北京
2020年3月，我搬了一次家。扔掉了六箱書——簡·奧斯汀的《諾桑覺寺》、狄更斯的《雙城記》、麥爾維爾的《白鯨》，還有瓊·狄迪恩和羅伯特·卡羅的非虛構(gòu)大部頭。都是經(jīng)典，都是成年世界的硬通貨。
但有些東西我一本沒扔：《下雪天》《花婆婆》《小房子》《汽車卡車和各種交通工具》《小塞爾采藍莓》，還有大概五十本童書。它們跟著我1970、80年代長大，1991年從加州戴維斯到紐約上大學，從東村到布魯克林到皇后區(qū)再回布魯克林，換過六份工作，結(jié)過一次婚，離過一次婚。最近這次搬家，我把成人書清出去，給童書騰地方？_的書厚度是蘇斯博士的二十倍，但優(yōu)先級完全反過來。
我知道這聽起來需要解釋。因為聽過太多次：童書怎么能跟給大人寫的東西比？瑪格麗特·懷茲·布朗的同輩就有人輕蔑地把《晚安月亮》《小毛家族》叫做"嬰兒書"。
童書作家麥克·巴尼特管這叫"文學輕罪"。他在新書《假裝相信：給孩子講故事》里寫："當我們輕視童書，我們真正失敗的是沒能認識到孩子的潛能。"我想補一句：成年人輕視童書，失敗的是沒能認識到自己的潛能。
成年之后讀童書，不只是懷舊，也不只是為了陪孩子。把這些書納入你的閱讀日！还苡袥]有孩子——能讓你用新的眼睛和耳朵去看去聽，在宏大處（山脈、月亮）和微小處（蜂鳥、微笑、一個方塊）重新找到驚奇。我的書房里，童書包圍著我，它們讓我的思維變得更復(fù)雜、更豐富，也推著我產(chǎn)生了一些更原創(chuàng)的想法。
最近我專門去參觀了洛杉磯機場的幕后運作，就是因為想寫童書怎么處理某些主題——那種大人覺得太復(fù)雜、但孩子其實一直在問的東西。童書從不假裝世界簡單，它只是拒絕用復(fù)雜當借口，把門關(guān)上。
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