來源：市場(chǎng)資訊

（來源：BRTV建外14號(hào)）

4月26日下午，第十六屆北京國(guó)際電影節(jié)“天壇獎(jiǎng)”最佳影片評(píng)委媒體觀影會(huì)在北京CBD萬達(dá)影院圓滿舉行。出席本次活動(dòng)的嘉賓包括本屆“天壇獎(jiǎng)”國(guó)際評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)的兩位評(píng)委：巴西導(dǎo)演加布里埃爾·馬斯卡羅與英國(guó)作曲家西蒙·弗蘭格林。

天壇獎(jiǎng)最佳影片

評(píng)委媒體觀影會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

觀影會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，眾多媒體記者朋友一同領(lǐng)略了本屆“天壇獎(jiǎng)”最大贏家——《危情蜻蜓》的光影魅力。該片在第十六屆北京國(guó)際電影節(jié)閉幕式上大放異彩，一舉包攬了最佳影片、最佳編劇、最佳女主角三項(xiàng)大獎(jiǎng)。尤為難得的是，片中兩位女主演安德麗婭·賴斯伯勒與布蘭達(dá)·布萊斯憑借相輔相成的精湛演技，共同榮膺“天壇獎(jiǎng)”影后桂冠。

在映后交流環(huán)節(jié)中，兩位評(píng)共同回憶并還原了“天壇獎(jiǎng)”的評(píng)審過程。雖然評(píng)委會(huì)起初希望獎(jiǎng)項(xiàng)能更加“雨露均沾”，但《危情蜻蜓》的魅力最終征服了全體評(píng)委。

在布里埃爾·馬斯卡羅看來，影片巧妙地將觀眾置于“兒子的視角”中，讓人們?cè)凇盀閷?duì)方好”的邏輯下，目睹了科琳（安德麗婭·賴斯伯勒飾）與艾爾西（布蘭達(dá)·布萊斯飾）原本溫情的鄰里關(guān)系如何被意外拆解，這種視角的轉(zhuǎn)換賦予了影片極強(qiáng)的反思性。他認(rèn)為，電影的真諦在于其藝術(shù)性和與人心靈的深度聯(lián)結(jié)，而這部作品從第一幕起，科琳特殊的坐姿就瞬間引起了評(píng)委們的情感共鳴，角色距離被迅速拉近。

布里埃爾·馬斯卡羅

西蒙·弗蘭格林則探討了影片的“真實(shí)感”。作為英國(guó)人，他高度贊賞影片對(duì)社區(qū)生活細(xì)節(jié)的真實(shí)還原，認(rèn)為影片中兩位女主角的形象如同真實(shí)存在于身邊的鄰居一般。他認(rèn)為，這部影片構(gòu)建了科琳與艾爾西這兩個(gè)極度孤獨(dú)卻又互為慰藉的角色，這種脆弱的平衡感以及隨后被黑暗現(xiàn)實(shí)打破的過程，展現(xiàn)了極為精巧的故事設(shè)計(jì)。談及雙女主獎(jiǎng)項(xiàng)，他生動(dòng)地將兩位演員的表現(xiàn)形容為“陰陽兩面”，這種不可分割的互補(bǔ)性讓評(píng)審團(tuán)非常欣賞與動(dòng)容。

西蒙·弗蘭格林

觀影會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，媒體記者朋友們就AI技術(shù)對(duì)音樂創(chuàng)作的影響、中巴電影交流等熱門話題向評(píng)委提問，交流氣氛熱烈。

西蒙·弗蘭格林認(rèn)為，藝術(shù)的靈魂往往藏在那些“錯(cuò)誤的音符”里，而非AI所生成的平庸模板可以取代。而加布里埃爾·馬斯卡羅則借由“2026中巴文化年”的契機(jī)，期待未來能夠制作出更多中巴合拍電影，在跨文化的互動(dòng)中挖掘更多光影的可能性，促進(jìn)文化多樣性發(fā)展。

天壇獎(jiǎng)最佳影片

評(píng)委媒體觀影會(huì)現(xiàn)場(chǎng)合照

十六載光影流轉(zhuǎn)，北京國(guó)際電影節(jié)不僅是佳作的競(jìng)技場(chǎng)，更是全球影人思想碰撞的會(huì)客廳。本次觀影會(huì)的成功舉辦，讓觀眾得以從評(píng)委視角重新審視獲獎(jiǎng)作品的內(nèi)在含金量，也為電影行業(yè)的未來發(fā)展注入了澎湃活力。未來，北影節(jié)將繼續(xù)攜手全球影人，書寫屬于中國(guó)與世界的電影華章。