先從做好60分開始

“地府”這個詞，天然帶著一種中國玩家熟悉的想象。

鬼門關(guān)、黃泉路、奈何橋、孟婆湯、十八層地獄、閻王殿……這些詞幾乎不用解釋，畫面感就已經(jīng)出現(xiàn)了。但也正因為太熟悉，它在游戲里反而很容易淪為一種“氛圍貼圖”：場景陰一點，怪物怪一點，再加幾個民俗名詞，就算完成了對陰曹地府的調(diào)用。

《斬業(yè)人》顯然不滿足于此。

該作是一款由輪回工作室開發(fā)的中國地府神話題材2D手繪類銀河惡魔城橫板動作游戲。在B站“游先看”的線下試玩現(xiàn)場，制作人思君介紹它時，最先強調(diào)的不是某個單獨玩法，而是整個地府世界的構(gòu)成：人間戰(zhàn)亂、壓迫與瘟疫讓大量亡魂攜惡業(yè)涌入地府，后土娘娘為鎮(zhèn)壓惡業(yè)而崩潰，酆都大帝斬下后土一只手，為地府留下一線生機。主角由后土斷指所化，繼承“斬業(yè)”的能力，也由此踏上重塑輪回的道路。

這套設(shè)定背后，能看出《斬業(yè)人》的野心不止于“陰間氛圍”。它更像是想把中國神話里零散的地府意象，重新整理成一個有秩序、有功能、也會崩壞的游戲世界：亡魂從鬼門關(guān)進(jìn)入，走過黃泉路，接受閻王審判，再根據(jù)善惡業(yè)力走向刑罰或輪回。

更有意思的是，做這件事的并非一個大團(tuán)隊。

據(jù)思君介紹，《斬業(yè)人》項目組目前大約8人。制作人思君早年曾在九游、九城等公司任職，團(tuán)隊過去也有15年的商業(yè)游戲、手游和休閑項目的開發(fā)經(jīng)驗，但做單機也才開始2年多。對他們來說，《斬業(yè)人》更像是一次從過往商業(yè)化開發(fā)經(jīng)驗，轉(zhuǎn)向單機表達(dá)的嘗試。

從試玩版本來看，《斬業(yè)人》已經(jīng)搭起一副相當(dāng)完整的骨架：地府地圖、法寶戰(zhàn)斗、勾魂鎖跑圖、Boss戰(zhàn)、探索與收集，都能看到明確方向。同時，它也還處在需要繼續(xù)打磨的階段。戰(zhàn)斗反饋、探索獎勵、Boss變化與法寶聯(lián)動，都需要在后續(xù)版本中進(jìn)一步變得清晰。

所以，個人覺得《斬業(yè)人》眼下最值得討論的問題：一支小團(tuán)隊，能不能把中國玩家熟悉的陰曹地府，真正做成一張值得走進(jìn)去、走下去、再回頭探索的地圖？

搭一座按輪回邏輯運轉(zhuǎn)的地府

《斬業(yè)人》世界觀的起點，是“業(yè)”的失衡。

在游戲設(shè)定中，人間長期的戰(zhàn)亂、壓迫與瘟疫，讓大量亡魂攜帶惡業(yè)涌入地府。原本負(fù)責(zé)維持三界秩序的陰曹體系，也因此逐漸被壓垮。作為地府至高神的后土娘娘，為了避免制造更多“無業(yè)靈”，選擇將惡業(yè)暫時聚集在后土宮，以自身修為鎮(zhèn)壓。

可惡業(yè)仍在不斷增長，后土最終無法承受。危局之中，酆都大帝斬下后土一只手，將其墜于黃泉路，為幾近崩壞的地府留下一線生機。

主角由此誕生。他由后土斷手上的一根手指所化，繼承了“斬業(yè)”的能力。主角沒有記憶，只剩酆都大帝留下的一縷神念：斬滅一切惡。這個設(shè)定賦予了游戲一個非常直接的動作目標(biāo)：玩家進(jìn)入崩壞后的地府，面對被惡業(yè)污染的亡魂、陰差與惡鬼，一路向前，嘗試重新理順輪回。

但《斬業(yè)人》真正有意思的地方在于，它并未將“斬滅一切惡”當(dāng)成一個不需要思考的答案。

游戲中還有第二主角。她同樣誕生自后土斷手上的另一根手指，繼承的卻是“納業(yè)”的能力。一個代表斬滅，一個代表容納；一個向外清除，一個向內(nèi)鎮(zhèn)壓。兩人都在試圖解決地府的問題，卻選擇了截然不同的道路。

這一設(shè)定為《斬業(yè)人》的故事留下了繼續(xù)展開的空間。它不只講“主角打倒惡鬼、恢復(fù)秩序”，也在這個基礎(chǔ)上埋下了一個更值得期待的矛盾：當(dāng)惡業(yè)已經(jīng)成為地府崩壞的根源，究竟是應(yīng)該把它全部斬除，還是找到另一種承受、轉(zhuǎn)化與重新安置它的方式？

思君在采訪中也提到，玩家如果完全不理解劇情，只沿著酆都大帝預(yù)設(shè)的道路一路向前，最終可能走向一個“假結(jié)局”；而真結(jié)局則會與第二主角產(chǎn)生更深關(guān)聯(lián)，兩人的能力也會在后續(xù)形成合作。這透露出一個關(guān)鍵信息：《斬業(yè)人》的雙主角不在于簡單的角色配置，更在于和游戲?qū)Α皹I(yè)”的理解直接相關(guān)。

這種世界觀思路，同樣體現(xiàn)在地圖設(shè)計上。

據(jù)思君介紹，《斬業(yè)人》的地圖大體按照“亡魂進(jìn)入地府之后的流程”來組織：人死后，靈魂經(jīng)過鬼門關(guān)，踏上黃泉路，抵達(dá)閻王殿接受審判；無罪者過奈何橋、飲孟婆湯，再入輪回；有罪者則需要下到十八層地獄，受刑、消業(yè)，之后重新回到輪回道。

這套動線，為《斬業(yè)人》的地圖設(shè)計提供了極為清晰的底層邏輯。它沒有簡單地把黃泉路、鬼門關(guān)、奈何橋這些耳熟能詳?shù)牡馗~擺放在一起，是先假定地府本身曾是一套有秩序、有功能、有流程的系統(tǒng)，再讓玩家進(jìn)入這個系統(tǒng)崩壞后的狀態(tài)。這也正是類銀河惡魔城與地府題材契合的地方。

類銀河惡魔城的樂趣，很多時候來自玩家對地圖的逐漸理解：起初只能走一小段路，之后隨著能力成長，不斷打開新的區(qū)域、捷徑和回路。對《斬業(yè)人》來說，這種結(jié)構(gòu)恰好可以用來表達(dá)“地府如何運轉(zhuǎn)”。玩家不是從一個關(guān)卡跳到另一個關(guān)卡，而是在一套被破壞的輪回流程中不斷深入。

從目前資料來看，游戲完整版本規(guī)劃中會包含11個主要區(qū)域，以及一些支線區(qū)域。除了試玩版本中的黃泉路、鬼門關(guān)之外，后面還會涉及閻王殿、奈何橋、十八層地獄、忘川河、后土宮、五方鬼帝相關(guān)區(qū)域等內(nèi)容。

這些區(qū)域天然攜帶功能差異。鬼門關(guān)是亡魂進(jìn)入地府的入口，黃泉路是亡魂被押送前行的道路，閻王殿承擔(dān)審判，十八層地獄承擔(dān)刑罰，奈何橋與孟婆湯則指向遺忘與輪回。只要這些功能能在關(guān)卡、敵人、NPC、機關(guān)和支線中被持續(xù)表現(xiàn)出來，《斬業(yè)人》的地圖就有機會從“地府主題關(guān)卡”，進(jìn)一步變成一座玩家能夠理解其運轉(zhuǎn)方式的陰曹世界。

不過，團(tuán)隊顯然已經(jīng)在朝這個方向努力。他們不滿足于把幾個地府名詞做成場景標(biāo)題，也在嘗試重新梳理這些元素之間的關(guān)系：亡魂從哪里來，如何接受審判，為什么要受刑，又如何回到輪回。

對于一款以中國神話為基礎(chǔ)的原創(chuàng)世界來說，這種整理工作很重要。地府相關(guān)傳說本身來源復(fù)雜，民俗、宗教與后世演繹之間不總是天然自洽，直接拿來使用，很容易變成元素堆疊。《斬業(yè)人》的可貴之處，恰在于它意識到了這個問題，試圖先搭出一套屬于游戲自己的地府秩序。

當(dāng)然，這套秩序最終能不能真正打動玩家，還要看它在正式版本中的呈現(xiàn)方式。比起繼續(xù)堆砌更多設(shè)定名詞，更值得期待的是，每個區(qū)域能否讓玩家感受到它原本在地府中的功能，以及崩壞后發(fā)生了怎樣的變化。

游戲若能將區(qū)域功能、探索路線、敵人生態(tài)與碎片敘事結(jié)合得更緊，《斬業(yè)人》的地府就不會只是一個熟悉的民俗背景，而會成為玩家愿意反復(fù)進(jìn)入、逐步理解的一套輪回系統(tǒng)。

法寶與勾魂鎖，把題材落到手感上

如果說世界觀與地圖解決的是“玩家為什么要進(jìn)入地府”，那么戰(zhàn)斗系統(tǒng)回答的，就是“玩家如何在這座地府中行動”。

《斬業(yè)人》的戰(zhàn)斗核心，是法寶。按目前資料，游戲預(yù)計設(shè)計20個戰(zhàn)斗法寶，玩家可同時裝備3個，且在最多8個法寶之間快速切換。試玩版本中，玩家已經(jīng)可以體驗到斬魂刀、開山斧、月輪、斬仙飛刀、青冥劍、混沌鐘、落日弓等法寶。

這套設(shè)計的趣味在于，它既給玩家準(zhǔn)備一組“技能按鈕”，也試圖讓每件法寶都形成各自不同的戰(zhàn)斗理解。

斬仙飛刀看似是遠(yuǎn)程投擲物，但思君提到，它在近身時會有更好收益，尤其面對大型敵人，近距離使用的效果會更明顯�；煦珑妱t更像一個定點AOE法寶，放下后可以通過攻擊觸發(fā)音波傷害；待到后續(xù)與高頻攻擊類武器配合，便能形成短時間內(nèi)持續(xù)范圍輸出的效果。月輪也有類似的設(shè)計思路。擲出之后，玩家可以通過再次攻擊改變其運動方式，讓它反復(fù)造成傷害。

在這些設(shè)計中，已可窺見團(tuán)隊對戰(zhàn)斗系統(tǒng)的構(gòu)想。

《斬業(yè)人》不希望把法寶做成單純的傷害手段，更希望它們擁有自己的距離判斷、節(jié)奏變化、操作上限與組合空間。對于一款輕數(shù)值、重動作反饋的類銀河惡魔城來說，這一方向是成立的。它能讓玩家在“拿到了新武器”之外，進(jìn)一步產(chǎn)生“能不能用不同法寶打出不同解法”的探索欲。

就試玩版本，法寶系統(tǒng)的潛力仍處在剛剛展開的階段。一些法寶的特性、說明與反饋，還可以做得更清晰。玩家在短時間試玩中，未必能完全理解每件法寶真正適合的場景，也未必能立刻感受到它們之間更深層的搭配關(guān)系。

考慮到當(dāng)前Demo階段仍需繼續(xù)打磨之處，未來版本如果能讓不同法寶在不同戰(zhàn)斗場景中展現(xiàn)出更鮮明的價值，《斬業(yè)人》的戰(zhàn)斗辨識度會進(jìn)一步提高。

一些敵人可以更適合用控制型法寶處理，一些Boss階段可以更適合遠(yuǎn)程壓制，一些群怪房間則可以突出范圍聯(lián)動。游戲不必強迫玩家按固定解法戰(zhàn)斗，卻可以通過更明確的反饋，讓玩家自然意識到：換一種法寶，不僅是換一種攻擊方式，也要換一種理解戰(zhàn)斗的角度。

法寶之外，勾魂鎖同樣是《斬業(yè)人》目前最值得關(guān)注的系統(tǒng)。

在設(shè)定上，勾魂鎖來自地府陰差“拘魂”的意象，本身與題材高度貼合。操作上，它是一個全角度鉤鎖，帶有短暫停頓效果，既能用于跑圖，也能用于戰(zhàn)斗中的快速接近、調(diào)整位置與繞后。此外，游戲中的翻滾沒有無敵幀，但勾魂索有一小段，這也被玩家當(dāng)做增強容錯率的一種方式。

其實橫板動作游戲里，鉤鎖并不陌生。但《斬業(yè)人》把它放入“地府”語境之后，它就不再只是一個位移工具，而是真正成為了“勾魂鎖”。這一點很重要。好的題材化設(shè)計，沒有把傳統(tǒng)文化名詞寫在道具欄里，讓玩家在操作中感受到，這個能力本就屬于這個世界。勾魂鎖恰好承擔(dān)了這樣的作用：玩家跑圖、接近敵人、穿越空間時，使用的不是一個抽象抓鉤，就是地府陰差用來拘魂的器物。

這讓它在功能之外，多了一層題材表達(dá)。從試玩感受來看，勾魂鎖已經(jīng)能給跑圖帶來相當(dāng)流暢度，也能讓戰(zhàn)斗中的位移選擇更加靈活。熟練之后，它有機會成為《斬業(yè)人》區(qū)別于普通橫板動作體驗的重要手感來源。

如果能繼續(xù)強化它在地圖和戰(zhàn)斗中的作用，這一系統(tǒng)的記憶點會更加鮮明。

在跑圖層面，勾魂鎖不僅可用于跨越平臺，還能影響路線選擇、隱藏區(qū)域進(jìn)入方式，甚至形成一些高階操作路徑。在戰(zhàn)斗層面，它可以在繞背、規(guī)避、反擊窗口中產(chǎn)生更明確的收益。這樣一來，勾魂鎖就不只是“方便移動”，而會成為玩家理解關(guān)卡與戰(zhàn)斗的一部分。

目前來看，法寶與勾魂鎖的設(shè)計方向已頗為清晰：一個負(fù)責(zé)擴(kuò)展戰(zhàn)斗構(gòu)筑，一個負(fù)責(zé)連接移動、探索與戰(zhàn)斗。若打磨能讓二者之間產(chǎn)生更多互動——譬如某些法寶配合勾魂鎖打出特殊窗口，某些敵人需要借助位移創(chuàng)造輸出條件，這套系統(tǒng)的獨特性會更為突出。

對《斬業(yè)人》來說，真正值得期待的地方也正在于此：它能否讓玩家感受到，自己并非在一個地府背景里使用普通動作游戲的能力，更是在運用屬于這個世界的法寶與勾魂鎖，進(jìn)入且理解這座崩壞后的陰曹地府。

小團(tuán)隊的野心，與仍在打磨中的完成度

《斬業(yè)人》背后的輪回工作室，規(guī)模不大。

據(jù)思君透露，目前項目組在上海松江，大約8人。制作人思君早年曾在九游、九城等公司任職，團(tuán)隊過去也有商業(yè)游戲、手游和休閑項目的開發(fā)經(jīng)驗。也就是說，這不是一支完全從零起步的新人團(tuán)隊，但從商業(yè)化項目轉(zhuǎn)向單機類銀河惡魔城，于他們而言仍是一次新的嘗試。

這也讓《斬業(yè)人》目前的狀態(tài)顯得頗為真實。

一方面，它已經(jīng)搭起了完整骨架。試玩版本中，地圖結(jié)構(gòu)、戰(zhàn)斗循環(huán)、法寶體系、Boss戰(zhàn)、場景美術(shù)、世界觀框架都已現(xiàn)出雛形。對一支8人左右的小團(tuán)隊而言，能將一款地府題材類銀河惡魔城推進(jìn)到這種階段，殊為不易。

另一方面，它也確乎仍處在持續(xù)打磨的階段。思君自己在交流中也坦言，目前版本更接近“鋪量基本完成”，后續(xù)重點會放在體驗優(yōu)化上。動作手感、Boss設(shè)計、數(shù)值、獎勵投放、場景細(xì)節(jié)與Bug修復(fù)等內(nèi)容，都還需根據(jù)測試反饋繼續(xù)調(diào)整。

這份坦誠，反倒讓人對項目有了更清晰的預(yù)期。

《斬業(yè)人》尚非一個完全定型的最終版本，但其方向明確，仍在向精細(xì)化推進(jìn)。簡單來說，證明自己“有地府題材”或“有法寶系統(tǒng)”不是它當(dāng)下最需要的，關(guān)鍵在于將這些內(nèi)容打磨到玩家能穩(wěn)定感受到好玩的程度。

首先是探索獎勵。

類銀河惡魔城最重要的樂趣之一，在于玩家愿意繞路、愿意回頭、愿意在地圖里尋找隱藏內(nèi)容�！稊貥I(yè)人》的地府地圖本身極適合承載探索，因為它擁有鬼門關(guān)、黃泉路、閻王殿、忘川河、十八層地獄等天然具備功能差異的區(qū)域。

如果能讓探索回報更加豐富，這張地圖的吸引力會進(jìn)一步提升。一部分獎勵可以是丹藥、魂玉、法寶、符箓等實用內(nèi)容；一部分獎勵可以改變構(gòu)筑，讓某件法寶催生新的玩法；還有一部分獎勵可以服務(wù)敘事，包括某個亡魂的執(zhí)念、某個陰差被惡業(yè)污染前的身份、某個區(qū)域崩壞前的職責(zé)。

如此一來，玩家每次偏離主線，便不僅是“拿資源”，更是在逐步拼出這座地府的全貌。

其次是敘事傳達(dá)。

《斬業(yè)人》的世界觀資料相當(dāng)豐富，制作團(tuán)隊也確實花了不少精力重新整理中國地府體系。它的設(shè)定里有“斬業(yè)”與“納業(yè)”的分歧，有“無業(yè)靈”這樣的概念，也有主角被酆都大帝神念推動、第二主角走上另一條道路的敘事矛盾。

這些內(nèi)容本身極具挖掘空間。不過，對類銀河惡魔城來說，敘事不能只靠長文本灌輸。思君也表示，自己不希望用大段強制閱讀打斷玩家節(jié)奏。因此，《斬業(yè)人》更適合通過環(huán)境、NPC、支線、敵人狀態(tài)與Boss后果，將這些信息點滴交到玩家手中。

這條路是對的，卻也極考驗表達(dá)精度。游戲不必講得多，但關(guān)鍵節(jié)點要講得準(zhǔn)。

玩家何時第一次意識到“斬掉惡業(yè)”未必等于解決問題？何時發(fā)現(xiàn)第二主角不是單純阻礙自己？何時看見自己一路斬業(yè)后留下的后果？這些節(jié)點如果處理得當(dāng)，《斬業(yè)人》的故事就會比單純的“打倒惡鬼、重塑輪回”更有層次。

第三是區(qū)域表現(xiàn)。

從PPT與試玩展示來看，《斬業(yè)人》的2D手繪美術(shù)是一個相當(dāng)直接的加分項。黃泉路、鬼門關(guān)、桃止山、羅浮山等區(qū)域在色調(diào)與氣質(zhì)上都有差異，并不是單一的“陰間風(fēng)”。未來更值得期待的，是區(qū)域功能能否進(jìn)一步反過來影響玩法。

鬼門關(guān)可以體現(xiàn)入口秩序的崩壞，黃泉路可以表現(xiàn)亡魂流動的斷裂，閻王殿可以圍繞審判機制做關(guān)卡與敵人設(shè)計，十八層地獄則可以突出刑罰系統(tǒng)失控后的壓迫感。如此一來，區(qū)域之間的差異便不只是視覺上的不同，更是玩法、敘事與世界觀共同作用的結(jié)果。

最后是記憶點。

眼下《斬業(yè)人》已經(jīng)具備一款完整類銀河惡魔城所需的基礎(chǔ)要素，但真正讓玩家記住一款游戲的，往往不是“它有多少內(nèi)容”，而是那些更具體的瞬間：某個法寶組合突然成立，某次勾魂鎖操作打開隱藏路線，某場Boss戰(zhàn)讓人意識到換一種打法更舒服，或者某個NPC的一句話讓玩家重新理解“斬業(yè)”這件事。

這些瞬間很難一次性鋪出來，只能靠持續(xù)反復(fù)打磨。

好在從制作人的交流來看，團(tuán)隊對當(dāng)前版本的狀況是有清醒判斷的。他們深知類銀河惡魔城并非一個“看起來簡單”的品類，也深知需要投入大量時間去磨關(guān)卡、數(shù)值、Boss、投放與細(xì)節(jié)。這讓《斬業(yè)人》目前更像是一個“方向已經(jīng)立住，卻仍在追尋更高完成度”的項目。

它的題材、美術(shù)與系統(tǒng)，皆已具備值得繼續(xù)關(guān)注的基礎(chǔ)。接下來真正決定它高度的，是這些基礎(chǔ)能否在正式版本中，轉(zhuǎn)化為穩(wěn)定、清晰、足夠有反饋的玩家體驗。

結(jié)語：

綜合而言，《斬業(yè)人》最值得肯定之處，在于它對自己想做什么有著相當(dāng)清晰的判斷。

它不只把地府做成一層視覺包裝，也試圖把鬼門關(guān)、黃泉路、奈何橋、十八層地獄這些中國玩家熟悉的意象，整理成一套可供探索的陰曹秩序。它也沒有只做一套常規(guī)橫板戰(zhàn)斗，希望通過法寶與勾魂鎖，讓玩家在操作中感受到題材本身。

這些方向，皆有價值。尤其對于一支8人左右的小團(tuán)隊而言，《斬業(yè)人》已經(jīng)展現(xiàn)出不少值得繼續(xù)關(guān)注的東西：世界觀有梳理，地圖有邏輯，戰(zhàn)斗有核心，勾魂鎖有題材貼合度，雙主角設(shè)定也為后續(xù)劇情留出了空間。

當(dāng)然，它眼下還沒有到可以下定論的階段。Demo中仍不乏需要繼續(xù)打磨之處。法寶之間的差異與聯(lián)動，可以更清楚地傳達(dá)給玩家；勾魂鎖可以在跑圖與戰(zhàn)斗中承擔(dān)更關(guān)鍵的作用；探索獎勵需要更具吸引力；Boss戰(zhàn)與區(qū)域設(shè)計也可以進(jìn)一步強化記憶點。但這些，更像是一個仍在開發(fā)中的項目必須跨越的關(guān)口，而非對方向本身的否定。

《斬業(yè)人》真正有機會創(chuàng)造的價值，在于它能否將中國地府從“熟悉的民俗符號”，轉(zhuǎn)化為一個真正可游玩的世界。玩家不只是看見鬼門關(guān)、黃泉路與奈何橋，更要通過探索、戰(zhàn)斗、回路與支線，逐步理解這座地府曾經(jīng)如何運轉(zhuǎn)，又因何走向崩壞。

如果打磨能夠跟上，它有機會成為一款極具辨識度的國產(chǎn)類銀河惡魔城。

在現(xiàn)場，當(dāng)我問制作人思君，對于《斬業(yè)人》未來的銷量團(tuán)隊是否有一個目標(biāo)。他展望道：“按照國內(nèi)的參考（類銀河惡魔城），可能在 10-50萬份。 國外知名產(chǎn)品能夠賣到百萬份，我們也希望沖擊50-100，甚至100萬以上�！碑�(dāng)然，對于這一目標(biāo)，他深知很有挑戰(zhàn)。

可能當(dāng)前，我們還無法下定論。但至少從這次亮相來看，《斬業(yè)人》已經(jīng)提出了一個足夠誘人的問題：當(dāng)陰曹地府不再只是傳說里的終點，而成為一張可以被玩家反復(fù)進(jìn)入、探索與回望的地圖時，它能不能走出一條屬于自己的路。

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