5月7日，國(guó)家廣播電視總局重點(diǎn)指導(dǎo)劇目、陜西省重大文化精品扶持項(xiàng)目《主角》正式官宣，將于5月10日起在中央廣播電視總臺(tái)綜合頻道（CCTV-1）黃金時(shí)段播出，騰訊視頻全網(wǎng)獨(dú)播。

這部48集陜派文化大劇改編自陳彥獲第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的同名小說(shuō)，由張藝謀監(jiān)制、張嘉益藝術(shù)總監(jiān)、李少飛執(zhí)導(dǎo)，《裝臺(tái)》原班人馬創(chuàng)作拍攝，張嘉益、劉浩存、秦海璐領(lǐng)銜主演。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)歷時(shí)四年打磨劇本，以人物傳記與年代敘事交織的手法，通過(guò)秦腔名伶憶秦娥的命運(yùn)跌宕，折射中國(guó)社會(huì)四十年變遷中普通人的生活軌跡。

5月9日，國(guó)家廣播電視總局電視劇司與陜西省廣播電視局將舉辦《主角》看片會(huì)暨“好戲開場(chǎng)”發(fā)布會(huì)，《廣電視界》作為行業(yè)發(fā)展并不成熟的小咖，尚無(wú)資格參加如此高端活動(dòng)。但從《主角》的定檔為切口回望2025年以來(lái)，尤其是2026年開年以來(lái)的國(guó)劇市場(chǎng)，一幅“精品迭出”的創(chuàng)作圖景漸次展開。這一年，主旋律作品、年代劇與現(xiàn)實(shí)題材構(gòu)成劇集創(chuàng)作的穩(wěn)定根基，在敘事方法與價(jià)值表達(dá)上持續(xù)發(fā)力，以扎實(shí)的品質(zhì)托住了國(guó)劇作為大眾文化的基本盤。

（一）

以《主角》為觀察坐標(biāo)，2026年以來(lái)國(guó)產(chǎn)劇最值得書寫的趨勢(shì)，精品創(chuàng)作呈現(xiàn)出題材多元、美學(xué)下沉、敘事升維的顯著特征。

其中，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的持續(xù)深化，既直面社會(huì)矛盾、展現(xiàn)平民生活，又強(qiáng)調(diào)真善美、注重表達(dá)人性光輝與生命希望的創(chuàng)作，日益成為電視劇創(chuàng)作的主流。

比如，由正午陽(yáng)光出品的現(xiàn)實(shí)主義大劇《生命樹》，正是這一創(chuàng)作理念的典型實(shí)踐。該劇講述了格爾木走失小女孩白菊被筑路隊(duì)長(zhǎng)收養(yǎng)，在戈壁成長(zhǎng)后投身生態(tài)保護(hù)的動(dòng)人故事，共同構(gòu)建了一個(gè)關(guān)于守護(hù)與發(fā)展激烈博弈的人物群像。

這種對(duì)現(xiàn)實(shí)議題的深度扎根，讓《生命樹》成為“更具地域特色的生態(tài)現(xiàn)實(shí)主義”代表作。

而改編自朱曉軍報(bào)告文學(xué)《中國(guó)農(nóng)民城》的電視劇《小城大事》，則另辟蹊徑，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)20世紀(jì)80年代初浙江平川縣月海鎮(zhèn)農(nóng)民集資建城的傳奇故事。“集資建城”成為一代人用血肉之軀在灘涂上壘起現(xiàn)代城市的真實(shí)歷史。原著所強(qiáng)調(diào)的“普通人干大事”的現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)核，體現(xiàn)出精品創(chuàng)作對(duì)“小人物在歷史洪流中迸發(fā)巨大能量”的持續(xù)關(guān)注。

電視劇《主角》本身可以說(shuō)是“扎入泥土的現(xiàn)實(shí)主義”典范。該劇九巖溝土坯房、縣劇團(tuán)老院落、省秦腔排練廳等超六成核心場(chǎng)景實(shí)景拍攝，黃土高坡與老戲臺(tái)的斑駁肌理構(gòu)筑出粗糲厚重的年代視覺(jué)基底，地道陜西方言貫穿全劇，讓陜派文化浸入劇集肌理。

更重要的是，它所表達(dá)的內(nèi)核“主角不是被選中，而是熬出來(lái)、練出來(lái)、守出來(lái)的”，恰是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作對(duì)人的尊嚴(yán)的生動(dòng)注腳。

（二）

2025年恰逢中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年，一大主題精品劇奠定了全年的主基調(diào)。電視劇《八千里路云和月》以普通人的視角回望烽火歲月，真摯刻畫了戰(zhàn)火中小人物的生存韌性與家國(guó)擔(dān)當(dāng)。該劇與《歸隊(duì)》《我們的河山》《風(fēng)與潮》等作品一道，從不同維度呈現(xiàn)抗戰(zhàn)歷史，立足基本史實(shí)塑造可敬英雄群像，收獲了口碑與觀眾的雙重認(rèn)可。

而歷史正劇在2025年以來(lái)迎來(lái)了一股強(qiáng)勁的回歸潮，標(biāo)志性事件之一便是國(guó)家廣電總局“21條”新政的出臺(tái)。該新政取消了電視劇40集上限、放寬古裝劇比例限制、優(yōu)化審查流程，從政策層面為需要長(zhǎng)線敘事、厚重表達(dá)的宏大歷史題材打開了創(chuàng)作空間。

華策出品的51集重大歷史題材巨制《太平年》可謂這一風(fēng)潮的重磅之作。該劇聚焦五代十國(guó)至北宋初年“納土歸宋”這一重大歷史事件，采用8K超高清技術(shù)拍攝，制作場(chǎng)景達(dá)550多個(gè)，人物服裝超8000套，道具精度誤差控制在0.1毫米以內(nèi)。在國(guó)際市場(chǎng)，《太平年》已與30多家國(guó)際機(jī)構(gòu)達(dá)成合作意向，海外媒體評(píng)價(jià)其“兼具史詩(shī)格局與人性深度”。

《太平年》的成功推介，代表了中國(guó)歷史劇創(chuàng)作的新高度，不僅講述中國(guó)故事，更從中國(guó)視角講述人類共同的故事。從《八千里路云和月》到《太平年》，歷史劇正在以更當(dāng)代的視角、更細(xì)致的工藝、更廣闊的國(guó)際視野，重新站上精品創(chuàng)作的前列。

（三）

2025年以來(lái)的國(guó)劇市場(chǎng)最顯著的態(tài)勢(shì)，是“全民爆款稀缺”與“精品口碑井噴”并存的張力局面，口碑與流量的錯(cuò)位，折射出觀眾審美日益分層、也不再輕易為單一雷同的爆款模式買賬的深層變化。

正因如此，“廣電21條”新政的出臺(tái)堪稱2025年以來(lái)劇集市場(chǎng)變革的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。政策的松綁固然值得欣喜，但真正能推動(dòng)行業(yè)前進(jìn)的，始終是一線創(chuàng)作者面向人民沉潛的笨功夫與面向世界更開闊的文化自信。

從《生命樹》對(duì)生態(tài)議題的深耕細(xì)作，到《小城大事》對(duì)小人物的溫情凝視，從《八千里路云和月》對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷與人性質(zhì)地的雙重揭示，到《太平年》用8K技術(shù)重現(xiàn)千年史詩(shī)，再到《主角》以最質(zhì)樸的陜派文化訴說(shuō)最普世的人生價(jià)值，這些作品都有一個(gè)共同的精神氣質(zhì)，真誠(chéng)面對(duì)生活的復(fù)雜，赤誠(chéng)守護(hù)藝術(shù)的尊嚴(yán)，用“人”的溫度照亮熒屏。

正如《主角》片尾傳遞的那份溫暖，人生不必光芒萬(wàn)丈，但始終要內(nèi)心有光；不必事事圓滿，但要真誠(chéng)熱烈地生活。這不僅是一部劇的價(jià)值，更是2025年國(guó)劇精品創(chuàng)作最動(dòng)人的精神底色。我們期待這股源于生活、扎根泥土的創(chuàng)作熱情，能夠在2026年的國(guó)劇版圖上延續(xù)下去，書寫更多“內(nèi)心有光”的故事。