創(chuàng)新不足同質(zhì)化——《捉刀人》

今天聊聊中國大陸電影《捉刀人》。

片名Blade of Fury (2024)，別名目中無人番外篇。

本片是繼《目中無人》系列后的又一力作，也是釋小龍轉(zhuǎn)型硬派武俠的一步。

影片講述了一個并不陌生的故事，打不死的捉刀人裴興綽號“豺狗”，武藝高強、性情冷血，拿錢辦事為生。

一次任務他卷入一場涉及權貴私生子陰謀的血腥追殺，他原本只想完成任務抽身，但看到權貴的種種卑劣行徑，內(nèi)心俠義之火被點燃。他決定以牙還牙，與幕后黑手決一死戰(zhàn)。

《捉刀人》是謝苗主演的《目中無人》的番外篇，都在晚唐亂世，主角都是身懷絕技、游走于灰色地帶的捉刀人，也都經(jīng)歷了從麻木到覺醒的過程。

在當下武俠類型片日漸式微的環(huán)境里，本片貢獻了堪稱硬核的動作場面。影片摒棄了近年古裝劇中常見的浮夸特效與慢鏡頭美學，回歸到實打?qū)崱⒌兜兑娧牟珰ⅰ?/p>

兵器設計特點突出，標志性明顯。

裴興使用短刀迅疾詭譎，貼合其豺狗綽號。排名第一的捉刀人“白頭公”吳鉤，結(jié)合酒壺與刀法，主打飄逸蒼涼。反派韓魯使用火焰巨劍，視覺沖擊力強烈。還有赫連柔的箭、墨門鐵樹的奇門兵器，每個有名字的對手都有專屬武器和功夫。

這種兵器差異化致敬了傳統(tǒng)武俠精神，也讓闖關式的打斗充滿新鮮感。

動作邏輯也試圖追求真實，不再是飛天遁地的玄幻大戰(zhàn)，而是基于身體極限的騰挪閃躲。

大家肯定能從這里看到經(jīng)典港片甚至日本劍戟片的影子，這種借鑒若運用得當可以成為融合創(chuàng)新的契機，但部分打戲過于依賴快速剪輯和特寫。雖制造了眼花繚亂的觀感，卻也犧牲了動作的連貫性與空間感。

全景鏡頭太少，有時難以看清攻防轉(zhuǎn)換的全貌，仿佛在看一套精心編排的飄忽武術體操。

本片文戲比較弱，角色臉譜化工具化。主角裴興的轉(zhuǎn)變是敘事的關鍵，卻也成了最大的短板。

一個以豺狗為名、冷血多年、打不死的頂尖殺手，怎么會因為一個陌生孩子就輕易動搖。幾段與孩子相處的蒙太奇試圖建立情感聯(lián)結(jié)，但有些倉促，情感積累不足。為了救孩子是一部分，向老長官報仇是更大一部分。

轉(zhuǎn)變的動機不夠堅實，讓后來的舍生取義缺少了沖擊力。

臺詞方面試圖打造冷峻滄桑的江湖口吻，但總會陷入假大空的尷尬。很多對話都是為了點題而強行拔高，脫離了人物關系和劇情發(fā)展，正常人說話哪有這樣說話的，反而顯得中二脫節(jié)。

片尾彩蛋，謝苗飾演的成瞎子接過通緝裴興的懸賞令，讓人很期待后續(xù)聯(lián)動。

輕刀快馬團隊看來有意構建捉刀人宇宙，如同漫威宇宙或不良人系列，打造一個擁有共同晚唐江湖背景、共享捉刀人職業(yè)體系、角色可聯(lián)動的武俠世界。

建立電影宇宙是一條成熟可行的路徑，此前有很多成功例子。但從《目中無人》《捉刀人》的情況來看，這個構想還有很長路要走。

拓展宇宙不能僅僅依靠世界觀的簡單復制和人物的機械疊加，主角故事與之前作品高度同質(zhì)化時，觀眾感受到的不是宇宙的豐富，而是創(chuàng)意的匱乏和開發(fā)的草率。

構建宇宙的核心應該是保證每個獨立故事的質(zhì)量和獨特性，角色要有差異化，否則電影宇宙只會成為一個空洞的營銷概念，系列作品也將迅速陷入自我重復的泥潭。如果后續(xù)作品還是出于正義感助人、復仇闖關的套路，那么這個IP遲早會變成又一個流水線產(chǎn)品。

打戲生猛如虎，

文戲綿軟無力。