《邁克爾》這部電影，文戲和舞戲得分開(kāi)聊。先聊聊舞戲，假如用一個(gè)coser的標(biāo)準(zhǔn)去看賈·杰克遜，我認(rèn)為已經(jīng)模仿得很不錯(cuò)了，前提是我對(duì)真杰克遜也沒(méi)有非常熟悉。

拍電影跟現(xiàn)場(chǎng)唱跳完全是兩回事，賈·杰克遜可以一直NG，把每一個(gè)動(dòng)作跳很多遍，再?gòu)睦锩嫣舫鲎詈玫囊粭l剪到一起。

最重要的一點(diǎn)當(dāng)然就是音樂(lè)的加持，原版的編曲和演唱都是頂級(jí)的了，就算不看畫(huà)面，音樂(lè)一響起來(lái)，都會(huì)不自覺(jué)地跟唱以及搖頭晃腦。

一開(kāi)始因?yàn)榕赃呑渌^眾，不敢晃得太厲害，結(jié)果一轉(zhuǎn)頭，發(fā)現(xiàn)對(duì)方也在晃，你有多久沒(méi)有在看電影的時(shí)候又唱又跳了。

當(dāng)然看MJ是不能丟掉視覺(jué)沖擊力的，這種沖擊力強(qiáng)大到隔著賈·杰克遜都能感受到真杰克遜的才華，用極度松弛的狀態(tài)做出高難度的動(dòng)作，自如地控制自己的身體，爆發(fā)出巨大的能量。

就連走路都給人一種把自己的身體完全交出去的感覺(jué)，一副軀體同時(shí)展現(xiàn)出失去控制與嚴(yán)密控制兩種相悖的狀態(tài)。

電影中舞戲的攝影走的是造神路線，有大量的觀眾視角仰拍，這種機(jī)位跟文戲是相當(dāng)割裂的，文戲的意圖是要讓觀眾走近MJ，但舞戲又把距離拉開(kāi)了。

這使得舞戲在單純電影創(chuàng)作的層面，起到的作用非常少，它最大的作用，就是讓觀眾看完之后，重新去找原版演唱會(huì)錄像來(lái)看，然后這部電影就不會(huì)在腦中留下什么痕跡了。

如果是這樣的話(huà)，是不是直接拿演唱會(huì)錄像，去修復(fù)一個(gè)4K高清版，反而更能滿(mǎn)足歌迷的要求呢？

什么是有效的攝影，我想起了拍斗牛的紀(jì)錄片《孤寂午后》，全程用中近景的景別，略微俯視的角度，去記錄人和牛的體態(tài)，呈現(xiàn)極致的對(duì)抗。

觀眾可以一邊看，一邊思考人獸之間、文明與野蠻之間的辯證關(guān)系，這才是充分發(fā)揮作用的攝影。再聊聊文戲，這是比舞戲更糟糕的存在。

影片開(kāi)頭是MJ準(zhǔn)備登場(chǎng)，鏡頭一直拍他的剪影，不給看正臉，然后就跳到MJ的童年時(shí)期，超大號(hào)字體打出年份。

這個(gè)剪輯一出來(lái)，基本上影片的結(jié)構(gòu)就一眼望到頭了，觀影期待值再度往下調(diào)，看到后面發(fā)現(xiàn)真的就是萬(wàn)年老套路，一年一年地剪，最后接回開(kāi)頭的表演現(xiàn)場(chǎng)，一點(diǎn)驚喜都沒(méi)有。

正好前陣子剛看了另一部傳記電影《至尊馬蒂》，這片子對(duì)剪輯節(jié)奏的把控，以及對(duì)聲音的使用還是有一些出彩之處的。

《邁克爾》在這方面相當(dāng)平庸，當(dāng)然也不能說(shuō)非常糟糕，因?yàn)檫�有更糟糕的，那就是賈·杰克遜的表演。

他用舞戲的表演邏輯來(lái)演文戲，演出來(lái)的效果就像是一座佇立于公共場(chǎng)所的MJ雕像，極度偽人化。

可文戲有很多表現(xiàn)他內(nèi)心世界的情節(jié)，包括面對(duì)父親的壓榨，面對(duì)創(chuàng)作的熱情，面對(duì)創(chuàng)傷的孤獨(dú)等等，連這些戲都一直端著來(lái)演，仿佛隨時(shí)隨地都有粉絲在看著他一樣。

這樣就很難讓人進(jìn)入這個(gè)角色的內(nèi)心，尤其是對(duì)不了解MJ真實(shí)經(jīng)歷的觀眾來(lái)說(shuō)�？此诜块g里寫(xiě)歌，就像在拍MV一樣，擺拍感實(shí)在太強(qiáng)了。

還有他頭被燒傷之后，在醫(yī)院關(guān)心同科室的病友，并決定資助這些人，演出了一種虛偽的感覺(jué)，就像那些懸疑電影一樣，總覺(jué)得后面會(huì)有反轉(zhuǎn)，揭示他是一個(gè)反派什么的。

這片子要是跟《至尊馬蒂》一起角逐奧斯卡，估計(jì)甜茶就可以拿影帝了。

文戲的攝影方案我個(gè)人也不是很贊同，尤其是MJ成名后一家子住的豪宅場(chǎng)景，那是一個(gè)精神層面的牢籠，但卻被拍得相當(dāng)夢(mèng)幻。

有些地方直接上柔焦，調(diào)色也是時(shí)尚大片既視感，一個(gè)讓MJ面臨現(xiàn)實(shí)打擊的地方，也被當(dāng)成舞臺(tái)一樣拍，里里外外全是包裝。

主創(chuàng)似乎并不想讓觀眾真正了解人物最真實(shí)的困境，只是想著怎么在一堆經(jīng)典名曲中，插入一些過(guò)場(chǎng)劇情。影片一直批判MJ的爸爸把他當(dāng)成搖錢(qián)樹(shù)，可這個(gè)項(xiàng)目也是滿(mǎn)滿(mǎn)的搖錢(qián)感。

MJ的成功是一種社會(huì)現(xiàn)象，能讓人看到所謂的美國(guó)夢(mèng)，如何無(wú)所不用其極地壓榨出一個(gè)時(shí)代悲劇，這點(diǎn)對(duì)當(dāng)下的流媒體時(shí)代依然有參考價(jià)值。

但影片把這個(gè)悲劇全部推給一個(gè)臉譜化的財(cái)迷老爹，推給原生家庭，即使受到很多客觀因素的限制，無(wú)法拍攝MJ一系列爭(zhēng)議事件，至少可以拍時(shí)代風(fēng)氣、社會(huì)環(huán)境這些東西吧。

片中那些唱片公司和經(jīng)紀(jì)人全都變成MJ的戰(zhàn)友，一起對(duì)抗老爹這個(gè)大反派，不知道的還以為這是迪士尼拍的合家歡電影。

說(shuō)起來(lái)，這部電影某程度上，跟《超級(jí)馬力歐》的大電影系列是差不多的，都是躺在IP里數(shù)錢(qián)，不愿意在創(chuàng)作上花力氣。

傳記電影不一定就要拘泥于把原型人物的百科詞條配上畫(huà)面，《我不在那兒》是鮑勃·迪倫的傳記片，但找了六個(gè)人來(lái)演鮑勃·迪倫。

其中5個(gè)都是成年人，年齡差距并不大，唯一的小孩甚至是黑人，呈現(xiàn)出六種了解鮑勃·迪倫的角度。

還有一部華語(yǔ)傳記片也相當(dāng)超前，就是關(guān)錦鵬的《阮玲玉》，這部電影既放了阮玲玉的電影原片，也拍了張曼玉演的阮玲玉。

除此之外還加了張曼玉本人的采訪畫(huà)面，讓她直接在鏡頭面前聊阮玲玉，三重時(shí)空不斷在虛實(shí)之間穿梭，這是一個(gè)演員抵達(dá)化境時(shí)所要經(jīng)歷的過(guò)程。

張曼玉的外形跟阮玲玉一點(diǎn)都不像，但兩人都是演員，影片將現(xiàn)實(shí)中的她與戲中的她進(jìn)行對(duì)比，透過(guò)表演的本質(zhì)，去無(wú)限接近阮玲玉這個(gè)人。

賈·杰克遜再怎么摳動(dòng)作，就算真的做到百分百?gòu)?fù)刻，都無(wú)法達(dá)到真實(shí)錄像的效果，倒不如探討一下他如何去接近真杰克遜的過(guò)程。

畢竟演員本人和我們觀眾心里都清楚，銀幕上的這個(gè)人不是他，所以大家都別裝了，與其變成他來(lái)靠近我們，不如帶著大家靠近他。