讓人很意外的小成本制作電影《消失的人》竟然高達(dá)6個(gè)看點(diǎn)，每個(gè)看點(diǎn)都非常有探討性，這部作品原本在“五一檔”優(yōu)勢(shì)不大，卻硬生生憑自己的高口碑殺出一條血路來。

“五一檔”不是國產(chǎn)保護(hù)月，不比“春節(jié)檔”與“國慶檔”會(huì)禁止國外電影上映，在競(jìng)爭(zhēng)上也會(huì)顯得更加殘酷，今年就有國外電影《邁克杰克遜：巨星之路》與《穿普拉達(dá)的女王2》在票房上形成了一定力度的狙擊。

除了兩部國外電影，參與“五一檔”的主要國內(nèi)電影分別是：《寒戰(zhàn)1994》《10間敢死隊(duì)》《消失的人》《門牙》《豬豬俠》。

《寒戰(zhàn)1994》是大IP，《10間敢死隊(duì)》的導(dǎo)演陳思誠名氣在外，《豬豬隊(duì)》主打兒童市場(chǎng)，“五一檔”從表面上來看，《消失的人》與《門牙》基本上，就是會(huì)被淘汰的作品。

特別是《消失的人》這部電影，讓人有種一看就很排斥的心理，畢竟這幾年關(guān)于“消失”的系列，實(shí)在太多了：

《消失的她》《消失的愛人》《消失的兇手》《消失的罪證》《消失的情人節(jié)》《消失的13級(jí)臺(tái)階》《消失的我》《消失的輪廓》《消失的十一層》等作品多到讓觀眾都模糊起來...

并且，這部叫《海癸》的原著小說，電視劇也早就改編過，叫《消失的孩子》，不管怎么看，《消失的人》想在“五一檔”取得好成績(jī)，確實(shí)很難。

但，就在這么不被看好的局面下，僅憑一套三線陣容，這部作品正在以讓人最意想不到的方式，成為了“五一檔”小黑馬，在五一當(dāng)天的票房成績(jī)，僅輸給了《寒戰(zhàn)1994》。

《消失的人》最終獲得觀眾支持的原因很簡(jiǎn)單，看點(diǎn)確實(shí)非常務(wù)！

1：反轉(zhuǎn)中的反轉(zhuǎn)中的反轉(zhuǎn)

《消失的人》做到全片幾乎一直都在反轉(zhuǎn)，誰在深夜悄悄來到林雨彤的房間？是阿俊？是哥哥？是嚴(yán)午？是徐志杰？又是誰綁走了唐諾？是唐媽媽還是嚴(yán)午或是徐志杰？

故事的內(nèi)容不算驚天大案，僅僅是圍繞著林雨彤發(fā)現(xiàn)每晚在睡覺后有人動(dòng)過她，以及唐諾在樓梯口莫名消失而展開，卻成功做到亮點(diǎn)十足！

作為小成本電影，故事結(jié)構(gòu)的設(shè)定很成功，整體也挺讓人驚喜。不是天花板級(jí)別，可也足夠工整優(yōu)秀。

2：唐諾與唐媽媽的成功人設(shè)

唐諾最開始給人的感覺并不討喜，唐媽媽一樣被左鄰右里閑話，認(rèn)為她有虐待兒子的嫌疑，揭開謎底的那一刻，整部電影瞬間升華了，這就是對(duì)講究細(xì)節(jié)最好的回報(bào)。

很多電影都會(huì)在細(xì)節(jié)上漏洞百出，卻總有粉絲為其理論，認(rèn)為就一部娛樂作品，那么講究累不累？而《消失的人》恰好證明了細(xì)節(jié)講究的必要性，兩母子的遭遇很無奈，但她們卻用最樂觀的態(tài)度去面對(duì)生活。

與別人過不去，就是跟自己過不去，讓自己好起來，讓別人自己打自己的臉，就是最好的回應(yīng)。導(dǎo)演的這個(gè)細(xì)節(jié)是全片最大的加分項(xiàng)。

3：到底誰有問題

嚴(yán)午的人生一片糟糕，窮瘋了的他，在父親腦梗之際，第一時(shí)間想到的不是救治，而是如何得到父親的財(cái)產(chǎn)。于是，他開啟了一系列瘋狂的操作，如果非要用一個(gè)詞來形容他的人生，那就是：徹底沒救了。

可讓人看不到任何希望的他，也有閃光點(diǎn)！林雨彤、唐諾能逃過一劫，正是他最后的良心發(fā)現(xiàn)。讓這么一個(gè)失敗的人在關(guān)鍵時(shí)刻做出讓人意外的抉擇，是驚喜，也是對(duì)人性的探討。

有些人雖然活得很失敗，但他本性并不壞，善良的底線還在！“失敗與惡”是兩碼事，成功的人也未必就一定善良。這也是人性最耐人尋味的地方，就好比徐志杰，好好的卻非要一手摧毀那無憂無慮的生活！

4：徐瑩瑩與唐家的羈絆

從被唐諾父母的鄙視到被認(rèn)可，徐瑩 瑩是個(gè)邊緣配角，卻起到了錦上添花的作用，原生家庭的不幸沒把她打垮，善良就是她的底線！

而當(dāng)母親不要她，父親被抓后，她在充滿質(zhì)疑聲的處境里孤援無助，是唐家伸出了援手。這一樣是個(gè)滿分的設(shè)定，哪怕你的人生一片黑暗，但只要問心無愧，就一定會(huì)有光照進(jìn)來。

5：微妙的親情關(guān)系

林雨彤對(duì)哥哥的猜疑、唐諾失蹤后引發(fā)的家庭矛盾、林家父女之間的對(duì)抗都處理得很微妙，可以一觸即發(fā)決裂，也可以是默默守護(hù)的理解，導(dǎo)演沒有讓這些關(guān)系變得很難堪，卻讓觀眾感受到特別的無奈。

6：真實(shí)感后勁大

這部作品最大的后勁，莫過于對(duì)這種“發(fā)生在身邊”的真實(shí)感，遠(yuǎn)比虛構(gòu)的恐怖橋段更讓人毛骨悚然。

導(dǎo)演用平實(shí)的鏡頭語言，把懸疑感融入每一個(gè)日常瞬間：反鎖卻被闖入的門窗、眼神閃躲的鄰里，每一處細(xì)節(jié)都不是多余的鋪墊，而是揭開真相的關(guān)鍵鑰匙，結(jié)尾的伏筆讓人恍然大悟，每一處看似平淡的畫面，都藏著人性的暗涌。

這部作品，并不算完美，但它勝在無處不在的真實(shí)感，沒有非黑即白的人設(shè)，人與人的關(guān)系顯得特別脆弱，但并不是一部“黑暗作品”，相反，這是一部非常溫暖的作品，這個(gè)反差感更讓這部作品顯得很高級(jí)。

當(dāng)然，這部作品也有讓人吐槽的地方，還是擺脫不了小成本的俗套設(shè)定：幻想、夢(mèng)境、一驚一乍...，都什么年代了？導(dǎo)演的這些手段略顯幼稚，這也是最大的敗筆設(shè)定。

總的來說，《消失的人》這部懸疑劇，導(dǎo)演打造出了四面開花的看點(diǎn)，是值得點(diǎn)贊的。作為一部?jī)H投資幾千萬的電影，最終獲得盈利問題不大。