維也納被稱為音樂(lè)之都，每年都有來(lái)自中國(guó)的大批懷揣音樂(lè)夢(mèng)想的留學(xué)生來(lái)此求學(xué)。奧地利以莫扎特故鄉(xiāng)、Falco的《Rock Me Amadeus》和Austropop傳統(tǒng)自豪地稱自己為"文化之國(guó)"。然而，光鮮的國(guó)家形象背后，本土音樂(lè)人的生存狀況卻令人擔(dān)憂。

調(diào)查顯示，奧地利自由職業(yè)音樂(lè)人的收入遠(yuǎn)低于體面生活標(biāo)準(zhǔn)。半數(shù)全職音樂(lè)人年收入不足1.8萬(wàn)歐元（稅前），低于貧困風(fēng)險(xiǎn)線；66%無(wú)法僅靠音樂(lè)維持生計(jì)，76%無(wú)力為失業(yè)期儲(chǔ)備資金。行業(yè)呈現(xiàn)明顯的季節(jié)性波動(dòng)——需求高峰與漫長(zhǎng)空檔交替出現(xiàn)，迫使大多數(shù)人從事各類兼職。

更嚴(yán)峻的是，音樂(lè)人如今必須身兼數(shù)職：藝術(shù)家、經(jīng)紀(jì)人、營(yíng)銷專家、廠牌運(yùn)營(yíng)者。大型唱片公司僅在藝人已具商業(yè)潛力時(shí)才介入分利，"投資小眾新秀"已成往事。流媒體時(shí)代，千次播放僅獲約3歐元收益，而電臺(tái)一分鐘價(jià)值約10歐元。諷刺的是，奧地利電臺(tái)播放本土音樂(lè)的比例僅13%-18%，遠(yuǎn)低于瑞士（超三分之一）和法國(guó)（超40%）。

新聞采訪的五位音樂(lè)人展現(xiàn)了不同的生存策略：Rahel靠配音工作和極簡(jiǎn)生活維持創(chuàng)作；Fuzzman（Herwig Zamernik）以工作室為中心，同時(shí)經(jīng)營(yíng)廠牌、創(chuàng)作影視音樂(lè)和策劃音樂(lè)節(jié)；貝斯手Ross Stanciu因經(jīng)濟(jì)危機(jī)導(dǎo)致音樂(lè)學(xué)校學(xué)生銳減，陷入"下一代音樂(lè)人培養(yǎng)"的惡性循環(huán)；Clara Luzia通過(guò)保留全部版權(quán)（演唱、創(chuàng)作、廠牌）實(shí)現(xiàn)相對(duì)自主；Kreisky吉他手Martin Offenhuber則將建筑主業(yè)與樂(lè)隊(duì)并行，視兩者皆為熱情所在。

行業(yè)人士呼吁改革：借鑒法國(guó)的"演藝間歇人員"制度為演出間隙提供保障，或德國(guó)式的藝術(shù)家社會(huì)保險(xiǎn)。2024年法國(guó)已開(kāi)征流媒體稅以改善數(shù)字收益分配，愛(ài)爾蘭則為藝術(shù)工作者試點(diǎn)無(wú)條件基本收入。

對(duì)比韓國(guó)二十余年打造的K-Pop產(chǎn)業(yè)奇跡，奧地利這位"莫扎特之鄉(xiāng)"似乎尚未意識(shí)到：投資本土音樂(lè)不僅是文化責(zé)任，更是經(jīng)濟(jì)機(jī)遇——該行業(yè)年產(chǎn)值48億歐元，連帶效應(yīng)達(dá)75億歐元。

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（以上內(nèi)容由歐洲時(shí)報(bào)中東歐judy編譯，部分內(nèi)容參考自O(shè)RF、奧地利《新聞報(bào)》《信使報(bào)》《奧地利報(bào)》《今日?qǐng)?bào)》等，部分圖片來(lái)自新華社、APA及網(wǎng)絡(luò)，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明《維城》EuroNews）