筆鑄松魂承古韻 墨凝風(fēng)骨見初心

——評黃志學(xué)先生松樹水墨畫

中國畫中，松為“歲寒三友”之首，載千年文脈，寄文人風(fēng)骨，非有深厚筆墨功底與澄澈精神境界者，難繪其神、傳其韻。黃志學(xué)先生以松濤為核心題材的水墨畫，跳出程式化桎梏，將筆墨功夫藏于蒼勁枝干，把精神情懷融于墨色肌理，每一幅作品都兼具古意與新意，既有傳統(tǒng)文人畫的雅韻，又有當(dāng)代藝術(shù)的思考，讀來耐人尋味，余韻悠長。

先生畫松，首重筆墨，落筆見功，運(yùn)筆見心。其繪松干，不刻意追求蒼古之形，而著力捕捉松之傲骨，行筆沉實(shí)穩(wěn)健，如枯藤纏石，力透紙背，無半分輕飄浮滑之感。中鋒行筆立其骨，側(cè)鋒皴擦豐其韻，枝干交錯(cuò)間，有避讓，有呼應(yīng)，有舒展，有遒勁，似驚雷破巖而生，如疾風(fēng)沐雨而挺，每一筆都藏著歲月的沉淀，每一線都透著生命的倔強(qiáng)。

墨色的運(yùn)用，更是先生畫松的點(diǎn)睛之筆。潤枯相生，濃淡相宜，不刻意雕琢，卻自有章法。濕墨暈染出松針的蒼翠鮮活，似含晨露，透著生機(jī)；干墨皴擦出枝干的斑駁蒼勁，如覆霜雪，顯盡滄桑。墨色過渡自然，虛實(shí)相生，既沒有濃墨重彩的張揚(yáng)，也沒有淡墨輕描的寡淡，于濃淡之間藏層次，于枯潤之中見精神，讓松樹的蒼勁與靈動(dòng)，躍然紙上。

難能可貴的是，先生畫松，不止于形，更重于神，將松的風(fēng)骨與自身的情懷相融共生。他筆下的松，不是孤立的景物，而是有靈魂、有品格的生命載體——或孤植崖壁，亭亭玉立，顯獨(dú)處不孤的氣節(jié)；或叢生山間，枝干相依，藏抱團(tuán)堅(jiān)韌的力量；或迎風(fēng)而立，松針舒展，展向陽而生的胸襟。沒有刻意的姿態(tài)，沒有冗余的點(diǎn)綴，寥寥筆墨，便將松“頂風(fēng)傲雪、堅(jiān)韌不拔”的品格，詮釋得淋漓盡致。

先生的松樹作品，既傳承了傳統(tǒng)松畫的文脈基因，又融入了當(dāng)代的審美意趣，不趨時(shí)俗，不逐虛名，只以筆墨為媒，訴說對自然的敬畏，對風(fēng)骨的堅(jiān)守。觀其畫，可見松之蒼勁，可感墨之韻味，更能讀懂畫者的初心與情懷——不驕不躁，不卑不亢，如松一般，在歲月流轉(zhuǎn)中堅(jiān)守本心，在筆墨耕耘中沉淀自我。

尺幅之間，藏山河氣象；筆墨之中，鑄松魂風(fēng)骨。黃志學(xué)先生的松樹水墨畫，以筆為骨，以墨為魂，以情為脈，既見傳統(tǒng)書畫的深厚底蘊(yùn)，又顯當(dāng)代藝術(shù)的獨(dú)特魅力，真正做到了“畫如其人，人如其畫”，為當(dāng)代松畫創(chuàng)作，留下了極具價(jià)值的范本。