齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn)記者 劉宗智

五一檔預(yù)售階段一路領(lǐng)跑、備受市場(chǎng)期待的陳思誠(chéng)新片《10間敢死隊(duì)》，在上映后口碑持續(xù)分化，最終被《消失的人》《給阿嫲的情書》等片強(qiáng)勢(shì)反超，票房表現(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及預(yù)期。

有意思的是，這部票房失利的影片，卻并未被劃入爛片行列。與諸多票房遇冷的商業(yè)片不同，不少專業(yè)影評(píng)人在觀影后公開(kāi)發(fā)聲，直言影片質(zhì)量在線，既無(wú)邏輯硬傷，也無(wú)敷衍創(chuàng)作的痕跡，更有評(píng)論將其定義為“最不陳思誠(chéng)的陳思誠(chéng)電影”。一邊是市場(chǎng)票房的不盡如人意，排片量隨口碑分歧持續(xù)下滑；一邊是業(yè)內(nèi)對(duì)其求新突破的認(rèn)可。《10間敢死隊(duì)》的“這口氣”，差在何處？

打破題材限制

對(duì)于國(guó)產(chǎn)商業(yè)電影市場(chǎng)而言，陳思誠(chéng)早已是一個(gè)極具標(biāo)志性的符號(hào)。過(guò)往多年，他憑借精準(zhǔn)的類型片把控力，在國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)備受推崇。觀眾提及陳思誠(chéng)，腦海中率先浮現(xiàn)的，是《唐人街探案》系列將懸疑推理與喜劇元素完美融合的爽感，是環(huán)環(huán)相扣的探案劇情、反差十足的人物設(shè)定，以及貫穿始終的強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)反轉(zhuǎn)；是他監(jiān)制的《誤殺》《消失的她》等作品，牢牢抓住“懸疑+現(xiàn)實(shí)”的創(chuàng)作切口，直擊情感痛點(diǎn)，用緊湊的敘事、極致的戲劇沖突，一次次拿下票房與話題的雙豐收。

而《10間敢死隊(duì)》的出現(xiàn)，是陳思誠(chéng)跳出創(chuàng)作舒適圈的一次大膽嘗試。影片毅然拋棄了他最擅長(zhǎng)的懸疑敘事，轉(zhuǎn)身走上溫暖治愈的輕喜劇賽道，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)醫(yī)院里的癌癥病房，把目光投向生命、救贖與生死和解這一深沉命題。故事圍繞青年章小兵展開(kāi)，他因親人接連離世陷入絕望，自殺未遂后又背負(fù)巨額債務(wù)，走投無(wú)路之下，以護(hù)工的身份進(jìn)入醫(yī)院10號(hào)病房，機(jī)緣巧合下參與針對(duì)絕癥患者的“心理干預(yù)”實(shí)驗(yàn)。

病房里，一群身處生命盡頭的絕癥患者，沒(méi)有陷入自怨自艾的消沉，反而自建“10間敢死隊(duì)”聊天群，取“時(shí)間敢死隊(duì)”的諧音，在與死神賽跑的有限時(shí)光里，以樂(lè)觀對(duì)抗絕望，用歡笑消解死亡的沉重。開(kāi)篇天臺(tái)自殺場(chǎng)面，楊超越飾演的護(hù)士謝謝好心辦壞事，將一心尋死的章小兵意外推下，營(yíng)造出黑色幽默的氛圍；章小兵拒絕醫(yī)生的心理干預(yù)請(qǐng)求后，出門便撞上前來(lái)討債的“劉關(guān)張”三人，轉(zhuǎn)頭就乖乖接受工作，密集的巧合與錯(cuò)位笑點(diǎn)，快速鋪開(kāi)喜劇節(jié)奏。

陳思誠(chéng)坦言，這是他“首次觸碰生命題材，并非一時(shí)興起，而是自己當(dāng)下對(duì)生命態(tài)度的一次真誠(chéng)總結(jié)�！笨蛇@份看似用心的風(fēng)格突破，卻讓影片陷入了定位模糊的尷尬境地。習(xí)慣了陳思誠(chéng)強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)反轉(zhuǎn)的觀眾，進(jìn)場(chǎng)后只覺(jué)故事節(jié)奏溫吞，缺少緊繃的戲劇沖突，漸漸失去觀看興致；奔著治愈題材而來(lái)的觀眾，又被過(guò)于密集的商業(yè)化笑點(diǎn)打亂情緒，刻意造梗的橋段沖淡了生死命題的厚重感，最終導(dǎo)致觀感割裂，預(yù)售積累的熱度也隨口碑分化快速消退。

敘事陷入套路

根深蒂固的套路化創(chuàng)作慣性，是《10間敢死隊(duì)》差一口氣的核心癥結(jié)�；仡欔愃颊\(chéng)過(guò)往的影視創(chuàng)作，元素拼貼與套路化敘事，是他打造商業(yè)爆款的慣用手法，也一度成為他在國(guó)產(chǎn)懸疑類型片領(lǐng)域的制勝法寶。

不可否認(rèn)，這種工業(yè)化的創(chuàng)作方式，在懸疑類型片領(lǐng)域有著極強(qiáng)的適用性，也切實(shí)推動(dòng)了國(guó)產(chǎn)懸疑商業(yè)片的發(fā)展。但創(chuàng)作從來(lái)沒(méi)有萬(wàn)能公式，不同題材有著截然不同的敘事邏輯與情感內(nèi)核，適用于懸疑片的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，生硬嫁接到溫情治愈的生命題材中，非但無(wú)法發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，反而會(huì)成為束縛作品靈魂的枷鎖，《10間敢死隊(duì)》正是陷入了這樣的創(chuàng)作誤區(qū)。

整部影片看下來(lái)，敘事流程工整順滑，卻處處透著熟悉的套路感。影片開(kāi)篇，為了快速立住主角章小兵的人設(shè)，給其進(jìn)入病房開(kāi)啟故事一個(gè)合理的契機(jī)，刻意設(shè)置了親人離世、自殺未遂、背負(fù)巨額外債的一連串悲劇，層層鋪墊看似完整，卻滿是刻意為之的痕跡。仿佛所有的不幸都只是為了推動(dòng)故事開(kāi)場(chǎng)，缺少對(duì)主角內(nèi)心痛苦的細(xì)膩刻畫。

進(jìn)入病房主線劇情后，套路化的橋段更是接連不斷。為了快速凝聚病房群像，拉近角色之間的距離，影片安排了孟姐丈夫酗酒鬧事、上門逼迫要錢的情節(jié)，隨后病友們各顯神通，劉叔動(dòng)用人脈，趙博文搬出法律，馬姐靠底氣鎮(zhèn)場(chǎng)，輕松將鬧事者驅(qū)趕出去。觀眾只需看個(gè)開(kāi)頭，便能精準(zhǔn)預(yù)判后續(xù)走向，沒(méi)有意料之外的戲劇張力，更無(wú)法帶來(lái)情感上的觸動(dòng)。

到了影片后半段，套路化敘事的痕跡愈發(fā)明顯。為了完成每一位絕癥患者的心愿，彌補(bǔ)他們的人生遺憾，影片安排了一場(chǎng)盛大的橫店圓夢(mèng)之旅。一心想“殺鬼子”的劉叔，在劇組圓了自己的英雄夢(mèng)；年幼的小小冰，如愿見(jiàn)到自己的偶像；心懷電影夢(mèng)的賈島，與知名導(dǎo)演賈樟柯促膝長(zhǎng)談。每一個(gè)角色都按照既定的人設(shè)，完成了心愿、放下了遺憾。主角章小兵也在病友們的感染下，慢慢走出心理陰霾，完成了自我救贖。

這份工整磨平了生死題材本該有的真摯、粗糙與鋒芒。觀眾愿意走進(jìn)影院觀看這類題材，是想看到真實(shí)的生命狀態(tài)，感受直擊心底的人性力量，而非一碗精心調(diào)制、毫無(wú)回味的“工業(yè)糖水”。本該落地生根的人間溫情，終究飄在半空，難以真正走進(jìn)觀眾的內(nèi)心。

人物過(guò)于懸浮

更深層的問(wèn)題在于，套路化創(chuàng)作讓影片人物淪為符號(hào)化的工具。

整部影片試圖打造病房群像，卻沒(méi)能塑造出一個(gè)立體飽滿、有血有肉的角色，每一個(gè)人物都貼著標(biāo)簽化的設(shè)定，淪為推動(dòng)劇情的工具。小小冰父母的橋段，本是撕開(kāi)底層家庭生存困境、直面人性復(fù)雜的絕佳切口，更是全片最具情感張力的爆點(diǎn)。他們無(wú)力承擔(dān)治療費(fèi)狠心離去，病友眾籌善款后現(xiàn)身示好，最終卷款跑路，一次大廳哭訴下跪，一句“懷了新孩子”，道盡現(xiàn)實(shí)的殘酷與涼薄。影片只一味強(qiáng)化角色的“惡”，全然省略對(duì)人物處境的鋪墊、對(duì)內(nèi)心掙扎的挖掘，也不探討人性在生存與親情間的拉扯，只是簡(jiǎn)單粗暴地將這對(duì)父母釘死在“自私”的標(biāo)簽上。

賈島與甄艾這對(duì)夫妻，同樣陷入扁平化塑造的誤區(qū)。賈島是懷才不遇、偏執(zhí)堅(jiān)守電影夢(mèng)的創(chuàng)作者，甄艾是一心追隨丈夫、幫其圓夢(mèng)的伴侶。影片用一場(chǎng)飯局草草勾勒賈島的失意，煙霧繚繞的包廂里，影視從業(yè)者拜高踩低，滿嘴低俗緋聞。而賈島最終以遺作圓夢(mèng)、老同學(xué)釋懷和解的結(jié)局，更是落入俗套的“包餃子大團(tuán)圓”套路，夫妻間的情感羈絆、創(chuàng)作者的理想與掙扎，全都淺嘗輒止，只�？斩吹娜嗽O(shè)標(biāo)簽。

護(hù)士謝謝開(kāi)篇以“推人墜樓”的荒誕巧合制造笑點(diǎn)，后續(xù)僅作為推動(dòng)主角入職的線索，戲份寥寥。身為重癥病房的護(hù)士，她本該整日奔波忙碌、直面生死離合，影片卻多次刻畫其在食堂悠閑用餐的畫面。影片最后，謝謝與強(qiáng)生的感情線突兀多余，既無(wú)鋪墊也無(wú)收尾。

其余重癥配角，也盡數(shù)陷入模板化塑造，人人貼著標(biāo)簽化的情緒符號(hào)，或不甘茍且，或豁達(dá)通透，或心懷未完成的遺憾，性格看似鮮明，卻全無(wú)血肉。影片貪多求全，每個(gè)角色都想分到戲份，卻沒(méi)有一個(gè)被深入挖掘。觀眾能清晰記住每個(gè)角色的設(shè)定，卻無(wú)法感知他們的喜怒哀樂(lè)，自然無(wú)法建立起深度的情感連接。

真誠(chéng)才得人心

同期影片的口碑逆襲與票房突圍，也讓《10間敢死隊(duì)》的創(chuàng)作短板被無(wú)限放大，更從側(cè)面反襯出其票房失利的必然，證明了當(dāng)下觀眾對(duì)真摯創(chuàng)作的渴望與認(rèn)可。

小成本溫情影片《給阿嫲的情書》沒(méi)有頂級(jí)IP加持、沒(méi)有流量明星助陣、初始排片不高，卻在上映后憑借極致真摯的情感、扎實(shí)細(xì)膩的敘事，收獲了觀眾的一致好評(píng)，在電影評(píng)分平臺(tái)拿下9.0的高分，成為今年截至目前開(kāi)分最高的國(guó)產(chǎn)電影。影片以僑批這一極具地域特色的文化載體為線索，講述了一段跨越半個(gè)多世紀(jì)的親情故事，將潮汕風(fēng)土人情與深沉的家國(guó)情懷、人間親情完美融合，講述了一段塵封的往事。這份不刻意、不套路的真誠(chéng)，讓影片戳中了無(wú)數(shù)觀眾的內(nèi)心，即便講述的是潮汕地區(qū)的專屬故事，卻傳遞出全人類共通的親情與鄉(xiāng)愁，引發(fā)了情感共鳴。上映之后，無(wú)數(shù)觀眾自發(fā)成為影片的“自來(lái)水”，在社交平臺(tái)分享觀影感受，以超高的口碑帶動(dòng)上座率連續(xù)兩天位居檔期第一，最終倒逼影院大幅增加排片。

檔期內(nèi)的票房冠軍《消失的人》憑借過(guò)硬的類型片質(zhì)感，收獲了觀眾的口碑認(rèn)可，最終領(lǐng)跑五一檔。除此之外，《寒戰(zhàn)1994》《穿普拉達(dá)的女王2》等成熟IP續(xù)作，依托前期的IP積累，收獲了基礎(chǔ)受眾，保持了穩(wěn)定的市場(chǎng)表現(xiàn)，滿足觀眾的基礎(chǔ)觀影預(yù)期。

平心而論，《10間敢死隊(duì)》絕非爛片。陳思誠(chéng)跳出固有創(chuàng)作圈層，觸碰生命題材的勇氣與誠(chéng)意，觀眾有目共睹，影片的立意與創(chuàng)作野心也值得肯定。只可惜，過(guò)往的商業(yè)創(chuàng)作慣性，讓他在溫情題材中依舊執(zhí)著于套路化表達(dá)，執(zhí)著于商業(yè)性與娛樂(lè)性的平衡，最終錯(cuò)失了生死題材最珍貴的拙樸與真誠(chéng)。

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