肯·洛奇的漫漫電影路崛起于英國(guó)電影史的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。彼時(shí)，自由電影運(yùn)動(dòng)正讓世界重新看見(jiàn)英國(guó)電影。他的創(chuàng)作秉承了當(dāng)時(shí)正興盛的“廚房水槽現(xiàn)實(shí)主義”電影精神，以平民的生活空間為敘事背景，講述普通人的日常，從中發(fā)現(xiàn)社會(huì)弊病，挖掘人性的幽暗。在藝術(shù)表達(dá)上，他復(fù)興了30年代英國(guó)紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)的拍攝理念，采用更具現(xiàn)實(shí)感的鏡頭語(yǔ)言，以冷靜、客觀(guān)的視角剖析眼前的世界。

從1969年《小孩與鷹》中那個(gè)與獵鷹相依為命的礦工之子，到1971年《家庭生活》里被電療馴服的少女；從1994年《折翼母親》中不斷搞砸人生的暴躁女人，到2016年《我是布萊克》中與福利制度纏斗的木匠，2019年《對(duì)不起，我們錯(cuò)過(guò)了你》里錯(cuò)過(guò)人生的快遞員，再到2023年《老橡樹(shù)酒館》中在難民浪潮下嘗試和解的倔老頭，他的創(chuàng)作從凌厲變得溫和，但他關(guān)注的事情從未變過(guò)——用半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間，他為生活中的“失敗者”建立起一座紀(jì)念碑。

肯·洛奇的電影從來(lái)不是商業(yè)性電影獎(jiǎng)的寵兒，沒(méi)有提名過(guò)奧斯卡，在本土的英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)上也鮮少提名，但他是世界上入圍戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元次數(shù)最多的導(dǎo)演：15次入圍，2次摘得金棕櫚，3次獲得評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)，未入圍主競(jìng)賽時(shí)他也曾獲2次費(fèi)比西獎(jiǎng)，并入圍1次“一種關(guān)注”單元。除了戛納，他還4次入圍威尼斯國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，2次入圍柏林國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，并在威尼斯與柏林拿下終身成就獎(jiǎng)。放眼世界范圍內(nèi)仍在活躍的導(dǎo)演，他的征戰(zhàn)履歷無(wú)疑是最為耀眼的。但最讓人敬佩的，是肯始終對(duì)他人充滿(mǎn)關(guān)懷的目光，是他堅(jiān)守的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作態(tài)度，是他六十年如一日的在冷峻鏡頭下的那顆火熱的心。

2026年，肯·洛奇迎來(lái)了他90歲壽辰，第28屆上海國(guó)際電影節(jié)“向大師致敬”單元榮幸推出特別策劃，精選多部重磅代表作，致敬這位在殘酷現(xiàn)實(shí)面前從未轉(zhuǎn)過(guò)身去的寫(xiě)實(shí)巨匠。

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本單元片單如下：

小孩與鷹（1969）

KES

導(dǎo)演/Director：

肯·洛奇/Ken Loach

看點(diǎn)：

當(dāng)之無(wú)愧“最偉大的英國(guó)電影”

作為肯·洛奇早期的代表作，這部影片在英國(guó)電影史中有著承前啟后的重要位置，被譽(yù)為最偉大的英國(guó)電影。影片通過(guò)一個(gè)礦工家庭兒童的視角，以紀(jì)實(shí)的鏡頭風(fēng)格，描摹出凋敝而落寞的工業(yè)小鎮(zhèn)光景。男孩撫養(yǎng)的雛鷹，象征著他一生難以觸及的自由。影片拍攝完成初期，英國(guó)鮮少有影院愿意放映。直到它在卡羅維發(fā)利國(guó)際電影節(jié)獲得最高獎(jiǎng)，并受邀于戛納電影節(jié)展映，口碑才逐步發(fā)酵；再回到英國(guó)后，便迅速爆紅，人們爭(zhēng)相排隊(duì)觀(guān)影，影片連續(xù)熱映八個(gè)月。此片獲得英國(guó)電影與電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)兩項(xiàng)大獎(jiǎng)及多項(xiàng)提名，在英國(guó)影史百佳榜單中名列第七，不僅奠定了肯·洛奇日后的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方向，也讓世界看到了英國(guó)電影冷峻而深情的力量。

家庭生活（1971）

FAMILY LIFE

導(dǎo)演/Director：

肯·洛奇/Ken Loach

看點(diǎn)：

令人窒息的原生家庭全世界都一樣

這是肯·洛奇閃耀的履歷中最為低調(diào)的佳作，改編自他1967年執(zhí)導(dǎo)的電視劇集《周三劇場(chǎng)》中的單集《兩種智力》。故事創(chuàng)作深受心理學(xué)家R·D·萊因的觀(guān)點(diǎn)影響：所謂精神失常，有時(shí)是個(gè)體在壓抑環(huán)境中僅存的呼吸方式。影片延續(xù)了肯·洛奇標(biāo)志性的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，卻比任何恐怖片都讓人毛骨悚然。19歲的珍妮絲被父母剝奪身體自主權(quán)，送進(jìn)精神病院接受電療，最終被徹底馴服。她從未真正瘋癲，只是在用自己的方式對(duì)抗以愛(ài)為名的牢籠。不幸的家庭各有各的不幸，令人窒息的原生家庭卻不分國(guó)界，“為你好”三個(gè)字，有時(shí)比電擊更令人絕望。本片獲柏林國(guó)際電影節(jié)論壇單元費(fèi)比西獎(jiǎng)等三項(xiàng)大獎(jiǎng)。

折翼母親（1994）

LADYBIRD LADYBIRD

導(dǎo)演/Director：

肯·洛奇/Ken Loach

看點(diǎn)：

脫口秀演員跨界演出，首秀便奪得柏林影后的現(xiàn)實(shí)主義力作

這是戛納?？涂稀ぢ迤嫖ㄒ灰徊吭诎亓謬?guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元獲獎(jiǎng)的作品，影片斬獲最佳女主角獎(jiǎng)，這也是獲獎(jiǎng)女演員克里?！ぢ蹇说你y幕首秀，讓她從脫口秀女演員一躍成為國(guó)際影后。影片的殘忍之處在于：觀(guān)眾無(wú)法簡(jiǎn)單地同情誰(shuí)。這位折翼的母親并不是一個(gè)討人喜歡的受害者，她暴躁、沖動(dòng)、口不擇言，甚至一次次搞砸正在逐步好轉(zhuǎn)的局面?？稀ぢ迤鏇](méi)有為她辯護(hù)，但他也沒(méi)有替系統(tǒng)開(kāi)脫。他只是把鏡頭架在那里，社工照章辦事，母親拼盡全力，孩子無(wú)辜承受。每個(gè)人都沒(méi)有錯(cuò)，但所有人都在受苦。

我是布萊克（2016）

I, DANIEL BLAKE

導(dǎo)演/Director：

肯·洛奇/Ken Loach

看點(diǎn)：

十年后含金量還在逐漸升高，肯·洛奇二封金棕櫚代表作

本片是肯·洛奇進(jìn)入雙金棕櫚俱樂(lè)部的代表作。盡管當(dāng)年它不是得獎(jiǎng)呼聲最高的電影，十年過(guò)后，時(shí)間證明了這座金棕櫚的含金量——當(dāng)那些曾被認(rèn)為更具“藝術(shù)野心”的作品逐漸褪色，《我是布萊克》的社會(huì)批判力卻歷久彌新。在英國(guó)脫歐震蕩、福利系統(tǒng)持續(xù)緊縮的十年里，布萊克的故事非但沒(méi)有過(guò)時(shí)，反而一次次在現(xiàn)實(shí)中得到回響。59歲的木匠丹尼爾·布萊克，在生病后與英國(guó)福利制度持續(xù)纏斗，反復(fù)填表、反復(fù)遭拒、反復(fù)申訴，系統(tǒng)只允許他按規(guī)則行事。影片中對(duì)冷漠系統(tǒng)的控訴，幾乎成為每一年英國(guó)社會(huì)新聞的最佳注腳。

對(duì)不起，我們錯(cuò)過(guò)了你（2019）

SORRY WE MISSED YOU

導(dǎo)演/Director：

肯·洛奇/Ken Loach

看點(diǎn)：

國(guó)內(nèi)觀(guān)眾最能共情的肯·洛奇電影之一

肯·洛奇延續(xù)其冷靜克制、不煽情不說(shuō)教的風(fēng)格，呈現(xiàn)零工經(jīng)濟(jì)如何侵蝕一個(gè)人的睡眠、健康和家庭。片名一語(yǔ)雙關(guān)——它是快遞員男主角常常留下這樣的字條，它是一句禮貌的抱歉，也是一聲苦澀的嘆息。快遞員對(duì)無(wú)數(shù)客戶(hù)說(shuō)過(guò)這句話(huà)，到頭來(lái)發(fā)現(xiàn)自己也錯(cuò)過(guò)了孩子的童年、妻子的眼淚，錯(cuò)過(guò)了本該屬于自己的生活。影片選用非職業(yè)演員，男主演克里斯·希欽年輕時(shí)揣有演員夢(mèng)，卻做了二十年的水管工。人到中年，他通過(guò)這部電影登上舞臺(tái)，一舉提名英國(guó)獨(dú)立電影獎(jiǎng)最佳男主角，真正開(kāi)啟了他的演藝事業(yè)。

老橡樹(shù)酒館（2023）

THE OLD OAK

導(dǎo)演/Director：

肯·洛奇/Ken Loach

看點(diǎn)：

不是金棕櫚，但勝似金棕櫚的代表作

一度宣稱(chēng)退休的肯·洛奇87歲高齡的再戰(zhàn)之作，并實(shí)現(xiàn)了一次自我超越。不同于過(guò)去電影中對(duì)英國(guó)社會(huì)議題的討論，這部影片更具全球視野。在一個(gè)日漸衰敗的礦業(yè)小鎮(zhèn)里，老橡樹(shù)酒館是最后一家尚在營(yíng)業(yè)的酒吧。一群難民被安置到這里，本地人和外來(lái)者之間的隔閡、敵意與試探就此展開(kāi)?？稀ぢ迤嬉酝淖髌烦Ｒ詿o(wú)解的絕望收尾，但這一次，他讓一個(gè)倔老頭和一個(gè)敘利亞女孩之間，慢慢生長(zhǎng)出一種笨拙而真摯的相互理解，難得地留下了“和解”的可能性。本片依然采用非職業(yè)演員，與肯·洛奇合作三次的戴夫·特納終于晉升男主角。本片當(dāng)年在戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元獲人道精神獎(jiǎng)特別提及，在洛迦諾電影節(jié)獲觀(guān)眾選擇獎(jiǎng)。

對(duì)比：肯·洛奇的生活和影片（2016）

VERSUS: THE LIFE AND FILMS OF KEN LOACH

導(dǎo)演/Director：

露易絲·奧斯蒙德/Louise Osmond

看點(diǎn)：

真實(shí)如何成為肯·洛奇對(duì)抗世界的武器

這部紀(jì)錄片揭示了一個(gè)真相：肯·洛奇不是在拍電影，而是在搬運(yùn)生活。他童年的貧窮、工人家庭的掙扎、所目睹的不公，全都原封不動(dòng)地進(jìn)入了他的電影。將其人生片段與電影畫(huà)面并置之后，觀(guān)眾會(huì)震驚于兩者的重合度——他幾乎不需要虛構(gòu)。同時(shí)，作為電影界的“手搓”藝人，他在電影之路上“笨拙”前行，不求完美漂亮的畫(huà)面，只求接近生活的真實(shí)。他堅(jiān)持選用非職業(yè)演員，不給他們完整的劇本，靠即興排練磨出對(duì)白。在技術(shù)更新?lián)Q代的潮流中顯得格格不入，但也正是這種“原始”，讓他的電影擁有一種無(wú)法偽造的重量。他不是被英國(guó)電影主流接納的寵兒，卻是普通人心中最誠(chéng)實(shí)的記錄者。

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注：如遇片目變動(dòng)，請(qǐng)以實(shí)際排片為準(zhǔn)。

嘎嘎SIFF

6月17日肯·洛奇生日特別放映活動(dòng)正在策劃中，本單元還有重磅作品有望加入，敬請(qǐng)期待！

肯·洛奇單元的作品，你最期待哪部？又有什么想問(wèn)導(dǎo)演的問(wèn)題，想與導(dǎo)演分享的感言？

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