郭怡孮先生 2020年攝于海南熱帶植物園

對(duì)歷史的總結(jié)與塑造，向來是中華文化的核心命題，更是中華民族得以綿延不絕的命脈所在。近日，一代中國(guó)畫大家、當(dāng)代中國(guó)美術(shù)事業(yè)的重要組織者和領(lǐng)導(dǎo)者郭怡孮先生，集中推出了他的系列學(xué)術(shù)文獻(xiàn)。這一系列文獻(xiàn)意義非凡，它不僅是一位當(dāng)代標(biāo)桿性藝術(shù)家的個(gè)案呈現(xiàn)，更涵蓋了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)演進(jìn)史、新中國(guó)藝術(shù)教育史、中國(guó)畫發(fā)展史，甚至還涉及自明朝以來的藝術(shù)世家家族史。其所形成的個(gè)案經(jīng)驗(yàn)，堪稱當(dāng)前

“四史”教育最為生動(dòng)的典型案例。

一 豐富多元的文獻(xiàn)構(gòu)成

郭怡孮系列學(xué)術(shù)文獻(xiàn)包含了《怡園藝話》《傳承大家-郭怡孮》《美術(shù)家郭怡孮傳記》《“人民藝術(shù)家”郭怡孮卷》《百花齊放——郭怡孮繪畫展文獻(xiàn)集》等眾多著作�！垛鶊@藝話》作為中央文史研究館的“館員文叢”之一，其中的“怡園”本是濰坊郭家畫院的舊稱，后被郭怡孮用作書齋名。在這本文集中，郭怡孮精心挑選了37篇與藝術(shù)相關(guān)的文章，涵蓋對(duì)親朋師友的回憶、人生經(jīng)歷的感悟與游歷，以及中國(guó)畫創(chuàng)作和教學(xué)這三個(gè)重要部分。它代表著國(guó)家文化視野下藝術(shù)界的聲音，其重要意義不言而喻。

《怡園藝話》封面

《傳承大家-郭怡孮》書影

《美術(shù)家郭怡孮傳》書影

《人民美術(shù)家郭怡孮卷》

《百花齊放》套封

《郭怡孮畫冊(cè)》收錄了郭怡孮從年輕時(shí)至今各個(gè)歷史階段的600多幅代表性重要作品，較為全面地展現(xiàn)了他完整的創(chuàng)作探索歷程。

《美術(shù)家郭怡孮傳》是在郭怡孮的授權(quán)、參與和指導(dǎo)下，由云南大學(xué)張維教授歷經(jīng)數(shù)年完成的一部基礎(chǔ)性著作。書中運(yùn)用大量詳實(shí)的歷史史料，結(jié)合時(shí)代背景，清晰闡述了郭怡孮在各個(gè)重要?dú)v史階段的成長(zhǎng)與發(fā)展，是傳主與作者共同努力的心血結(jié)晶。

《人民藝術(shù)家郭怡孮》由北京工藝美術(shù)出版社出版，屬于“人民美術(shù)家”系列叢書。本書從“成長(zhǎng)篇”“創(chuàng)作篇”“生活篇”“教學(xué)篇”“社會(huì)工作篇”“展覽回顧篇”等七個(gè)方面，以圖文并茂的形式，介紹了作為新時(shí)代德藝雙馨標(biāo)桿性藝術(shù)家郭怡孮的精彩瞬間。

《百花齊放——郭怡孮繪畫展文獻(xiàn)集》是對(duì)郭怡孮八十畫展進(jìn)行個(gè)案文獻(xiàn)研究的成果，形式新穎。八十畫展是郭怡孮系列變法的重要展示，意義深遠(yuǎn)。在創(chuàng)作方面，郭怡孮通過此次畫展，再次展現(xiàn)了中國(guó)畫在傳統(tǒng)出新和當(dāng)代審美中的強(qiáng)大生命力與創(chuàng)造力，揭示了經(jīng)典藝術(shù)家晚年變法所蘊(yùn)含的深沉力量。此外，本書將展覽與觀眾融為一體，以郭怡孮歷次重要展覽為背景，凸顯了展覽歷史與當(dāng)下相互輝映的深度。

二 深厚底蘊(yùn)與時(shí)代印記

郭怡孮身上體現(xiàn)了中華文化家族歷史、個(gè)人風(fēng)格、時(shí)代風(fēng)貌等諸多學(xué)術(shù)命題，其背后的歷史文脈可梳理為以下幾個(gè)重要方面。

郭怡孮先生家學(xué)淵源深厚，濰坊郭家的文脈自17世紀(jì)初明朝戶部尚書郭尚友起，便功名不斷。1753年，鄭板橋辭去濰縣縣官后，并未直接返回故鄉(xiāng)江蘇，而是在郭家住了兩年；清末大家趙之謙也曾在郭家長(zhǎng)期居住。著名畫家、郭怡孮父親的老友黃永玉曾說：“當(dāng)然這是郭味蕖的祖宗做的東�！惫掇≡缒赀M(jìn)入上海新華藝專學(xué)習(xí)，后師從黃賓虹。新中國(guó)成立后，他進(jìn)入中央美院任教。20世紀(jì)60年代中國(guó)畫教學(xué)分科時(shí)，他與李可染分別擔(dān)任國(guó)畫花鳥科、山水科主任。郭味蕖不僅是新中國(guó)花鳥畫創(chuàng)新的北方代表性畫家，還是新中國(guó)書畫鑒定學(xué)科的開拓者，他所著的《宋元明清書畫家年表》，由徐悲鴻題寫書名，黃賓虹作序，被薛永年教授贊譽(yù)為“中國(guó)書畫鑒定科學(xué)化的第一部工具書”。注重創(chuàng)作實(shí)踐的理論提煉與總結(jié)，以及理論對(duì)創(chuàng)作探索的自覺指導(dǎo)，這種創(chuàng)作與理論雙向深入的理念，正是郭家父子相傳的優(yōu)良傳統(tǒng)。

郭怡孮先生18歲照

郭怡孮先生聆聽葉淺予先生教誨

郭怡孮先生與葉淺予、李可染、黃潤(rùn)華、許繼莊先生討論研究生教學(xué)

郭怡孮作為新中國(guó)培養(yǎng)的第二代畫家，具有典型性。他的中小學(xué)教育和專業(yè)美術(shù)教育均在新中國(guó)完成，身上有著鮮明的時(shí)代印記。早在

20世紀(jì)60年代，他在展覽上的畫作就得到了時(shí)任北京市委文教書記、著名學(xué)者、藝術(shù)鑒定家鄧拓的高度評(píng)價(jià)，稱其畫作“其面貌大有藍(lán)出之勢(shì)”。郭怡孮就讀于北京藝術(shù)學(xué)院期間，受到衛(wèi)天霖、阿老、吳冠中等名師的教導(dǎo)。這些名師大多留學(xué)歸國(guó)，深受歐美現(xiàn)代藝術(shù)的熏陶，為郭怡孮帶來了強(qiáng)烈的現(xiàn)代藝術(shù)形式感學(xué)養(yǎng)。同時(shí)，由于家學(xué)淵源，郭怡孮自幼接觸豐富的家藏歷代經(jīng)典原作，甚至曾在徐悲鴻藝術(shù)館，由廖靜文館長(zhǎng)親自拿出徐悲鴻珍藏的古典原作供他臨摹。深厚的家學(xué)古典傳統(tǒng)與大學(xué)名師傳授的現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)養(yǎng)，共同構(gòu)成了郭怡孮藝術(shù)創(chuàng)新的兩大基石。

郭怡孮先生在非洲肯尼亞納庫(kù)魯庫(kù)

上世紀(jì)90年代初，郭怡孮先生在法國(guó)米勒故居

郭怡孮先生在西雙版納密林中

郭怡孮先生在人民大會(huì)堂創(chuàng)作大畫

郭怡孮先生與中央文史館同仁外出調(diào)查寫生

入選中國(guó)文聯(lián)《知名老藝術(shù)家藝術(shù)成就展》

20世紀(jì)70年代初，在周恩來總理的指示下，受國(guó)務(wù)院委托，一批老藝術(shù)家集中在北京為中國(guó)各個(gè)對(duì)外窗口創(chuàng)作國(guó)畫。1977年，在此基礎(chǔ)上成立了文化部美術(shù)創(chuàng)作組，郭怡孮有幸成為創(chuàng)作組中為數(shù)不多的常年跟隨各地進(jìn)京老先生的助手和青年創(chuàng)作主力。文化部中國(guó)畫創(chuàng)作組的成立，與中國(guó)撥亂反正、改革開放的大時(shí)代同頻共振，不僅恢復(fù)了祖國(guó)的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，還促進(jìn)了與世界的廣泛深入交流。如同20世紀(jì)50-60年代一樣，郭怡孮在文化部創(chuàng)作組向老先生們深入學(xué)習(xí)傳統(tǒng)國(guó)畫創(chuàng)作。80-90年代，他持續(xù)出國(guó)交流、辦展、觀摩，進(jìn)一步深化了他對(duì)傳統(tǒng)國(guó)畫和西方現(xiàn)代藝術(shù)的研究，推動(dòng)了他創(chuàng)作個(gè)性的深化與鮮明，形成了被啟功譽(yù)為“大麓畫風(fēng)”、被潘潔滋譽(yù)為“寫意重彩”的技法風(fēng)格。此外，郭怡孮還提出了“技法重組”“大花鳥意識(shí)”“試寫交響曲”“你的野草是我的家園”等創(chuàng)作理論。

進(jìn)入21世紀(jì)20年代，年屆80的郭怡孮推出《百花齊放——郭怡孮繪畫展》，再次深化了“技法重組”理論。此次展覽在中國(guó)畫的材料和技法上進(jìn)行了全新嘗試，創(chuàng)新了材料運(yùn)用，拓寬了中國(guó)畫的傳統(tǒng)技法，將刮、擦、刻等技法應(yīng)用于中國(guó)畫創(chuàng)作中。

從20世紀(jì)90年代起，郭怡孮先后擔(dān)任中央美院國(guó)畫系副主任、中國(guó)美協(xié)中國(guó)畫藝委會(huì)副主任、主任，中國(guó)畫學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)會(huì)長(zhǎng)等專業(yè)職務(wù)，并連續(xù)30年擔(dān)任全國(guó)美展評(píng)委。在社會(huì)兼職方面，他曾任兩屆全國(guó)政協(xié)委員、中華祖國(guó)統(tǒng)一促進(jìn)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中央文史研究館官員等。他是改革開放以來中國(guó)美術(shù)和文化事業(yè)的重要推動(dòng)者與組織者，見證、創(chuàng)造并推動(dòng)了改革開放40多年來的時(shí)代風(fēng)云。