懸疑劇出精品，品質(zhì)一向是低的底線低，高的高，差距明顯。像好看的，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《隱秘的角落》，以及《白夜追兇》這類，多久了，劇里的細(xì)節(jié)，還能深扒。

百看不膩，線索抽絲剝繭，一步步疊加，到最后揭開(kāi)迷霧，給人果然如此的既視感。

這不，最近接連上了兩部懸疑劇，《方圓八百米》丁勇岱跟許凱，以及潘粵明跟王鶴棣的《黑夜告白》。

都是年輕流量，搭配瞧著就靠譜，也確實(shí)口碑扎實(shí)的老戲骨，以老帶新，既穩(wěn)住收視率，也賺足了話題。

這一招，百試不膩，觀眾也能接受。對(duì)資方，也能有交代。賺錢的同時(shí)，也有口碑。

可是，一部劇已經(jīng)追上頭，細(xì)節(jié)控天花板，實(shí)在是刺激。一個(gè)卻是三集就棄劇，犯了一個(gè)懸疑劇最不能觸碰的缺點(diǎn)。

讓人不得不感慨，不會(huì)拍懸疑劇，就不要拍了。

一、完全不能忍

一個(gè)穿著白色裙子的女生，背著一個(gè)人，出現(xiàn)在快要廢棄，沒(méi)人住的元龍里大樓十八層，結(jié)果在眾人目睹下，憑空消失。

立刻，就有人熱心腸的報(bào)警。

刑警何遠(yuǎn)航（潘粵明飾）、冉方旭（王鶴棣飾）出現(xiàn)，探查。說(shuō)白了，沒(méi)有死人，就只是個(gè)失蹤案件，屬實(shí)輪不到他們。

案子沒(méi)查，就先來(lái)了段回憶，從90年代，進(jìn)入2015年，老年何遠(yuǎn)航，神神叨叨的要找冉方旭。

然后又是，冉方旭已經(jīng)不當(dāng)警察了，寫(xiě)起教案，何遠(yuǎn)航也老了，不能查案，還要硬查小孩失蹤，重新回到元龍里。

不像雙線并行，也沒(méi)看出，兩者之間有任何聯(lián)系。

一邊的故事都沒(méi)講清楚，就別炫技了，真的沒(méi)做好。

這邊，90年代，用很長(zhǎng)的敘事，去敘述兩個(gè)警察慢吞吞的查案，一點(diǎn)也不急著找人一樣。

給人一種，沒(méi)傷人，沒(méi)死人，急什么的錯(cuò)覺(jué)。

導(dǎo)演，得反思一下，鏡頭語(yǔ)言，實(shí)在是太差勁了。

甚至，冉方旭查案的時(shí)候，失誤把破樓的窗戶玻璃擠碎了，砸到了喬素清。

于是，借用衛(wèi)生間，然后給女孩上藥，慢鏡頭，慢節(jié)奏，甚至還配上了氛圍感十足的暖黃燈光，一眼假的

非常努力的在構(gòu)建一出，由意外展開(kāi)的感情故事了。看了一下導(dǎo)演履歷，拍過(guò)《你是我的榮耀》，完全沒(méi)有拍懸疑劇的經(jīng)歷。

也難怪，只會(huì)用充滿年代感的濾鏡，這點(diǎn)怪《小巷人家》開(kāi)了個(gè)不好的頭，為彰顯年代昏黃的厚重感，使勁用暖黃濾鏡，用得恰當(dāng)是好，用得不恰當(dāng)，那就真的是一眼假。

室外暖陽(yáng)，應(yīng)該是正常的，而這全面刺眼的光一照射，妥妥的告訴觀眾，這是假的。

要說(shuō)最不能忍的，是《黑夜告白》不僅弱推理，甚至是沒(méi)有推理。

原創(chuàng)劇本，故事還這么弱，已經(jīng)很難看了，但連展現(xiàn)警察素養(yǎng)的查案推理，都全靠意外。

像是，冉方旭知道十八樓有個(gè)夾層，是因?yàn)樗麛D碎了玻璃，然后再度回去查看，抬頭發(fā)現(xiàn)層高的不對(duì)。

找到大樓的保安，去開(kāi)了門。

就是說(shuō)，警方查案，保安可以不配合嗎？又或者是，那么多人去搜了，竟然無(wú)一人發(fā)現(xiàn)，十八樓里面還有個(gè)地方。

進(jìn)去后就沒(méi)出現(xiàn)了，是個(gè)人都會(huì)正兒八經(jīng)的思考一下樓里有沒(méi)有什么門道，可是這戲里的警察，就跟集體失去智商一樣。

所有的線索，靠?jī)蓚�(gè)男主的東奔西跑去查，很淺顯的東西，卻得查很久，靠巧合推動(dòng)。

潘粵明《白夜追兇》絕對(duì)頂級(jí)，也正因如此，才找來(lái)他，演《黑夜告白》，專業(yè)對(duì)口啊。

他也確實(shí)演出了老練刑警的痞氣，深入基層，所以也接地氣，爆粗口，同時(shí)也更顯得老練。

架不住人設(shè)單薄，完全沒(méi)想過(guò)塑造他，他名為男主，實(shí)際上也就是個(gè)鑲邊的男配，不給任何機(jī)會(huì)。

但他偶爾蹦出來(lái)幾句話，很顯專業(yè)。

當(dāng)男主因?yàn)楦嗨�，就輕易嫌疑人身份的時(shí)候，他會(huì)舉出，指不定是對(duì)方手受傷了，或者是手上有疤，不想讓人看見(jiàn)。

概率很大，完全不能作為證據(jù)。

何遠(yuǎn)航的形象還是很立體，潘粵明演技也夠用，但是沒(méi)法子，他戲少啊，完全留不住觀眾。

一口氣看完三集，結(jié)果啥重要線索都沒(méi)顯現(xiàn)出來(lái)，一點(diǎn)懸疑感都沒(méi)有，只能棄劇了。

二、面目全非

若要找一個(gè)詞來(lái)形容《方圓八百米》那就是面目全非。

故事圍繞著警察陳紅兵，調(diào)查礦區(qū)小鎮(zhèn)的案子開(kāi)始，結(jié)果越查，越發(fā)現(xiàn)自己的兒子陳輝以及收養(yǎng)的女兒高松格，滲入其中。

若有似無(wú)的證據(jù)明明就在眼前，卻硬是抓不住，才是最磨人的。

父子對(duì)決：老爸，從你身上學(xué)會(huì)的刑偵知識(shí)，辨別能力，我最終還是拿來(lái)對(duì)付你了。

說(shuō)是懸疑劇，其實(shí)就是從結(jié)局來(lái)看，陳輝跟高松格，是怎么一步步走向歧途。

抽絲剝繭，這種敘事方式，懸疑劇很常用。

導(dǎo)演的敘事鏡頭，很硬核。

故事過(guò)半，才知道，陳輝從哪里弄到的違禁藥品售賣，但這還不是故事揭開(kāi)，真正勾人好奇的，是陳輝如何向父親隱瞞。

不手軟的父親，誓要找出證據(jù)，查出案件。而兒子也深知，父親不會(huì)放過(guò)自己的，暗流涌動(dòng)的對(duì)決，藏著面目全非的狠心。

結(jié)果，最終先帶來(lái)的噩耗，是家里老人走了，陳紅兵的老爹，陳輝的爺爺，連最后一面都沒(méi)見(jiàn)到。

家庭關(guān)系面目全非！

必然是，惡有惡報(bào)的結(jié)局，但酣暢淋漓。

陳輝為了躲避偵查，可以真的裝成半身不遂的病人，癡癡傻傻，衣食住行不能自理。

豁出去的許凱，真的有在用演技震驚觀眾。不僅僅是把臉涂黑了，而是做到了極致，陳輝的老謀深算，深情，以及他從好人到慢慢無(wú)法回頭的震驚，崩潰。

使得，原本許凱的偶像劇氣息，全部面目全非，打碎重組了。

跟丁勇岱飆戲，也能接得住。

即使是陳輝跟高松格的兒女情長(zhǎng)，也不是構(gòu)建的偶像劇氛圍。

共同進(jìn)退，誰(shuí)都不笨，眼里暗藏心事，年紀(jì)輕輕，就滿身算計(jì)，卻又無(wú)可奈何。

每個(gè)人，都各司其職，仿佛真的是那個(gè)年代的故事，有著從90年代走出來(lái)的真實(shí)。

演技過(guò)硬，導(dǎo)演會(huì)拍，一部好劇，是很多人一起構(gòu)建起來(lái)的。

三、結(jié)語(yǔ)

懸疑劇越來(lái)越出精品，很多人或許會(huì)怪到審核，覺(jué)得這不能拍那不能拍，懸疑劇很多東西，都會(huì)踩紅線。

可還是出了《漫長(zhǎng)的季節(jié)》沈墨，一個(gè)簡(jiǎn)單的審視鏡頭，完全把想要表達(dá)的惡劣，表達(dá)的很清楚，既不傷害觀眾眼睛，也不害演員。

又或者是，展現(xiàn)編劇功底的《白夜追兇》男主可不算是正派，他為脫罪，陷害，制造假證據(jù)給親弟弟，已經(jīng)踩了紅線。

其實(shí)，也不需要多過(guò)分浮夸的橋段吸引人，就認(rèn)認(rèn)真真把懸疑故事講好，自然有人支持。

如一些不能拍，或者嚴(yán)重的情節(jié)，自有導(dǎo)演，或者編劇填補(bǔ)，說(shuō)白了就是現(xiàn)在缺少這類實(shí)打?qū)嵉哪缓笕瞬拧?/p>

流量為王，不考慮鏡頭呈現(xiàn)出來(lái)的是什么，講不好普通故事，考究功底的懸疑劇，更難出精品。

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