文丨詩(shī)蘭佩塔

排版丨絡(luò)牙

我自幼被迫送去變態(tài)家里每天生不如死，被泡蟲窩被實(shí)驗(yàn)被大調(diào)查，給暗戀的學(xué)長(zhǎng)做了幾年飯默默地付出著一切，換來(lái)的卻是自己的姐姐與他偷情，請(qǐng)問(wèn)我是好女孩嗎？

我從小被親生母親賣入柳巷，每天被接客被玩弄被眾人品頭論足，給暗戀的書生跑前跑后幾年腿換來(lái)的卻是他心里從頭到尾只裝著另一個(gè)女人，請(qǐng)問(wèn)我是好女孩嗎？

憑借"接客送福染毒好女孩"的逆天設(shè)定與"我身上有味道"等直白臺(tái)詞，短短幾周內(nèi)"綠衣女"表情包橫空出世，與之帶火的各種好女孩合集屬實(shí)是少長(zhǎng)咸集，群英薈萃。

如果你不知道她們都是誰(shuí)，沒(méi)關(guān)系，你只需要知道一件事，這些"好女孩"的共同點(diǎn)是身上都背著一些"逆天故事"。

（一定記得不要看這部）

"好女孩"這個(gè)概念，如今已經(jīng)和它表面意義上不同——是“壞女孩”的反諷。

它幾乎貫穿了整個(gè)ACG創(chuàng)作史。從早期少女漫畫里溫柔賢惠的女主角，到后宮番里那個(gè)永遠(yuǎn)站在男主身邊默默支持的青梅竹馬，"好女孩"一直是一個(gè)穩(wěn)定且受歡迎的角色類型。

她們的共同特征很明顯：表面上溫柔、善良、為他人著想，愿意為了喜歡的人付出一切，甚至不惜犧牲自己的幸福。

而光塑造一個(gè)全身上下都是白月光的女孩，很容易讓人物空洞讓玩家審美疲勞，于是各大作者便在基礎(chǔ)上“添油加醋”……比如間桐家的黑暗，比如隱藏的已婚，比如有過(guò)玩得巨花的前男友，比如把你當(dāng)做初戀的代餐……

在傳統(tǒng)敘事里，這樣的角色往往會(huì)獲得回報(bào)——男主角最終會(huì)意識(shí)到她的好，兩人幸福地走到一起。

然而二十年后的今天，當(dāng)你在中文互聯(lián)網(wǎng)上搜索"好女孩"時(shí)，得到的會(huì)是各種嘲諷、調(diào)侃和惡搞，許多曾經(jīng)讓無(wú)數(shù)玩家心疼的角色，如今都成了“好女孩”，一個(gè)又一個(gè)"好女孩"被擺上了互聯(lián)網(wǎng)的審判臺(tái)，成為了當(dāng)代二次元玩家茶余飯后的談資與笑料。

（我愛(ài)你）

為什么曾經(jīng)的“好女孩”，如今卻成了人人喊打的對(duì)象？

因?yàn)樾乱淮W(wǎng)友帶著現(xiàn)實(shí)的傷痕重新審視這些"好女孩"時(shí)，他們突然發(fā)現(xiàn)了一些不對(duì)勁的地方。

間桐櫻每天五點(diǎn)起床去士郎家做飯，看起來(lái)很溫馨，但仔細(xì)想想，一個(gè)高中女生每天五點(diǎn)起床跑到別人家里當(dāng)免費(fèi)保姆？水原千鶴一次又一次為和也無(wú)底線破例，以至于作品外作者自己的媽媽都打電話找上門。而最近更火的林翩翩更是本應(yīng)是時(shí)代壓迫下的復(fù)雜女性，最終卻在玩家眼中淪為了一個(gè)用凄慘經(jīng)歷博人眼球的工具人。

這些被反復(fù)鞭尸的角色，她們的"好"，往往不是一種發(fā)自內(nèi)心的、立體的人格特質(zhì)，而是一種被功能化、工具化的設(shè)定符號(hào)。

她們的共同問(wèn)題是存在意義就是為了讓男主角（以及代入男主角的玩家）感受到"被無(wú)條件的愛(ài)包圍"，她們沒(méi)有真正屬于自己的人生坐標(biāo)，她們的喜怒哀樂(lè)只圍繞著男主角運(yùn)轉(zhuǎn)。

在日式作品最喜歡搞的救贖敘事里，總會(huì)出現(xiàn)一類那就是墮入黑暗的好女孩被男主英雄般地救起，兩人互相完成救贖happy end，這種塑造方式在過(guò)去可能是市場(chǎng)的標(biāo)配，但當(dāng)代市場(chǎng)一度看膩了這些美好，導(dǎo)致想出了各種更加刺激消費(fèi)者情緒、刺激玩家和讀者占有欲與糾結(jié)欲的打法——你應(yīng)該看過(guò)很多這類作品了，也知道這些作品有時(shí)候甚至賣得比傳統(tǒng)戀愛(ài)多得多——是的，如今正是“好女孩”與“真·好女孩”分庭抗禮的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代。

現(xiàn)實(shí)告訴我們，單方面的付出不等于會(huì)換來(lái)對(duì)等的回報(bào)，無(wú)底線的遷就只會(huì)讓對(duì)方得寸進(jìn)尺。

心理學(xué)上有一個(gè)概念叫做"處女情結(jié)"，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)它描述的是對(duì)女性性經(jīng)歷的過(guò)度關(guān)注與評(píng)判，但我覺(jué)得這個(gè)詞在這里用得還不夠準(zhǔn)確。

更精確的說(shuō)法，應(yīng)該是"占有焦慮"。

很多人對(duì)著虛擬角色罵“壞女孩”并不是真的在做什么道德評(píng)判，而是在確認(rèn)一件事：她有沒(méi)有可能完全屬于我？

這種焦慮在現(xiàn)實(shí)關(guān)系里不好使，畢竟現(xiàn)實(shí)里的人有自己的過(guò)去、自己的選擇、自己無(wú)法被控制的自由意志。于是它轉(zhuǎn)移到了虛擬角色身上，開始在那里無(wú)限制地索要一種在現(xiàn)實(shí)里幾乎不存在的東西。

一個(gè)沒(méi)有歷史、沒(méi)有傷痕、沒(méi)有“污點(diǎn)”的完美容器，專門用來(lái)盛放自己的獨(dú)占欲。

為什么現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)流行管著蘿莉媽媽叫媽？

不是因?yàn)橄目値浲低祻?fù)活了，也不是因?yàn)槲乙^承總帥遺志，而是在這個(gè)世界里，人們一邊高喊成熟，一邊不斷逃避責(zé)任，一邊否定依賴，一邊又渴望被理解，這時(shí)我們急需一種無(wú)條件的、不計(jì)回報(bào)的接納，一種永不疲倦的、不問(wèn)緣由的溫柔，這些只有形而上的“蘿莉媽媽”才能給到我們。

"舔狗""戀愛(ài)腦""工具人""綠茶""撈女"，這些標(biāo)簽像是一套萬(wàn)能的廉價(jià)篩子，過(guò)一遍就能把任何復(fù)雜的女性角色簡(jiǎn)化成幾個(gè)漢字，其實(shí)和被批判的"好女孩"塑造，是一枚硬幣的兩面。

為什么這么說(shuō)？因?yàn)樗鼈兌际前雅越巧?dāng)成男主角（玩家自己）的情感投射容器。

當(dāng)塑造完美的容器時(shí)，我會(huì)覺(jué)得："她真好，她屬于我。"

當(dāng)容器出現(xiàn)一絲裂縫時(shí)，我會(huì)立刻翻臉："她不純粹，她背叛了我。"

無(wú)論是把角色捧為"理想女友"，還是把角色踩為"逆天好女孩"，本質(zhì)上都是在用同一把尺子衡量她——是否完全服務(wù)于我的情感預(yù)期。

從這個(gè)角度看，"喊媽現(xiàn)象"和"審判好女孩現(xiàn)象"其實(shí)是同一種心理需求的兩副面孔，前者尋找的是無(wú)條件的接納，后者驅(qū)逐的是任何可能威脅這種"無(wú)條件"的因素。

二者共同構(gòu)成了當(dāng)代二次元情感消費(fèi)的兩道防線，進(jìn)可攻退可守。

回過(guò)頭來(lái)看，現(xiàn)在被釘上恥辱柱的"好女孩"換了一茬又一茬，但被審判的邏輯其實(shí)從未改變，她們都因?yàn)椴粔?純粹"地服務(wù)于玩家的情感預(yù)期，而被打上了不同的標(biāo)簽。

變化的只是審判工具的迭代，從早期的"NTR警察"，到后來(lái)的"綠茶鑒定師"，再到如今的"好女孩獵巫團(tuán)"，但說(shuō)到底，這場(chǎng)審判的真正主角，從來(lái)都不是那些被嘲諷的角色，而是審判者自己。

我們嘲諷“好女孩”，是因?yàn)槲覀兒ε略诟星槔锔冻龊蟊还钾?fù)；我們嘲諷“好女孩”，是因?yàn)槲覀兒ε抡嫘谋蝗水?dāng)成廉價(jià)品消費(fèi)；我們嘲諷“好女孩”，是因?yàn)槲覀兒ε驴吹浇巧砩夏欠N我們無(wú)力承受的現(xiàn)實(shí)重量。

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