4月28日，“致敬巨匠：從達(dá)·芬奇到卡拉瓦喬——意大利文藝復(fù)興名作展”將與觀眾見面，展期至8月28日。展覽匯集了由中國美術(shù)館和烏菲齊美術(shù)館共同甄選的36件意大利文藝復(fù)興時期杰作，匯聚20余位藝術(shù)巨匠的經(jīng)典之作，為中國觀眾呈現(xiàn)文藝復(fù)興藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)與人文精神。

多件重要作品首次來到中國

“文藝復(fù)興”通常被界定為14世紀(jì)發(fā)端于意大利諸城邦并在15至16世紀(jì)達(dá)到高峰的一場重要文化運動。人文主義思想的興起推動了藝術(shù)、建筑與學(xué)術(shù)研究的深刻變革，強調(diào)人的創(chuàng)造力與現(xiàn)實關(guān)懷，對歐洲近代藝術(shù)傳統(tǒng)與科學(xué)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，為后世留下了豐富的文化藝術(shù)遺產(chǎn)。

烏菲齊美術(shù)館位于文藝復(fù)興早期的中心佛羅倫薩，是世界上最重要的美術(shù)館之一，因收藏了西方從中世紀(jì)到現(xiàn)代時期的藝術(shù)作品而享譽全球。作為美第奇家族藝術(shù)收藏的核心載體，烏菲齊美術(shù)館收藏體系完整，尤以文藝復(fù)興時期繪畫著稱，素有“文藝復(fù)興藝術(shù)寶庫”之稱。

尤為珍貴的是，本次展出的多件重要作品為首次來到中國。展覽同時呈現(xiàn)了“文藝復(fù)興三杰”達(dá)·芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾的代表性原作，其中達(dá)·芬奇的《戰(zhàn)斗中的騎士、半人馬與戰(zhàn)士》、米開朗琪羅的《劫掠伽倪墨得斯》以及拉斐爾的《手拿蘋果的青年男子肖像》等作品將集中亮相。此外，早期文藝復(fù)興重要畫家波提切利的《圣母子像》也是本次展覽的重要作品。

4月27日，中國美術(shù)館，嘉賓在觀賞波提切利木板蛋彩畫《三博士來朝》等作品。新京報記者 浦峰 攝

《戰(zhàn)斗中的騎士、半人馬與戰(zhàn)士》早在18世紀(jì)便已藏于烏菲齊美術(shù)館，登記在達(dá)·芬奇名下，題為“鋼筆小馬習(xí)作”。但這一做法在19世紀(jì)末受到質(zhì)疑，之后一直備受爭議，直到1992年重新列入藏品目錄，定為達(dá)·芬奇所作。奔跑、揚蹄的馬匹和騎士戰(zhàn)斗的場景，是達(dá)?芬奇藝術(shù)創(chuàng)作中反復(fù)出現(xiàn)的主題，他不僅在多幅手稿中練習(xí)繪制相關(guān)題材，也將其運用到宏大構(gòu)圖中。此作以鋼筆墨水快速勾勒，右下角揮舞斧頭的士兵、中部相互搏斗的兩位半人馬等形象在這類畫作中并不多見，呈現(xiàn)出畫家對描繪運動物體的濃厚興趣和生動手法。

達(dá)·芬奇的紙本鋼筆墨水畫《戰(zhàn)斗中的騎士、半人馬與戰(zhàn)士》。新京報記者 浦峰 攝

米開朗琪羅在素描創(chuàng)作中多次描繪年輕牧羊人伽倪墨得斯的故事。《劫掠伽倪墨得斯》是該主題最具感染力的作品之一，描繪了伽倪墨得斯被朱庇特化身的雄鷹擄走，帶往奧林匹斯山的場景，呈現(xiàn)出一場真實而激烈的空中搏斗：伽倪墨得斯竭力掙扎，試圖擺脫束縛；雄鷹則用利爪扣住他的一條腿，并以喙鉗制住左腕，使其無法脫身。畫面下方隱約可見的風(fēng)景中遺落著斗篷及獵犬。

米開朗琪羅的紙本粉筆畫《劫掠伽倪墨得斯》。新京報記者 浦峰 攝

拉斐爾的《手拿蘋果的青年男子肖像》則描繪了一位青年男子的半身形象，展覽的海報即來自該畫作。他的身體和面部呈四分之三側(cè)轉(zhuǎn)，身穿紅色天鵝絨外套，飾有毛皮鑲邊，這是16世紀(jì)十分流行的服飾。學(xué)界推測畫中人物為弗朗切斯科·馬里亞·德拉·羅韋雷，他在1504年被指定為烏爾比諾公國的繼承人，畫作或為紀(jì)念此事而作，畫中人手中的金蘋果也有此寓意。畫作色彩飽滿、光影柔和，面部、衣著等細(xì)節(jié)刻畫入微，使人物兼具貴族氣質(zhì)與青春活力，體現(xiàn)了文藝復(fù)興盛期肖像畫追求個性與真實感的藝術(shù)特色。

拉斐爾的木板油畫《手拿蘋果的青年男子肖像》。新京報記者 浦峰 攝

配合展覽將舉辦系列學(xué)術(shù)講座、專題論壇等活動

展覽還集結(jié)了文藝復(fù)興各流派的名作：如威尼斯畫派巨擘提香的代表作《花神》，被譽為西方藝術(shù)史最具代表性的女性形象之一，以其熾熱的色彩與感性的筆觸展現(xiàn)威尼斯畫派對光影與情感的獨特詮釋；以及喬爾喬內(nèi)的詩意朦朧、丁托列托的戲劇張力、卡拉瓦喬的光影革新，共同構(gòu)成文藝復(fù)興向巴洛克轉(zhuǎn)型的重要視覺線索。

嘉賓在觀看提香的作品《維納斯與丘比特》（左）和《花神》（右）。新京報記者 浦峰 攝

值得關(guān)注的是，本次展覽中肖像畫占據(jù)了重要位置。這些肖像畫不僅塑造了人物形象，也呈現(xiàn)了肖像人物所處時代的社會結(jié)構(gòu)、審美風(fēng)尚與權(quán)力象征。以人文主義為核心的肖像畫，恰似歷史的鏡像，引領(lǐng)觀眾理解文藝復(fù)興時期的精神世界。

卡拉瓦喬的作品《樞機主教肖像》（左）和《馬耳他騎士像》（右）。新京報記者 浦峰 攝

展覽期間，中國美術(shù)館還將舉辦系列學(xué)術(shù)講座、專題論壇、多媒體體驗與公共教育活動，進(jìn)一步闡釋文藝復(fù)興的人文內(nèi)涵與藝術(shù)價值。依托展覽作品，中國美術(shù)館還推出系列文創(chuàng)產(chǎn)品，包含冰箱貼、絲巾、帆布包等。

展覽專門開發(fā)了品種豐富的相關(guān)文創(chuàng)。新京報記者 浦峰 攝

據(jù)策展方介紹，“文藝復(fù)興三杰”的重要作品能在同一個展覽中集中亮相，本身就非常難得。展覽的亮點不僅在于呈現(xiàn)幾位大師的代表作，更在于通過36件經(jīng)典作品，為觀眾系統(tǒng)展現(xiàn)一個完整而豐富的意大利文藝復(fù)興藝術(shù)圖景。

中國文聯(lián)副主席許江表示，這批名作來京展出，為中國美術(shù)界帶來了一個近距離學(xué)習(xí)和研究的機會�！坝彤嬋胫袊�，有一百多年的歷史，它的語言、造型、精神內(nèi)涵給我們諸多啟示性、樣板性的力量。比如拉斐爾的肖像，那種次序、節(jié)奏，以及這種次序和節(jié)奏組成的人的肖像塑造、性格刻畫，還有其帶來的視覺品格、人物風(fēng)華，都將令我們難忘�！�

他表示，這批巨匠之作來京展出，也為中國觀眾帶來了觀摩世界名作的難得機會�！皫捉倌昵埃袊娙诵熘灸⒎鹆_倫薩翻譯成翡冷翠，這是一個飽含色彩和冷艷氣質(zhì)的珠玉名稱，他是否能想到今天翡冷翠一般的繪畫名作來到了中國，來向中國百姓露出‘笑臉’？”

“展覽所蘊含的藝術(shù)信息和內(nèi)涵極為豐富，展覽營造的高雅文化氛圍引人入勝，以及在展覽期間開展的豐富社會美育活動，都使這次展覽超越了藝術(shù)領(lǐng)域的交流，成為一個具有廣泛影響的文化現(xiàn)象。”中國美術(shù)家協(xié)會主席范迪安表示，“瓦薩里當(dāng)年不僅設(shè)計了烏菲齊美術(shù)館，還設(shè)計了那座連接藝術(shù)宮殿與城市空間的著名瓦薩里走廊。我想，這座走廊現(xiàn)在來看真是富有象征性，因為當(dāng)今中意兩國的文化交流、中國與世界廣泛的文化交流，已經(jīng)有了更多橋梁走廊，在促進(jìn)民心相通、推動文明互鑒中發(fā)揮著重要作用�！�

新京報記者 展圣潔

編輯 張磊 校對 李立軍