也許很難有一部電影能媲美《穿普拉達(dá)的女王》在流行文化與塑造媒體形象方面的影響。2006年，這部改編自作家勞倫·韋斯伯格同名小說(shuō)的電影上映后即引發(fā)全球轟動(dòng)，以4100萬(wàn)美元的成本拿下超過(guò)3億美元的票房。20年之后，觀眾依然對(duì)其中的片段津津樂(lè)道，扔在桌子上的大衣、“不是藍(lán)色，不是綠松石色，不是青金石色，是天藍(lán)色”“我對(duì)你無(wú)能的細(xì)節(jié)不感興趣”，這些片段在上映之后的20年中頻頻出現(xiàn)在社交媒體中。2026年，電影續(xù)集《穿普拉達(dá)的女王2》全球公映。是什么讓這部電影持續(xù)長(zhǎng)久地受到公眾關(guān)注？令人眼花繚亂的時(shí)尚世界、讓助理們“聞風(fēng)喪膽”的刻薄上司、“要浮華還是要理想”的兩難選擇，也許從上映之初開(kāi)始，《穿普拉達(dá)的女王》就不是一部單純的“小妞電影”。20年中，時(shí)尚圈、媒體與女性形象均有翻天覆地的變化，社交媒體為電影吸引了一大批年輕的新粉絲，在一個(gè)關(guān)于抉擇的故事里，許多人都希望找到自己對(duì)真實(shí)世界的投射。

▲《穿普拉達(dá)的女王2》劇照。

女人與權(quán)力

《穿普拉達(dá)的女王2》從一段極能反映時(shí)代變化的劇情開(kāi)始：告別女上司米蘭達(dá)之后，海瑟薇飾演的小助理安迪已經(jīng)蛻變成獲得專(zhuān)業(yè)新聞獎(jiǎng)的嚴(yán)肅新聞?dòng)浾摺Ｔ谏吓_(tái)拿獎(jiǎng)前幾分鐘，她和她部門(mén)的所有同事卻收到了裁員信息。在紐約市的另一邊，米蘭達(dá)帶領(lǐng)的《天橋》雜志（Runway）因?yàn)閳?bào)道“黑心快時(shí)尚工廠”深陷輿論旋渦，兩人因機(jī)緣巧合重逢，必須一起解決《天橋》雜志遇到的困境。導(dǎo)演大衛(wèi)·弗蘭克爾（David Frankel）說(shuō)，他對(duì)續(xù)集的構(gòu)思早在第一部電影上映時(shí)就開(kāi)始了�！暗拱椎卣f(shuō)，我們已經(jīng)講了一個(gè)獨(dú)立完整的故事，在第一部的結(jié)尾，角色們各自走上了不同的道路。如果（強(qiáng)行）讓他們重聚反而顯得不合理，所以我們并不想拍續(xù)集�！�

《穿普拉達(dá)的女王》上映之后的一年，蘋(píng)果公司第一款手機(jī)iPhone正式發(fā)售。弗蘭克爾將它視為一個(gè)傳統(tǒng)媒體巨變的象征，正是它催生了關(guān)于續(xù)集的想法。智能手機(jī)、社交媒體、互聯(lián)網(wǎng)改變了時(shí)尚行業(yè)與人們消費(fèi)媒體的方式，“紙媒世界因此發(fā)生劇變，整個(gè)世界都變了。第一代iPhone在電影上映一年后才問(wèn)世，某種程度上標(biāo)志著媒體的改變。隨著我們目睹媒體一年又一年地變化，探索這個(gè)變革、構(gòu)思一個(gè)讓這些角色再次產(chǎn)生交集的故事越來(lái)越顯得順理成章”。影片主創(chuàng)強(qiáng)調(diào)，續(xù)集刻意沒(méi)有沿用韋斯伯格的小說(shuō)，而是重新根據(jù)當(dāng)下世界構(gòu)思劇情。“米蘭達(dá)將如何面對(duì)自己的帝國(guó)可能的覆滅？對(duì)安迪而言，當(dāng)她把手機(jī)扔進(jìn)噴泉、離開(kāi)《天橋》雜志去報(bào)社工作20年后，她要如何重返舊地？我們想探討這些角色為了維持事業(yè)不得不做出的妥協(xié)�！睂�(dǎo)演弗蘭克爾說(shuō)，“如果說(shuō)第一部電影是一部成長(zhǎng)小說(shuō)，講述一個(gè)年輕人如何在世間尋找自我，續(xù)集則聚焦于成熟女性，討論她們一生中所做出的選擇和選擇帶來(lái)的現(xiàn)實(shí)結(jié)果�！�

《穿普拉達(dá)的女王2》首映式現(xiàn)場(chǎng)。影片中米蘭達(dá)的形象，人物原型、著名雜志編輯安娜·溫圖爾（Anna Wintour）的形象，都因小說(shuō)和電影的走紅被公眾持續(xù)討論。電影原著作者韋斯伯格正是以自己為溫圖爾工作的經(jīng)歷為藍(lán)本創(chuàng)作了小說(shuō)。這本小說(shuō)尚未完成就被出版社高價(jià)購(gòu)得，改編成電影時(shí)，坊間流傳許多設(shè)計(jì)師害怕得罪溫圖爾，所以不敢借出樣衣的傳聞。這種略帶“獵奇”心態(tài)的好奇心之下，暗藏著世界對(duì)“時(shí)尚女性”這種身份角色的偏見(jiàn)。而這恰恰是《穿普拉達(dá)的女王》系列希望打破的。許多人批評(píng)溫圖爾和米蘭達(dá)所代表的“時(shí)裝圈勢(shì)利眼”們“居高臨下、不顧他人感受、推崇膚淺的美貌、濫用職權(quán)虐待員工、利用親信的忠誠(chéng)為自己謀利”，批評(píng)時(shí)尚從業(yè)者們“被物質(zhì)主義與消費(fèi)主義掌控”，但實(shí)際上，米蘭達(dá)從未淪為一個(gè)徹頭徹尾的反派。評(píng)論家甘古利（Pratishruti Ganguly）寫(xiě)道，電影第一部中依然展現(xiàn)了一些刻板的性別印象，比如安迪的男朋友“搞不清楚為什么女人需要這么多包”，安迪與助理艾米麗之間依然存在“女性互斗”的套路，但在斯特里普的精湛演技中，米蘭達(dá)以一個(gè)非常復(fù)雜的女性形象出現(xiàn)，她為自己失敗的婚姻心碎，“又一次離婚，孩子們?cè)撛趺崔k！”她非常愛(ài)孩子，交替展現(xiàn)著冷酷與溫柔。

“《穿普拉達(dá)的女王》不僅是一次對(duì)時(shí)尚文化的頌揚(yáng)，其中還有代際沖突、母女關(guān)系、價(jià)值觀與階級(jí)的典型博弈�！睂�(zhuān)欄作家喬納森·克拉克（Johnathan Clark）寫(xiě)道。他提到了著名的“貝克德?tīng)枩y(cè)試”，這個(gè)測(cè)試旨在揭示影視作品中的女性是否僅僅以刻板的性別印象出現(xiàn)而沒(méi)有自己的自主性。測(cè)試要求片中至少有兩名女性角色，她們必須有過(guò)交談，而且對(duì)話內(nèi)容不涉及男性�！爸档梅Q(chēng)道的是，它沒(méi)有自鳴得意地陷入許多女性電影的陳腔濫調(diào)，它輕松通過(guò)了貝克德?tīng)枩y(cè)試，實(shí)際上卻沒(méi)有通過(guò)反向貝克德?tīng)枩y(cè)試——全片從未出現(xiàn)過(guò)兩個(gè)以上男性對(duì)話的場(chǎng)景——這是一部以女性為主導(dǎo)、聚焦傳統(tǒng)女性世界的電影。它避開(kāi)了那種‘因塑造強(qiáng)悍女性角色而自我標(biāo)榜’的套路。片中的女人無(wú)需為了贏得尊重而勉強(qiáng)表現(xiàn)得‘像個(gè)男人一樣’�！敝餮莺Ｉ毕蛎襟w透露，斯特里普真正做到打破了性別刻板印象，因?yàn)樗龔闹麑?dǎo)演克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）身上學(xué)會(huì)了一種氣質(zhì)�！捌瑘�(chǎng)所有人都認(rèn)為米蘭達(dá)的聲音會(huì)是一種尖銳、專(zhuān)橫、咆哮般的嗓音，可是當(dāng)斯特里普開(kāi)口時(shí)，她幾乎是在輕聲細(xì)語(yǔ)，現(xiàn)場(chǎng)所有人都倒吸一口涼氣，這真是出人意料又精彩絕倫�！彼固乩锲諏�(duì)媒體回憶，她從伊斯特伍德身上學(xué)會(huì)了這種能量：“他絕對(duì)、絕對(duì)、絕對(duì)不會(huì)提高嗓門(mén)，但在場(chǎng)所有人都不得不全神貫注地聆聽(tīng)他。”

《穿普拉達(dá)的女王》于2006年上映。2016年，斯特里普在《綜藝》雜志的采訪中透露，接演《穿普拉達(dá)的女王》是自己第一次就片酬進(jìn)行談判。在演出本片前，她已拿獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，是公認(rèn)的演技派，但并不被商業(yè)市場(chǎng)肯定，她也一直沒(méi)有采取強(qiáng)硬的談判手段�！拔耶�(dāng)時(shí)差點(diǎn)因?yàn)槠赍e(cuò)過(guò)了電影，但他們把報(bào)酬翻了一倍。我那時(shí)55歲了，我很晚才學(xué)會(huì)為自己爭(zhēng)取權(quán)益�！彼龑�(duì)媒體透露，影片第一部中有兩個(gè)著名場(chǎng)景源于她的創(chuàng)作，一個(gè)是米蘭達(dá)訓(xùn)斥安迪那件藍(lán)色毛衣的著名場(chǎng)面，“我希望展現(xiàn)米蘭達(dá)在業(yè)界的不凡魄力”，另一場(chǎng)則是米蘭達(dá)素顏?zhàn)诰频昀锫?tīng)到婚姻失敗新聞傳來(lái)的場(chǎng)景，“看看那張沒(méi)有保護(hù)、沒(méi)有光澤的臉，就能窺見(jiàn)職業(yè)女性背后的那個(gè)女人”。

2026年，斯特里普和海瑟薇在影片續(xù)集中做出決定，海瑟薇要求導(dǎo)演不要使用看起來(lái)過(guò)于纖瘦的模特，希望展現(xiàn)自己對(duì)女性健康外形的追求。影片續(xù)集上映之際，斯特里普與溫圖爾一起接受著名導(dǎo)演格蕾塔·葛韋格（Greta Gerwig）的采訪。溫圖爾在采訪中說(shuō)，《穿普拉達(dá)的女王2》更關(guān)注一個(gè)平民化、全球化的時(shí)裝世界。幾十年前，我們還生活在一個(gè)高級(jí)定制時(shí)裝的世界里，極其昂貴的時(shí)尚單品僅供一小部分上流社會(huì)女性享用。如今時(shí)尚變得更加民主化，它的影響力也極為巨大，它已成為文化核心。看看人們對(duì)《呼嘯山莊》（Wuthering Heights）或者《亢奮》（Euphoria）中角色穿著的關(guān)注度有多高，看看大公司如何聘請(qǐng)頂尖設(shè)計(jì)師合作，這種現(xiàn)象無(wú)處不在，這確實(shí)反映了一個(gè)截然不同的行業(yè)格局。斯特里普則在采訪中說(shuō)，米蘭達(dá)這個(gè)角色是一次對(duì)“權(quán)力女人”的反抗與演繹：“著裝本身就是自我表達(dá)，但我們也受制于更宏大的歷史與政治浪潮影響。當(dāng)男性身穿襯衫領(lǐng)帶或西裝時(shí)，掌權(quán)的女人卻必須在電視鏡頭前露出手臂，女性身上天生就帶著一種‘道歉’的姿態(tài)，她們好像必須展現(xiàn)自己的渺小，這仿佛是一種補(bǔ)償機(jī)制，‘我很渺小，我無(wú)法承擔(dān)重任，我跑不動(dòng)，我要展露身體，好證明我不具威脅性’。”但在她看來(lái)，掌握權(quán)力的女人并不故意以一種“纖弱的形象出現(xiàn)”：“想到米蘭達(dá)，想到20年后重拾這個(gè)角色，我誠(chéng)實(shí)地思考過(guò)一個(gè)像安娜的女性肩負(fù)的責(zé)任，和她可能有的感覺(jué)，像她那樣對(duì)世界保持興趣和好奇心是怎樣的體驗(yàn)。我認(rèn)為這就是活著的真諦：永遠(yuǎn)開(kāi)拓新天地，永遠(yuǎn)勇闖浪潮�！�

“《穿普拉達(dá)的女王》展現(xiàn)的是人類(lèi)的創(chuàng)造力，在此刻，這種創(chuàng)造力在每個(gè)行業(yè)、每個(gè)領(lǐng)域都面臨著嚴(yán)峻挑戰(zhàn)�！彼固乩锲张c海瑟薇在影片的宣傳活動(dòng)中說(shuō)，“許多年輕女性說(shuō)第一部電影讓她們想要成為記者，想要打扮得漂漂亮亮、享受生活。電影講述的是人們能為世界增添的美好，關(guān)乎商業(yè)，也關(guān)乎藝術(shù)與商業(yè)的交融�！�

內(nèi)容來(lái)源于《周末畫(huà)報(bào)》

撰文—Andrea

編輯—Y

圖片—Fox 2000 Pictures、Getty

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