世界上現(xiàn)存最早的一段影像，是拍攝于1888年10月14日的《朗德?；▓@場景》，片長僅約2秒鐘。

《朗德海花園場景》片長僅約2秒鐘。

世界上公認(rèn)的第一部電影，是1895年盧米埃爾兄弟在巴黎放映的《工廠大門》。

《工廠大門》劇照。

從一個(gè)視頻片段到一個(gè)電影片段，在工業(yè)時(shí)代走了7年。而進(jìn)入2026年，一個(gè)普通人從有一個(gè)想法到得到一段影院級水平的小短片，可能只需要7分鐘。

138年過去了，電影還在，但拍電影的方式已經(jīng)迭代了好幾輪。

2026年春，愛奇藝發(fā)布了全國首個(gè)專業(yè)級影視制作平臺“納逗Pro”，試圖在一鍵成片之外，找到AI時(shí)代影視表達(dá)更專業(yè)的可能。

在2026愛奇藝世界·大會上，愛奇藝高級副總裁劉文峰首次對外詳細(xì)拆解了納逗Pro的技術(shù)架構(gòu)。目前，納逗Pro從制作上已構(gòu)建起覆蓋編劇、導(dǎo)演、美術(shù)、攝錄、剪輯到宣發(fā)全流程的近70個(gè)智能體矩陣。劉文峰將其比作“一個(gè)AI的制片廠”，每個(gè)部門都有AI助手支撐，創(chuàng)作者則像導(dǎo)演一樣統(tǒng)籌全局。

納逗Pro從制作上已構(gòu)建起覆蓋編劇、導(dǎo)演、美術(shù)、攝錄、剪輯到宣發(fā)全流程的近70個(gè)智能體矩陣。

這真的能實(shí)現(xiàn)嗎？這套體系將如何改變創(chuàng)作者的日常工作方式，又會催生哪些新的創(chuàng)作路徑？圍繞這些問題，愛奇藝AIGC創(chuàng)作者關(guān)系負(fù)責(zé)人、鮑德熹·愛奇藝AI劇場總制片人王慶豐、愛奇藝登高工作室負(fù)責(zé)人鄧賜麟、愛奇藝奇幻工作室負(fù)責(zé)人左沁姝接受了新京報(bào)記者專訪，從不同維度給出了身處一線變革中的觀察。

拒絕“一鍵生成”的幻覺，不替創(chuàng)作者作決定

“一提到智能體，大家就覺得它是可以自動完成的，一鍵生成視頻?！蓖鯌c豐在采訪中直言，“但一鍵生成這事，在專業(yè)影視生產(chǎn)領(lǐng)域，至少目前是不可行。”

在他看來，專業(yè)級創(chuàng)作工具與大眾娛樂工具的分水嶺在于“資產(chǎn)管理”。納逗Pro的內(nèi)測用戶，尤其是來自“鮑德熹·愛奇藝AI劇場”的晉級創(chuàng)作者，給王慶豐反饋?zhàn)疃嗟牟⒎钱嬅嬗卸嗾?，而是流程的順滑?！八麄儼褎”痉胚M(jìn)去，系統(tǒng)能直接拆分場、拆分鏡，把生成的圖按工作流管理起來。這其實(shí)就是以前影視制作、動畫制作的正常工作邏輯?！?/p>

這種專業(yè)感的落腳點(diǎn)，是把決策空間留給創(chuàng)作者。納逗Pro并非替代人類決策，但是可以通過“專業(yè)戲份生成”相關(guān)的智能體快速生成最難處理的打斗等復(fù)雜動作。王慶豐舉例說：“普通的AI工具，兩個(gè)人拿劍比劃，劍碰不到一塊去。通過納逗Pro的‘武戲智能體’，你只要簡單的提示詞描述，出來的就是叮鈴咣啷的打擊感，而不是軟綿綿的舞蹈動作?！?/p>

劉文峰在愛奇藝世界·大會現(xiàn)場演示了一個(gè)典型案例。一段由AI生成的視頻，單看畫面質(zhì)感已不輸實(shí)拍，但仔細(xì)辨認(rèn)便會發(fā)現(xiàn)，特寫鏡頭的光影方向與全景畫面存在明顯偏差。在傳統(tǒng)片場，燈光師打錯(cuò)了光，導(dǎo)演需要喊停重來。到了納逗Pro里，邏輯并無二致，只是執(zhí)行方式發(fā)生了改變。創(chuàng)作者只需要找到出問題的畫面，輸入一句“重新打光”，系統(tǒng)便會自動生成一張光影正確的參考圖，并可以以此圖為基準(zhǔn)，在維持原有動作與鏡頭結(jié)構(gòu)的前提下，將整段視頻的光影統(tǒng)一修正到正確的狀態(tài)。從發(fā)現(xiàn)問題到修正結(jié)果，整個(gè)過程在同一套創(chuàng)作流程中即可全部完成。創(chuàng)作者不再只是使用AI，而是開始真正地導(dǎo)演AI。

工業(yè)級能力落地：從角色穩(wěn)定到鏡頭自由

具體到制作層面，納逗Pro的幾項(xiàng)核心能力直接對應(yīng)著傳統(tǒng)影視工業(yè)中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

在角色一致性上，劉文峰介紹，傳統(tǒng)影視制作中，角色的造型、服裝與道具都經(jīng)過嚴(yán)格設(shè)計(jì)來確保前后統(tǒng)一。但在AI生成領(lǐng)域，如果缺乏體系支撐，角色形象在不同鏡頭間往往難以保持一致。納逗Pro的美術(shù)智能體通過角色主體庫，將人物從單次生成的結(jié)果轉(zhuǎn)變?yōu)榭杀怀掷m(xù)調(diào)用和控制的資產(chǎn)。無論生成多少鏡頭，人物始終是同一個(gè)人物。這意味著AI創(chuàng)作開始具備工業(yè)級制作中最基礎(chǔ)也是最重要的能力——穩(wěn)定性。

在鏡頭語言層面，納逗Pro可以直接調(diào)用真實(shí)攝影體系的參數(shù)，如焦段、光圈、膠片風(fēng)格。從18毫米超廣角到135毫米長焦，從T1.5大光圈到T8.0小光圈，配合不同膠片風(fēng)格的色彩控制，讓AI生成的畫面不再只是“抽盲盒式的好看”，而是開始具備真正的電影語言。

劉文峰還演示了一段由納逗Pro生成的一鏡到底畫面。在傳統(tǒng)拍攝中，一鏡到底意味著復(fù)雜的調(diào)度、多人的協(xié)同和反復(fù)的重拍，但在納逗Pro里，創(chuàng)作者只需要基于劇本描述，鏡頭的運(yùn)動、人物的走位、節(jié)奏的推進(jìn)，全部可以由多個(gè)智能體協(xié)同自動完成。

在流程效率上，劉文峰以一段“滑雪少女穿越短片”為例，創(chuàng)作者在畫布模式中，將劇本梗概、角色定妝照、場景參考圖平鋪開來，通過自然語言與智能體交互，僅用幾個(gè)小時(shí)便能從概念生成可觀看的視頻片段。納逗Pro在此過程中大幅縮短了從想法到驗(yàn)證的距離。

創(chuàng)作者在畫布模式中，可以將劇本梗概、角色定妝照、場景參考圖平鋪開來。

技術(shù)革新影視制作工作流，講故事的能力成未來硬通貨

作為資深制片人，左沁姝所在的奇幻工作室此前專注于商業(yè)院線電影、動畫電影以及動作網(wǎng)絡(luò)電影。從今年起，工作室新增了AI電影創(chuàng)作方向，嘗試探索新的敘事方式與技術(shù)手段。她自己的工作方式也隨之改變：“原來的影視制作流程是線性的：劇本、導(dǎo)演、美術(shù)、分鏡，全部準(zhǔn)備好了才投入拍攝和剪輯。但有了AI，視覺開發(fā)可以跟劇本開發(fā)同步推進(jìn)?！?/p>

這種變化最直接的影響，是概念驗(yàn)證的時(shí)間和成本被大幅壓縮。以前做一個(gè)概念片可能要數(shù)周甚至數(shù)月，耗資數(shù)十萬，現(xiàn)在用納逗Pro，幾天就能出一個(gè)可看版本。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在投入真金白銀之前，就能先看到想法的樣子。

制片人的判斷標(biāo)準(zhǔn)也在隨之調(diào)整。過去看一個(gè)項(xiàng)目，主要依據(jù)的是劇本和主創(chuàng)背景?，F(xiàn)在左沁姝最核心的判斷依據(jù)除了劇本之外，是創(chuàng)作者提交的AI Demo。“不論團(tuán)隊(duì)大小，不論過往有沒有經(jīng)驗(yàn)，在好的劇本基礎(chǔ)之上，我們主要看這個(gè)團(tuán)隊(duì)產(chǎn)出的AI Demo。通過Demo展現(xiàn)出的審美、敘事方式和鏡頭語言，已經(jīng)足以判斷這個(gè)項(xiàng)目的可行性?！?/p>

當(dāng)技術(shù)執(zhí)行環(huán)節(jié)被逐一打通，創(chuàng)作者不再被煩瑣的操作細(xì)節(jié)所困，兩個(gè)更接近創(chuàng)作本質(zhì)的命題便浮現(xiàn)出來。

第一個(gè)命題關(guān)乎敘事的長度與深度。鄧賜麟所在的登高工作室正致力于中劇和網(wǎng)絡(luò)故事片的AI開發(fā)。他在一線觀察到，“做三五分鐘的短片，只要花點(diǎn)時(shí)間，現(xiàn)在誰都能做。但從10分鐘到20分鐘，再到劇集的45分鐘、電影的60分鐘，故事長了，想講得好聽、好看，這就是難點(diǎn)?！?/p>

在劇本層面，納逗Pro里有劇本評估智能體。創(chuàng)作者只需和智能體對話，就可以設(shè)定風(fēng)格、集數(shù)，調(diào)整分集結(jié)構(gòu)，把一部小說快速轉(zhuǎn)化為完整的劇本體系。劇本完成之后，智能體還能拆解劇本結(jié)構(gòu)，生成角色之間的情感關(guān)系圖，直觀呈現(xiàn)并量化人物互動的變化軌跡。劉文峰說：“這種原本依賴經(jīng)驗(yàn)的判斷，現(xiàn)在可以被數(shù)據(jù)直接呈現(xiàn)出來?！?/p>

納逗Pro劇本評估智能體可以給出專業(yè)的評估報(bào)告。

鄧賜麟認(rèn)為，技術(shù)門檻越低，觀眾越會越過技術(shù)表象，直接感受故事本身的力量。

他以去年獲得短片大賽一等獎的《煙花底下有我家》為例，這部作品之所以脫穎而出，是因?yàn)椴蹲搅朔磻?zhàn)的內(nèi)核和兒童視角的共鳴?！安蹲焦餐男木常@比展示抽卡技術(shù)更難?！?/p>

《煙花底下有我家》捕捉了反戰(zhàn)的內(nèi)核和兒童視角的共鳴。

在他看來，納逗Pro現(xiàn)在能夠承擔(dān)從劇本結(jié)構(gòu)到分鏡、角色及畫面生成等一系列執(zhí)行環(huán)節(jié)，使得創(chuàng)作者可以將精力更集中地投向故事走向、節(jié)奏把控與戲劇張力等核心決策。

第二個(gè)命題關(guān)乎風(fēng)格的辨識度。鄧賜麟指出，現(xiàn)在的AI動畫確實(shí)容易呈現(xiàn)出某種趨同的面貌?！斑@是一種同質(zhì)化趨勢，我們現(xiàn)在不太在意是因?yàn)楹芏嗳藙偲鸩?，需要用模板講出故事。但真正的商業(yè)化合作，必須在人物風(fēng)格定調(diào)上花時(shí)間打磨。”納逗Pro的美術(shù)智能體能夠基于一張參考圖生成穩(wěn)定的角色形象，這為創(chuàng)作提供了高效的技術(shù)起點(diǎn)。而如何從這個(gè)起點(diǎn)出發(fā)、打磨出有辨識度的風(fēng)格，則是創(chuàng)作者施展個(gè)人審美判斷的舞臺。

左沁姝在奇幻工作室內(nèi)部推行一種工作方法，她稱之為“反向訓(xùn)練”?！把邪l(fā)AI長片時(shí)，如果劇本已經(jīng)確定好了，我要求團(tuán)隊(duì)先不馬上用AI，先討論清楚我們要表達(dá)什么。人物模型生成前，先讓畫師做形象設(shè)計(jì)?！?/p>

在她看來，如果跳過這一步驟直接將需求輸入系統(tǒng)，得到的結(jié)果往往是基于海量數(shù)據(jù)平均而來的“最大公約數(shù)”，雖然穩(wěn)妥卻缺乏個(gè)性。也正因如此，納逗Pro的角色并非替代創(chuàng)作者的審美判斷，而是承接確定風(fēng)格方向之后的技術(shù)執(zhí)行，讓創(chuàng)作者的前期打磨能夠更從容地落地。

關(guān)于人機(jī)協(xié)同時(shí)代創(chuàng)作者的能力權(quán)重，鄧賜麟和左沁姝給出了一致的答案：講故事排第一，審美直覺排第二，技術(shù)掌控排在最后。鄧賜麟說：“審美和講故事的能力是最重要的。技術(shù)是迭代最快的，兩個(gè)月后，你所有的技術(shù)困難都將不再是困難。”

納逗Pro所做的，正是通過一套專業(yè)級的工業(yè)化流程，將技術(shù)執(zhí)行打磨得足夠可靠與順滑。創(chuàng)作者無需再為技術(shù)細(xì)節(jié)分心，講故事與審美判斷這兩項(xiàng)核心能力便有了更大的施展空間。

納逗Pro能夠承擔(dān)從劇本結(jié)構(gòu)到分鏡、角色及畫面生成等一系列執(zhí)行環(huán)節(jié)。

從工具到生態(tài)：一條讓創(chuàng)作被看見的完整通路

劉文峰在演講中談到了一個(gè)現(xiàn)實(shí)困境：“今天有很多AI創(chuàng)作者有能力，但沒有項(xiàng)目。有錘子，不知道釘子在哪。”

這某種程度上其實(shí)決定了一開始納逗Pro就不僅僅是一個(gè)影視制作平臺。

在正式開放商用后，愛奇藝將陸陸續(xù)續(xù)向創(chuàng)作者開放平臺資源。率先開放的IP庫將愛奇藝的精品IP以標(biāo)準(zhǔn)化授權(quán)鏈路開放給AI創(chuàng)作者，從源頭解決版權(quán)問題。其中不乏《風(fēng)起洛陽》《神瀾奇域無雙珠》《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》《警察榮譽(yù)》《對手》等精品影視內(nèi)容IP。

愛奇藝將精品IP以標(biāo)準(zhǔn)化授權(quán)鏈路開放給AI創(chuàng)作者，從源頭解決版權(quán)問題。

即將上線的數(shù)字資產(chǎn)庫，沉淀了愛奇藝多年積累的場景、道具、角色形象等內(nèi)容資產(chǎn)，讓創(chuàng)作者不必從零起步。

劉文峰還介紹了納逗Pro支持的兩種協(xié)作模式?！暗谝环N是OPC超級個(gè)體模式，一個(gè)人同時(shí)調(diào)用多個(gè)智能體推進(jìn)整個(gè)創(chuàng)作流程。第二種是團(tuán)隊(duì)協(xié)同模式，實(shí)現(xiàn)人與人、人與智能體在同一工作流里分工協(xié)作?！?/p>

劉文峰介紹了納逗Pro支持的兩種協(xié)作模式。

項(xiàng)目與資源之外，人的成長同樣是這條鏈條上的關(guān)鍵一環(huán)。王慶豐觀察到，市場上的AI創(chuàng)作者雖然數(shù)量可觀，但能達(dá)到專業(yè)影視制作標(biāo)準(zhǔn)的人才仍然稀缺?！拔椰F(xiàn)在的角色有點(diǎn)像咨詢顧問?！彼?fù)責(zé)的AIGC創(chuàng)意中心，不僅為小型團(tuán)隊(duì)提供線下辦公空間，還會在技術(shù)與內(nèi)容交流分享、IP資源庫、項(xiàng)目投資等方面對入駐創(chuàng)作者進(jìn)行優(yōu)先支持，并提供政府政策對接及扶持協(xié)助。他提到了創(chuàng)作者陳友學(xué)的路徑：從去年“與AI共生”短片大賽奪冠，到推出18分鐘短片作品《完美的一天》，如今已在著手60分鐘以上的長片項(xiàng)目?！斑@就是典型路徑，從短片到中片再到長片，逐漸成為專業(yè)AIGC影視創(chuàng)作者，進(jìn)入分賬體系?！?/p>

創(chuàng)作者陳友學(xué)逐漸成為專業(yè)AIGC影視創(chuàng)作者。

在創(chuàng)作者成長的鏈條上，愛奇藝鋪設(shè)了多個(gè)節(jié)點(diǎn)。鮑德熹·愛奇藝AI劇場是“先鋒試驗(yàn)”，發(fā)掘第一批AI創(chuàng)作者；常態(tài)化的AI影視創(chuàng)作營項(xiàng)目則是“常態(tài)化培養(yǎng)”，邀請行業(yè)導(dǎo)師持續(xù)挖掘和培養(yǎng)新的創(chuàng)作力量；而在上海率先落地的AIGC創(chuàng)意中心負(fù)責(zé)系統(tǒng)化賦能，經(jīng)過培訓(xùn)的創(chuàng)作者或團(tuán)隊(duì)可以入駐中心，與愛奇藝一起開展商業(yè)化的AI內(nèi)容創(chuàng)作，并在此過程中對接創(chuàng)投與政府資源。

王慶豐對此的總結(jié)是：“我們提供的所有賦能體系，都是為了讓那些有創(chuàng)意卻沒有資源的人，能在兩三個(gè)月內(nèi)把腦子里的想法變成作品?！?/p>

創(chuàng)作完成之后，如何讓內(nèi)容被看見、被記住，是劉文峰在演講中反復(fù)提及的核心命題?！爱?dāng)生產(chǎn)力被徹底釋放，內(nèi)容無限增長，競爭的焦點(diǎn)將從生產(chǎn)力轉(zhuǎn)向注意力。真正稀缺的不再是內(nèi)容，而是用戶的注意力。”

基于這一判斷，愛奇藝在納逗Pro之外布局了兩個(gè)關(guān)鍵產(chǎn)品。一個(gè)是即將推出的“吃鯨AI”。劉文峰介紹，用戶不再只是被動觀看作品，而是可以直接參與到內(nèi)容中，改寫劇情和臺詞，甚至與IP中的角色和場景產(chǎn)生互動，創(chuàng)造屬于自己的版本?！白寖?nèi)容從觀看變成可以玩的東西?！?/p>

另一個(gè)是已經(jīng)在愛奇藝APP內(nèi)上線的“桃豆世界”。這是一個(gè)用戶與角色混居的社區(qū)，角色不再是劇情終結(jié)便消失的符號，而是生活在社區(qū)里的鮮活個(gè)體。用戶可以與之聊天、一起玩小游戲、共同完成互動任務(wù)，每一次互動都在推動關(guān)系的生長。

愛奇藝在納逗Pro之外還布局了“吃鯨AI”和“桃豆世界”。

由此，愛奇藝打通了一條覆蓋IP授權(quán)、資源配套、人才培養(yǎng)與分賬變現(xiàn)，并延伸至內(nèi)容互動與用戶社區(qū)沉淀的完整鏈路。當(dāng)這條鏈路貫通之后，一個(gè)更清晰的圖景也隨之浮現(xiàn)：技術(shù)門檻正在被逐步抹平，創(chuàng)作的重心開始回歸到故事本身。

在2026愛奇藝世界·大會的尾聲，劉文峰用一聲“Action”向所有創(chuàng)作者發(fā)出邀請。此刻，工具已備，舞臺已搭，故事只待起筆。

劉文峰用一聲“Action”向所有創(chuàng)作者發(fā)出邀請。

新京報(bào)記者 劉瑋 徐美琳

編輯 徐美琳

校對 楊利