IT之家 5 月 10 日消息，就在阿耳忒彌斯 2 號首次發(fā)射窗口期到來的幾周前，天文攝影師安德魯?麥卡錫突發(fā)奇想：能不能讓阿耳忒彌斯 2 號的宇航員，用和他拍攝月球一樣的方式來拍攝月球？

于是，麥卡錫私信聯(lián)系了阿耳忒彌斯 2 號指令長、美國國家航空航天局（NASA）宇航員里德?懷斯曼。他知道在發(fā)射前夕才提出請求，成功的希望十分渺茫，但他實(shí)在不愿錯過這次千載難逢的合作機(jī)會。而這場看似渺茫的嘗試，最終如愿成真。

麥卡錫在接受 Space.com 采訪時表示：“他當(dāng)即就欣然同意了。對我來說，這無疑是夢想成真，同時我也覺得這是一次獨(dú)一無二的難得機(jī)遇?！?/p>

美國國家航空航天局的阿耳忒彌斯 2 號任務(wù)于 4 月 1 日發(fā)射升空，四名宇航員開啟了為期 10 天的月球背面環(huán)繞之旅。宇航員們拍攝下了令人震撼的月球照片，呈現(xiàn)出月球背面空靈又壯闊的絕美景致。NASA 宇航員、阿耳忒彌斯 2 號乘組成員克里斯蒂娜?科赫形容這里是“我見過最神秘，卻又深深為之著迷的地方”。

在地球上，麥卡錫會將數(shù)百乃至數(shù)千張?jiān)虑蛘掌铣莎B加，還原出單張照片無法呈現(xiàn)的月球細(xì)節(jié)。成品畫面色彩層次豐富，宛如油畫，打破了人們印象中夜空里灰白色月球的固有模樣。而他作品中豐富的色彩并非藝術(shù)加工，而是源自月球光譜分析的真實(shí)呈現(xiàn)。

麥卡錫說：“從某種意義上來說，這些景象都是真實(shí)的月球地表特征，只是人眼本身的色彩分辨能力，無法直接捕捉到這些細(xì)微差別?！彼忉尩?，自己的天文攝影創(chuàng)作，核心就是展現(xiàn)人眼看不見的宇宙細(xì)節(jié)。

“我不想只拍出人眼看到的樣子，我想呈現(xiàn)出擁有超人類視覺才能看見的月球…… 就好像擁有機(jī)械義眼一般，這種特殊視角能精準(zhǔn)分辨月球上微妙的色彩差異?！丙溈ㄥa表示，“相機(jī)，就成了我們感知世界的機(jī)械義眼?！?/p>

他補(bǔ)充道：“月球本身就存在這些天然色彩，只是對人眼來說太過隱晦微妙?！苯柚p筒望遠(yuǎn)鏡或天文望遠(yuǎn)鏡，肉眼勉強(qiáng)能分辨月球上部分色彩差異，也有小技巧能讓人眼感知到更多明暗對比。

麥卡錫解釋：“用單反相機(jī)拍一張普通月球照片，把飽和度完全拉低，你就能看出色調(diào)區(qū)別；再恢復(fù)正常飽和度，畫面瞬間就會顯得色彩更豐富?！?/p>

此次與懷斯曼合作，麥卡錫希望借助月球背面拍攝的影像，復(fù)刻出同款絢麗的月球色彩大片。

“通常我們很難從月球背面獲取高保真的色彩數(shù)據(jù)?！丙溈ㄥa說，“NASA 的月球勘測軌道飛行器雖然能采集部分色彩信息，但畫質(zhì)保真度太低，沒辦法通過飽和度優(yōu)化，還原月壤中細(xì)膩的地質(zhì)紋理差異。”

麥卡錫與懷斯曼以及 NASA 月球攝影團(tuán)隊(duì)共同制定了拍攝方案。該團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)指導(dǎo)阿耳忒彌斯 2 號乘組，掌握獵戶座飛船上搭載相機(jī)的在軌拍攝技巧。麥卡錫介紹：“他們規(guī)劃好了拍攝方案，懷斯曼會在飛船飛掠月球的不同位置、不同時段，進(jìn)行多檔位、多曝光連拍。”

圖像疊加合成是麥卡錫月球攝影的核心手法，能將月球畫面中微弱的色彩變化，渲染成作品中濃郁的棕調(diào)與藍(lán)調(diào)。這項(xiàng)技術(shù)在天文攝影領(lǐng)域并不新鮮，但利用月球背面實(shí)拍照片進(jìn)行創(chuàng)作，尚屬首次。

月球表面的色彩差異，對應(yīng)著不同礦物的分布特征，也能直觀反映月壤與巖石的化學(xué)成分。例如富含鈦的玄武巖會呈現(xiàn)淡藍(lán)色調(diào)，而含鐵量高、年代久遠(yuǎn)且風(fēng)化嚴(yán)重的地質(zhì)物質(zhì)，則多為棕紅色系。

“單張照片也能調(diào)色，但從噪點(diǎn)角度來看，分辨率會非常差?！丙溈ㄥa解釋，“多張照片的區(qū)別主要在于噪點(diǎn)，而噪點(diǎn)本身是隨機(jī)分布的。把多張照片疊加合成后，噪點(diǎn)會被平均抵消、自然淡化。這也是天文攝影師格外看重信噪比的原因 —— 疊加合成后，有效畫面信號保持不變，噪點(diǎn)卻會大幅減少。”

NASA 過去也曾發(fā)布過“礦物月球”主題影像，比如 1992 年飛往木星的伽利略號探測器借地球引力彈弓加速時，拍攝的月球礦物照片。但麥卡錫認(rèn)為，空間探測器拍攝的畫面，在畫面層次感與表現(xiàn)力上，遠(yuǎn)不及專業(yè)宇航員手持高清相機(jī)實(shí)拍的作品。

“得益于里德拍攝的這批超高保真連拍素材，我能夠完美調(diào)出細(xì)膩?zhàn)匀坏纳曙柡投??！丙溈ㄥa說。

麥卡錫還發(fā)現(xiàn)，懷斯曼在軌拍攝的單張?jiān)瓐D，畫質(zhì)遠(yuǎn)優(yōu)于自己在地球拍攝的作品，核心原因是月球沒有大氣層干擾。

“在地球拍攝，大氣層會產(chǎn)生遮擋，還會給月球畫面蒙上一層色差濾鏡。”他說，“我通常要拍攝 150 到 200 張照片，才能勉強(qiáng)還原月球本色；如果制作全景拼接大片，甚至需要數(shù)千張素材。”

相比之下，處理懷斯曼從月球背面?zhèn)骰氐恼掌瑫r，麥卡錫所需的疊加素材數(shù)量大幅減少。“我不用再堆砌大量曝光照片，”他說，“懷斯曼大概拍了 50 張，我最終只用了 10 到 15 張就完成了創(chuàng)作?！?/p>

“處理這批素材的過程特別有趣，不僅能看到從未見過的月球地貌，更難得的是畫面純凈度極高。”麥卡錫感慨，“畫質(zhì)干凈得超乎想象，這是我從業(yè)以來接觸過質(zhì)量最好的影像素材。”

據(jù)IT之家了解，阿耳忒彌斯 2 號任務(wù)于 4 月 10 日濺落返航后，NASA 已公開宇航員在軌拍攝的 1.2 萬多張?jiān)虑蛴跋瘛｛溈ㄥa表示，他對這批海量素材的創(chuàng)作才剛剛開始，未來還會推出更多精修作品。

“我會繼續(xù)深耕這些影像素材，還有一些月球特寫鏡頭尚未處理發(fā)布。后續(xù)不會做太過夸張的藝術(shù)加工，計(jì)劃深入打磨月球高地地貌的影像創(chuàng)作?！丙溈ㄥa說道。