4月24日，本屆北影節(jié)評委、法籍越南裔導(dǎo)演、編劇陳英雄亮相電影大師班，這位以《青木瓜之味》《法式火鍋》等作品聞名的作者型導(dǎo)演，圍繞影像質(zhì)感、創(chuàng)作方法與電影本體等方面展開了系統(tǒng)而細膩的闡述。在影像生產(chǎn)愈發(fā)便捷的當(dāng)下，這場大師班更像一次回到原點的追問：電影究竟應(yīng)當(dāng)如何被感知，又如何重新觸及生活本身。

電影的核心在于影像語言

在談到當(dāng)下電影創(chuàng)作時，陳英雄直言，許多電影過于依賴主題表達或情節(jié)推進，卻忽視了影像本身所能帶來的感受。“對于我來說，最重要的一點是電影具有影像的質(zhì)感�！彼赋�，“現(xiàn)在很多電影，可能有99%就是在講一個主題，不是很有意思�！�

在他的理解中，電影最重要的不是“發(fā)生了什么”，而是“讓人感受到什么”。他強調(diào)，影像應(yīng)當(dāng)成為情感的載體，而非信息的傳遞工具。那些真正動人的電影，往往并不依賴復(fù)雜敘事，而是通過節(jié)奏、光影與細節(jié)，在觀眾身體內(nèi)部喚起某種難以言說的體驗。他進一步指出，一旦情感變得可預(yù)期、可復(fù)制，電影的價值便隨之削弱。觀眾不需要被重復(fù)教育已知的情緒，而是期待在影像中獲得新的感受。這種“新”的生成，恰恰來自電影語言本身，而非題材或結(jié)構(gòu)的變化：“只有你去運用好電影的特殊語言，才能夠創(chuàng)造出一些情感和價值，這是只有電影能達成的價值，而其他的藝術(shù)形式達不到。”

從日常訓(xùn)練出發(fā)的創(chuàng)作方法

在創(chuàng)作方法上，陳英雄分享了自己從攝影走向編劇與導(dǎo)演的經(jīng)歷。他并未接受過系統(tǒng)的導(dǎo)演訓(xùn)練，而是在不斷寫作與實踐中逐漸建立起個人表達。他強調(diào)，創(chuàng)作并不存在唯一正確的路徑，關(guān)鍵在于持續(xù)行動，而非等待條件成熟。

他特別提醒年輕創(chuàng)作者，不要把精力過多放在“等待結(jié)果”上。完成一個劇本之后，應(yīng)當(dāng)迅速進入下一個創(chuàng)作階段，在不斷書寫中積累經(jīng)驗與直覺：“在寫的過程中你就會不斷成長，不斷學(xué)習(xí)�！睂λ裕瑒�(chuàng)作是一種連續(xù)的過程，而不是圍繞單一項目展開的等待。

在具體方法上，他提到自己曾長期保持嚴格的寫作節(jié)奏，每天清晨固定時間寫作數(shù)小時。這種規(guī)律不僅幫助他進入穩(wěn)定狀態(tài)，也讓創(chuàng)作逐漸轉(zhuǎn)化為一種身體性的行為，而非完全依賴靈感的偶發(fā)。

更令人印象深刻的，是他關(guān)于感官經(jīng)驗的獨特分享。他回憶自己曾用一顆雞蛋、一個檸檬、一把小刀和一盒果醬等日常生活物品來保持寫作時的敏感度�！爱�(dāng)你感受不到自己內(nèi)心的時候，你可以摸一下檸檬皮，它可以讓你更清醒。這個雞蛋，有一種脆弱感，你要輕輕握住雞蛋，不能使勁，對你的寫作也是有好處的�！彼J為，電影是具象的藝術(shù)，創(chuàng)作者必須先“在現(xiàn)實當(dāng)中去觸摸”，才能在影像中構(gòu)建真實。

電影的靈魂：結(jié)構(gòu)、節(jié)奏與人物

在談及劇作與影像結(jié)構(gòu)時，陳英雄將電影比作一首具有內(nèi)在旋律的作品。他認為，優(yōu)秀的電影應(yīng)當(dāng)具備類似音樂的節(jié)奏感，情緒在不同段落之間自然流動，形成一種連續(xù)而隱性的結(jié)構(gòu)。對此，溫仕培深有同感：“我覺得一個好的導(dǎo)演也是在用不同的樂器，在組織你自己的交響樂�！�

這種結(jié)構(gòu)并不依賴強烈的戲劇沖突，而更多建立在情感的層層遞進之上。陳英雄尤其強調(diào)“情緒之間的連接”。不同情感的轉(zhuǎn)換必須自然且細膩，既不能突兀跳躍，也不能過度夸張。只有當(dāng)情緒在不被察覺的情況下完成疊加，電影才會真正產(chǎn)生力量。這種精微的平衡，是創(chuàng)作中最困難、也最關(guān)鍵的部分。

在人物層面，陳英雄將“面孔”視為電影中最重要的元素之一。相比技巧，他更看重演員帶來的直覺印象：“最重要的是這個人給我的感覺，他的這種人性層面給我的感覺。如果這個感覺對了，符合我的角色，那我就會優(yōu)先選擇他來出演�！碑�(dāng)這種感覺成立時，表演本身反而可以在導(dǎo)演的引導(dǎo)下逐步完成。

他還提出一個生動的比喻：“我完成劇本之后，我就感覺這個事做完了。那我怎么樣讓這個劇本復(fù)活呢？就是通過選角的過程�！毖輪T的加入、討論與反饋，會不斷修正甚至重塑文本，“我的劇本就會活起來了，就像是往劇本里注入血液一樣”。

電影是一種藝術(shù)表達

在對談中，陳英雄不斷回到一個核心命題，電影并非現(xiàn)實的復(fù)制，而是一種藝術(shù)表達�！拔覀冊谧龅氖虑�，并不是真的要把它變成現(xiàn)實，我們做的是一種現(xiàn)實的藝術(shù)表達�！睙o論是影像的構(gòu)建，還是情感的表達，創(chuàng)作者所面對的始終是如何將生活中的感受轉(zhuǎn)化為可以被觀看的形式。

他也談到，所謂“詩意”并不是可以被直接追求的目標(biāo)，而更像是一種創(chuàng)作過程中的自然結(jié)果。當(dāng)每一個細節(jié)都被認真對待，當(dāng)影像的節(jié)奏與情緒足夠準(zhǔn)確，詩意便會在不經(jīng)意間顯現(xiàn)出來。這種生成，建立在耐心與判斷之上，而非技巧的堆疊。

文/北京青年報記者 肖揚

編輯/劉忠禹