不被標(biāo)簽束縛的真實(shí)女性力量。

《當(dāng)我獨(dú)自面對》以 100 張絕版寶麗來，定格 100 位中國女性的人生切片，讓不被標(biāo)簽束縛的女性力量，在尼羅河畔靜靜綻放。

這不是一次簡單的參展，是東方女性藝術(shù)，在世界文明之巔的響亮發(fā)聲；是100位中國女性的生命力量，在尼羅河畔熱烈綻放；是黃湘麗以藝術(shù)為橋，讓世界看見中國女性的堅(jiān)韌、柔軟、清醒與滾燙。

從舞臺(tái)之上到鏡頭背后，從獨(dú)角戲女王到攝影藝術(shù)家，黃湘麗的百變?nèi)松鷱奈粗共健?/strong>

尼羅河畔的回響尚未散去，東方海岸的新聲已在醞釀。

2026 年 6 月，阿那亞戲劇節(jié)，孟京輝導(dǎo)演、黃湘麗主演的全新獨(dú)角戲《時(shí)時(shí)刻刻》即將登場。

依舊是一人一舞臺(tái)，依舊是獨(dú)自面對，但這一次，她將以更遼闊的生命格局，擁抱每一個(gè)當(dāng)下，面對每一個(gè)“此時(shí)此刻”，演繹女性生命在時(shí)間洪流中的豐盈、痛苦與覺醒。

她以鏡頭致敬女性，以舞臺(tái)致敬生命。

她獨(dú)自面對，卻從不孤獨(dú)。

因?yàn)槊恳粋�(gè)忠于自我、獨(dú)自面對人生的女性，都是她的同路人。