“愚蠢、癲狂、痛苦、無(wú)奈地快樂(lè)著”

注：不推薦你點(diǎn)開(kāi)本文中的任何一首音樂(lè)鏈接收聽(tīng)，因?yàn)樗鼈兠恳皇锥加锌赡軐?duì)你的大腦產(chǎn)生無(wú)法修復(fù)的影響，如果收聽(tīng)后出現(xiàn)幻視或幻聽(tīng)現(xiàn)象，本文概不負(fù)責(zé)

“出勤出勤快出勤�。ńo我）”

“出勤出勤快出勤�。ǜ啵�

“出勤出勤快出勤！（還不夠�。薄�

如果說(shuō)去年游戲圈里播放量最高的洗腦歌曲是什么，那一定會(huì)有人告訴你，是來(lái)自“學(xué)園偶像大師”中，簡(jiǎn)稱“學(xué)馬仕”的“出勤出勤快出勤！”

這首歌詞單調(diào)到了可以概括為三個(gè)字的洗腦神曲，自推出伊始，就將話題拉滿，然后一路從線上火到線下——在去年舉辦的MOIW2025上，藤田言音的扮演者飯?zhí)锕猓矐{借歌曲里強(qiáng)大的“觀眾互動(dòng)”屬性，在活動(dòng)第一天的中盤部分，成功活躍了現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。而大阪巨蛋中，萬(wàn)人齊唱的“出勤出勤快出勤！”，也成了整個(gè)“愛(ài)馬仕”歷史上都不可多得的奇景。

當(dāng)然，這首曲子的正式標(biāo)題應(yīng)該翻譯成《自我肯定感爆棚↑↑喜歡喜歡之歌》（自己肯定感爆上げ↑↑しゅきしゅきソング）。其次，歌詞中不斷重復(fù)的“出勤”，算是原曲中“稀罕（喜歡）”在中日語(yǔ)言下，最常見(jiàn)的空耳表現(xiàn)。

但無(wú)論如何，只要你們村還通網(wǎng)，那就很難不遭到這首曲子的污染。

因?yàn)椋皩W(xué)馬仕”采用了外部合作作曲的方式，加上藤田言音的角色特點(diǎn)，所以早在STEP3實(shí)裝前，部分玩家就已經(jīng)對(duì)它的成品效果，有了一定程度的預(yù)期——《自我肯定感爆棚↑↑喜歡喜歡之歌》的詞曲作者Hige Driver，是個(gè)業(yè)界名氣不小的全能型選手，作曲風(fēng)格相當(dāng)多樣。但對(duì)一代平成御宅族來(lái)說(shuō)，他最有名的曲子，還得是那首《旋轉(zhuǎn)吧！雪月花》，曲中充斥著“轉(zhuǎn)吧轉(zhuǎn)吧轉(zhuǎn)吧”這樣的復(fù)讀段落，同樣足夠洗腦。

我并非藤田言音的粉絲，但必須要承認(rèn)的是，這曲子確實(shí)有一種可怕的魔力，完美延續(xù)了“愛(ài)馬仕”系列，在前幾個(gè)世代刻在骨子里的亞文化精神。

嗯，對(duì)剛剛經(jīng)過(guò)20年歲月浸淫的“愛(ài)馬仕”系列來(lái)說(shuō)，“依照偶像特征調(diào)配個(gè)性化歌曲”也算是老傳統(tǒng)了，但系列那么多人，每個(gè)都需要有自己的個(gè)性特征，那就保不齊中間就會(huì)出幾個(gè)刺頭，企劃從一開(kāi)始就沒(méi)打算讓她們好好唱歌，隔三岔五搞點(diǎn)怪東西逼著人唱。

但也正是因?yàn)檫@些歌曲的“不循規(guī)蹈矩”和“劍走音樂(lè)性偏鋒”，使得這些曲子與它們所附帶的文化符號(hào)，甚至在知名度上蓋過(guò)了單一企劃本身——有的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己明明沒(méi)有玩過(guò)游戲，卻對(duì)其中許多爛梗和洗腦神曲如數(shù)家珍。

其中最出名的偶像，就有那個(gè)把“工作你就輸了”穿在身上，人送外號(hào)“家里蹲界的圣女貞德”的雙葉杏。她的角色曲《杏之歌》和“喜歡喜歡之歌”有著異曲異工之妙——主打一個(gè)家里蹲，不想工作。

《杏之歌》的“精神續(xù)作”叫作《OTAHEN Anthem》，來(lái)自“會(huì)唱歌的本能寺”夢(mèng)見(jiàn)璃亞夢(mèng)，這首歌曲不僅要素多到溢出，前后曲調(diào)混亂不堪，充滿了對(duì)現(xiàn)代偶像文化背后現(xiàn)象的戲謔自嘲，還是“愛(ài)馬仕”歷史上首個(gè)，將“拜托了快去死”“阿宅阿宅”，和……呃……排泄物一起放進(jìn)詞里的角色曲，還在抱怨“出勤出勤”要自己唱？建議去看一下《OTAHEN Anthem》的LIVE現(xiàn)場(chǎng)有多癲狂。

在今天的御宅族中，這些瘋瘋癲癲、混沌無(wú)序、有時(shí)有點(diǎn)好聽(tīng)、有時(shí)又難聽(tīng)得出奇的樂(lè)曲，其實(shí)有一個(gè)非常標(biāo)準(zhǔn)的稱呼——“電波曲”（電波ソング）。

這是一個(gè)早就深入人心的概念，但問(wèn)題是，你有沒(méi)有想過(guò)：到底是什么樣的環(huán)境，才催生出了這樣一種毫無(wú)邏輯的非主流音樂(lè)形式？為什么它常常和游戲作品綁定，又會(huì)有這么多人心甘情愿地為它們打CALL呢？

今年4月下旬時(shí)，Steam上一款叫作《暈暈電波癥候群》的游戲，似乎回答了這個(gè)問(wèn)題，但也讓這個(gè)問(wèn)題變得更復(fù)雜了。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，《暈暈電波癥候群》是一款“有點(diǎn)癲”的獨(dú)立游戲。這點(diǎn)幾乎可以體現(xiàn)在它的各個(gè)方面——這么說(shuō)吧，它的核心玩法是傳統(tǒng)的下落式“音樂(lè)節(jié)奏游戲”，玩家根據(jù)音樂(lè)節(jié)奏與軌道上下落條敲擊相應(yīng)的按鍵，算是現(xiàn)代音游中最主流的游戲形式，但在音游部分外，它偏偏又是一款依靠情節(jié)推動(dòng)的敘事型游戲，有著非常完整的登場(chǎng)角色與故事結(jié)構(gòu)。

在這里，兩套玩法在故事的核心元素“電波”的影響下，融合得沒(méi)什么道理，但又毫不違和。

游戲的故事概括起來(lái)，大概就是：主人公“小Q”是一名古典主義式的家里蹲——她拒絕上學(xué)甚至踏出家門，房間中堆滿了喜歡的動(dòng)畫周邊和懶得丟棄的生活垃圾，每天沉迷于沒(méi)有營(yíng)養(yǎng)的互聯(lián)網(wǎng)信息和虛構(gòu)的動(dòng)畫人物，即使心里明白，自己沒(méi)有邊界的墮落正在傷害親人，卻也無(wú)法主動(dòng)做出妥協(xié)。

直到有一天，她的耳機(jī)中突然傳出一個(gè)熟悉的聲音，這個(gè)聲音來(lái)自小Q最喜歡的動(dòng)畫角色“暈暈”，她隔著電腦屏幕告訴小Q，可以通過(guò)吸食“電波曲”，改變眼下令人痛苦的現(xiàn)狀，而吸食后要做的第一件事，就是將小Q對(duì)暈暈的愛(ài)，通過(guò)怪文書的形式傳播出去。

只能說(shuō)，《暈暈電波癥候群》真的一點(diǎn)兒都不愧于它標(biāo)題中的“電波”一詞，因?yàn)橛螒蛑械拿恳粋�(gè)組成部分和段落，都帶有嗑藥般的迷幻色彩——

故事里，小Q的腦袋總是不太清醒，她眼中的世界好像永遠(yuǎn)處在現(xiàn)實(shí)和幻覺(jué)的夾縫之間；而在“吸食電波”的下落式音游玩法里，小Q則會(huì)跟隨玩家敲擊節(jié)奏的行為，用鍵盤在畫面下方書寫出用于傳達(dá)激情的怪文書，并最終將完成的怪文書投稿到社交媒體上。

換了別的游戲，你肯定會(huì)覺(jué)得這是游戲中的某種幕后設(shè)定，但它最癲的地方就在于，游戲真的將這一過(guò)程直接帶到了視覺(jué)層面，當(dāng)玩家在一邊辨別著旋律，一邊點(diǎn)亮對(duì)應(yīng)的軌道時(shí)，背景中的小Q也真的在瘋狂砸著鍵盤。

游戲?qū)ｉT在譜面下留出一個(gè)小框，你也真的能看到小Q所敲打出的怪文書，其中絕大多數(shù)都在試圖向外界傳播對(duì)暈暈這一角色的喜愛(ài)之情，文風(fēng)與立場(chǎng)都完美還原了老派日本匿名討論板的味道。

這也是為什么，你可能需要拿鍵盤玩這個(gè)游戲——因?yàn)橹挥羞@樣，你才能在接收電波時(shí)，和小Q站到同一立場(chǎng)上，當(dāng)玩家也將鍵盤敲得噼啪作響時(shí)，你倆的同步率將會(huì)直接飆升到肉眼可見(jiàn)的百分之二百五。

后面的事情就更迷惑了：這些怪文書被熱衷于“探究真相”的網(wǎng)友們逐條拾起分析，一條條荒誕且毫無(wú)邏輯的陰謀論也就此孕育而生，看著陰謀論者們對(duì)自己帖子的癡迷和瘋狂解讀，連小Q自己看了都覺(jué)得好笑。

但在故事之外，玩家卻擁有一種旁觀者清的普通人視角。所以，你也可以將它看成是某個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義的懸疑故事，需要玩家通過(guò)碎片化的信息，一點(diǎn)點(diǎn)拼湊出故事背后的現(xiàn)實(shí)——關(guān)于小Q為何會(huì)成為一名家里蹲，關(guān)于那些怪文書為何會(huì)具有如此離奇影響力的。

老實(shí)說(shuō)，作為敘事游戲，《暈暈電波癥候群》在題材的選擇上其實(shí)并不算新鮮，甚至有點(diǎn)兒追逐趨勢(shì)的意思——自從《主播女孩重度依賴》閉眼爆賣百萬(wàn)份之后，以“具有缺陷人格的美少女主角”“御宅族文化”和“現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)”為題材的敘事型游戲，便像你小區(qū)里的野貓一樣隨處可見(jiàn)�？纱蠹矣侄枷矚g貓，所以還總是去吸。

可如果你仔細(xì)去看《暈暈電波癥候群》，又會(huì)發(fā)現(xiàn)：它其實(shí)算是這個(gè)題材下的一個(gè)異端——因?yàn)椋鲆粋�(gè)有點(diǎn)吃力不討好的玩法，然后將它和敘事綁定。

畢竟，《暈暈電波癥候群》是真的提供了完成度相當(dāng)可觀的音游體驗(yàn)，雖然四鍵的固有設(shè)計(jì)和較為寬松的判定，多少限制了它在音游玩法下的深度，卻也不失為敘事體驗(yàn)讓步的一種有效做法。

但這還不是我一直關(guān)注它的唯一理由——它真正讓人著迷的地方，在于這個(gè)游戲從頭到腳的“電波”屬性，在于那些足以揭開(kāi)平成御宅族們傷疤，再往上面撒鹽的“亞文化”氣質(zhì)。

不知道你在現(xiàn)實(shí)生活或網(wǎng)上沖浪時(shí)，有沒(méi)有聽(tīng)過(guò)類似這樣的總結(jié)性話術(shù)：

“這小說(shuō)，真要對(duì)得上電波才能看得下去�！�

“這片子，喜歡什么演員顏值的別看，但如果能對(duì)上電波就是超級(jí)爽片�！�

“玩須田剛一的游戲必須對(duì)上電波，不然你還指望他給你做玩法��？”

在這些語(yǔ)境下，“電波”多被用于形容一種用于維持雙向關(guān)系的工具，潛臺(tái)詞是“風(fēng)味獨(dú)特，但我就好這一口”，是現(xiàn)代背景下，個(gè)體用于尋求認(rèn)同和融入某一集體的手段。經(jīng)過(guò)本地化的加工改良后，基本可以使用“愛(ài)吃臭豆腐”來(lái)徹底代替——比如，銀河老師就喜歡吃須田剛一的臭豆腐，這話就沒(méi)什么問(wèn)題。

但早期亞文化中的“電波”，反倒經(jīng)常被用于表現(xiàn)一種完全相反的意思，代表了孤僻與怪異，或是用于形容人物性格上的某些鮮明特點(diǎn)。但仔細(xì)想想，這個(gè)用法好像又很少出現(xiàn)于我們的現(xiàn)實(shí)生活中，和最近幾年流行的“社交障礙”或“陰咖”屬性完全不同。

在1981年的加拿大電影《奪命兇靈》里，影片大反派可以靠著發(fā)送腦電波，像西瓜一樣引爆普通人的腦袋。雖然從今天的角度來(lái)看，《奪命兇靈》的設(shè)定與情節(jié)，基本可以和《X戰(zhàn)警》坐在一桌，都屬于超能力大戰(zhàn)，但在當(dāng)時(shí)，它還是隱約揭示出了包括藥物濫用在內(nèi)的一些社會(huì)性憂患。

而其中關(guān)于“電磁波可能對(duì)人體造成不可逆損傷”的憂慮，則來(lái)自更早之前的一項(xiàng)研究報(bào)告。

1979年，兩名科學(xué)家在《美國(guó)流行病學(xué)雜志》上發(fā)布了他們對(duì)于磁場(chǎng)與人體健康的研究結(jié)果，這個(gè)結(jié)果來(lái)自他們對(duì)科羅拉多州丹佛市郡內(nèi)，二十年里患癌癥死亡兒童的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)。數(shù)據(jù)顯示，生活在高壓電線附近的兒童的癌癥患病率明顯高于其他地區(qū)，他們就此得出了低頻電磁對(duì)人體有害的研究結(jié)果。

雖然這項(xiàng)研究的結(jié)論，并沒(méi)有獲得科學(xué)界的直接認(rèn)可，但其揭示的潛在威脅，還是在之后很長(zhǎng)的時(shí)間里，引起了社會(huì)對(duì)電磁波的憂慮。

其實(shí)上面這些你在網(wǎng)上隨便就能搜到，我甚至沒(méi)有去查查這兩名科學(xué)家的全名，因?yàn)樗麄兒秃竺娴膬?nèi)容關(guān)系確實(shí)不大——唯一重要的，就是這兩位的研究，間接為后來(lái)“電波”題材故事和陰謀論的誕生，提供了不少靈感。

有意思的是，雖然“電波系”在主流視野中一直是個(gè)偏門標(biāo)簽，但其所具有的獵奇屬性，倒為它在現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)上的傳播提供了不少便利，即使是在中文互聯(lián)網(wǎng)社區(qū)中，你也能輕易搜到大量關(guān)于“電波系”或“毒電波”詞源的摘要型說(shuō)明。

目前，網(wǎng)上最常見(jiàn)（且有據(jù)可考）的說(shuō)法是：漫畫家渡邊和博首次在日本漫畫雜志《GARO》的1980年9月號(hào)刊上提到“毒電波”的概念，而這一概念，又在1992年經(jīng)由大槻賢二的小說(shuō)《新興宗教回憶教》，進(jìn)入了流行文化視野。

《新興宗教回憶教》是現(xiàn)代公認(rèn)“電波系”故事的原點(diǎn)，因?yàn)楣适吕锾摌?gòu)了一種可以對(duì)人類大腦產(chǎn)生影響的宇宙射線，以及一群可以利用宇宙射線控制他人行為的瘋子，書中受到毒電波影響的人類所表現(xiàn)出的異常，基本已經(jīng)與其在后來(lái)御宅族文化中的語(yǔ)義，沒(méi)有太大的區(qū)別了。

關(guān)于“電波系”扎根于現(xiàn)代御宅族文化，這里還有一個(gè)非常有名的起源故事，也是現(xiàn)代玩家在回顧歷史，為數(shù)不多能夠?qū)嶋H勉強(qiáng)觸及的歷史。

30年前，也就是1996年，知名美少女游戲公司Leaf以“視覺(jué)小說(shuō)”的名義，推出了同樣以“受毒電波影響而瘋狂的人類”為主題的《雫》。作為幫助Leaf站穩(wěn)腳跟的作品，《雫》對(duì)業(yè)界的貢獻(xiàn)主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是對(duì)既成成人游戲創(chuàng)作模式的動(dòng)搖——成人游戲在結(jié)構(gòu)上無(wú)需繼續(xù)執(zhí)著于“實(shí)用性”優(yōu)先；二就是將“電波”的概念帶入了成人游戲業(yè)界，游戲的女主角月島琉璃子大概也是個(gè)人記憶中第一個(gè)“電波系”女主角。

日后，Leaf的招牌腳本家高橋龍也從來(lái)沒(méi)避諱過(guò)談?wù)摗缎屡d宗教回憶教》和《雫》身上的那種父子相——反正那時(shí)的冒險(xiǎn)游戲市場(chǎng)到處都是空余，大部分創(chuàng)作者依舊執(zhí)著于偵探懸疑和驚悚類故事，那我干脆來(lái)個(gè)出其不意，角落里正好還有幾本現(xiàn)成的參考資料，這下連構(gòu)建基本故事框架的時(shí)間都省下了。

當(dāng)然，和之后幾乎無(wú)人不知的“三大電波作”相比，《雫》的故事已經(jīng)明晰到了白話文的水平（在大佬眼里，它甚至不夠格被排進(jìn)“三大”中），但它還是點(diǎn)明了“電波”元素為故事體驗(yàn)所提供的特異性，這源于一種與主流冒險(xiǎn)游戲截然相反的情感遞進(jìn)——

包括啟發(fā)了“視覺(jué)小說(shuō)”的《弟切草》在內(nèi)，當(dāng)時(shí)的冒險(xiǎn)游戲多以懸疑偵探故事為主，這些故事生來(lái)便講究一種“抽絲剝繭”的體驗(yàn)，謎團(tuán)會(huì)一點(diǎn)點(diǎn)解開(kāi)，主角身處的環(huán)境，也會(huì)隨之走向清晰和明了。乍看上去，《雫》和主流的懸疑故事沒(méi)有太大區(qū)別，但其中對(duì)人類走向瘋狂的描寫，實(shí)則是在引導(dǎo)讀者理解角色的精神層面，進(jìn)而失足踏入泥潭。

所以，長(zhǎng)輩們總是苦口婆心地勸告你：不要和神經(jīng)病講道理。

只是有的時(shí)候，神經(jīng)病也并非生下來(lái)就不會(huì)講道理。

大概是由于《雫》過(guò)早地將文化學(xué)者的視線帶入了御宅族的領(lǐng)域，使得各類科普中很少去提及另一部文化作品，在“電波系”一詞的定義成型中的重要作用——這部作品，就是由日本地下漫畫家根本敬和村崎百郎，在1996年合作完成的《電波系》一書。

盡管這時(shí)，“毒電波”的故事已經(jīng)通過(guò)上述兩部作品被逐漸認(rèn)知，但《電波系》對(duì)這一概念的真正成型，依然有著至關(guān)重要的作用。它沒(méi)有以虛構(gòu)的方式去浪漫化現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，而是通過(guò)半寫實(shí)的風(fēng)格，記述了一批身處現(xiàn)代社會(huì)中，卻又不被社會(huì)所接受的邊緣人類。

在書中，這些人的生活被“腦中的電波”徹底改變，有的人自稱受到了上天的啟示，有的人深信坊間各類離譜的陰謀論。他們的生活充滿了妄想和偏執(zhí)，或是孤僻，或是狂熱。他們的痛苦，來(lái)自自己所處的世界、所接收的信息和普通世界的錯(cuò)位——本書創(chuàng)作者之一的村崎百郎本人，就是“電波”的受害者之一。

《電波系》并非傳統(tǒng)意義上的亞文化類書籍，但它卻清晰地總結(jié)統(tǒng)合了“電波”人群的行為特征，使其真正成了一種清晰的符號(hào)，供更多的文娛創(chuàng)作者去解讀與再構(gòu)成。

對(duì)“電波系”人群出現(xiàn)的原因，聰明人總能夠從歷史、文化、經(jīng)濟(jì)等各個(gè)方面，分析得頭頭是道。

我不是聰明人，但也能看出一點(diǎn)兒端倪——80年代末期，日本泡沫經(jīng)濟(jì)破滅，但其對(duì)普通人的影響，其實(shí)更像一劑慢性毒藥。當(dāng)更多人回過(guò)神來(lái)時(shí)，腳下的生活已經(jīng)從歲月靜好，變成了得過(guò)且過(guò)。隨之而來(lái)的，是來(lái)自工作、家庭與社會(huì)的多方面壓力，以及對(duì)灰暗未來(lái)的不安。社會(huì)開(kāi)始走向動(dòng)蕩不安，出生與成長(zhǎng)在這個(gè)時(shí)期的人們，被稱為“冰河期世代”。

絕望的人類試圖尋求宗教的庇佑，陰謀論得到了瘋狂滋生的養(yǎng)分，而到了《雫》推出前的1995年，這種絕望更是隨著阪神淡路大地震和東京地鐵沙林毒氣事件的發(fā)生，而被推到了頂峰。

所以，在許多“電波系”故事解讀中，接收電波，然后走向瘋狂，被視為從絕望現(xiàn)實(shí)中逃避的一種手段。通過(guò)打破日常和異常之間的邊界，這些角色在以自我為中心的世界中，找到了存在價(jià)值——你會(huì)發(fā)現(xiàn)，“原教旨主義”的“電波系”故事，總是具有非常明顯的悲劇色彩，這些充滿瘋狂、戲謔、痛苦的悲劇，還總偏愛(ài)以最平靜的方式去結(jié)尾，確保不會(huì)留下任何讓人反思的余地。

就算時(shí)代和人物在變，這一以“悲劇”為底層架構(gòu)的手法，也是創(chuàng)作者用于傳達(dá)思潮的最好手段，區(qū)別僅僅在于故事的創(chuàng)作者們能夠?qū)⒒恼Q和戲謔，發(fā)揮到哪一個(gè)地步。所以，2022年的《主播女孩重度依賴》中的絕大多數(shù)BadEnd，才會(huì)悲哀到了荒誕的程度，讓人感到空虛和自覺(jué)遭到了嘲諷。

也是因?yàn)檫@樣，《雫》常常被分類為美少女游戲中的早期“致郁系”作品

只是在現(xiàn)實(shí)世界中，我們中的大多數(shù)人最終也沒(méi)等來(lái)特殊力量的覺(jué)醒，沒(méi)有突然接收到來(lái)自外太空的電波，只有生活依舊不講道理——所以，他們當(dāng)中又有一部分人選擇了投身于虛構(gòu)作品里，試圖從更美好的世界或人物身上，尋求某種心理慰藉。

結(jié)合身處的時(shí)代背景和形象上的特征，這群人后來(lái)也成了人嫌狗不待見(jiàn)的“平成廢物”代表。

從主流視角來(lái)看，他們懦弱、消極，只會(huì)一味地逃避責(zé)任和現(xiàn)實(shí)，行為舉止怪異，甚至對(duì)虛構(gòu)人物寄托著過(guò)剩的情感，簡(jiǎn)直太他媽奇怪了，沒(méi)事的話還是離他們遠(yuǎn)一點(diǎn)吧——要知道，動(dòng)畫開(kāi)始登堂入室也就是近十年的事情，在三十多年前，“宮崎勤事件”和“紗織事件”還是昨天的報(bào)紙頭條，社會(huì)對(duì)“御宅族”（OTAKU）的印象仍稱不上正面，如果你碰巧還是那種會(huì)用電腦玩成人游戲的阿宅，那逢年過(guò)節(jié)基本就別想在親戚朋友面前抬頭做人了。

但要是你真就選擇自甘墮落，直接拒絕回家過(guò)年，那它又是最好的時(shí)代。

因?yàn)�，它同時(shí)也是屬于現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)和現(xiàn)代御宅族文化瘋長(zhǎng)的時(shí)代：Windows 95的發(fā)售，為私人電腦帶來(lái)全新的操作體驗(yàn)；而互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，則成了大朋友們打發(fā)時(shí)間和發(fā)表主張的最好手段；不會(huì)暴露身份的網(wǎng)絡(luò)匿名板，也讓人們找到了一片不受傳統(tǒng)秩序管理的“凈土”，使他們無(wú)需為自己的行為和言論負(fù)責(zé)。

在日后成為世界宅文化中心（再后來(lái)又淪為東京必去旅游景點(diǎn)）的秋葉原，一場(chǎng)從亞文化發(fā)展看到商機(jī)的運(yùn)動(dòng)，正在有序進(jìn)行。在20世紀(jì)90年代初期，秋葉原代表了“電器街”，人們來(lái)到這里，大都是為了購(gòu)買電器或類似PC游戲的周邊產(chǎn)品——和今天不同，秋葉原的“阿宅”氣質(zhì)，其實(shí)更多來(lái)自“電腦（科技）宅”和“美少女游戲愛(ài)好者”。但從此開(kāi)始，以動(dòng)畫、游戲、漫畫、同人志為首的亞文化，開(kāi)始出現(xiàn)需求性的統(tǒng)一融合。

事實(shí)證明，這些商品的主要受眾的確就是同一批人，但對(duì)當(dāng)時(shí)的主流社會(huì)來(lái)說(shuō)，這批人就是“異�！钡摹�

或許，也是這種“異�！毙缘拇嬖冢吹棺屢詣�(dòng)畫宅為首的亞文化愛(ài)好者，和“電波系”一詞之間產(chǎn)生了某種奇妙的親近感——于是，這個(gè)用于形容行為異常者的詞語(yǔ)，反倒在這一人群中，尤其是成人游戲愛(ài)好者中，擁有了更高的接受度。

所以，如果再回頭看看《暈暈電波癥候群》，你會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的許多設(shè)定，都是對(duì)現(xiàn)代亞文化和“電波系”標(biāo)簽的量身運(yùn)用——游戲里那個(gè)突然出現(xiàn)，又不斷向小Q搭話的小惡魔“暈暈”，本身就來(lái)自日語(yǔ)中電波傳輸時(shí)的擬聲詞“ゆんゆん”（YUNYUN）；家里蹲的主角是社會(huì)層面上的邊緣人，憑空出現(xiàn)的動(dòng)畫角色是精神異常后的幻覺(jué)，而通過(guò)不斷吸食“電波”來(lái)引起陰謀論的怪文書，則是她在自我中心的世界中，試圖改變境遇的唯一手段；最后，它還有讓所有亞文化愛(ài)好者都會(huì)眼前一亮的電波曲庫(kù)。

好吧，關(guān)于故事隱喻的部分也是瞎猜的，因?yàn)槲腋具�沒(méi)打完游戲，這兩天連打歌帶碼字，似乎久違地勾起了我的腱鞘炎。

但不說(shuō)別的，這確實(shí)就是一個(gè)純粹“電波”故事會(huì)有的敘事模板，它在故事表現(xiàn)上流露出來(lái)嗑藥般的“癲”，其實(shí)就是一種經(jīng)過(guò)藝術(shù)化處理的瘋狂——這種電波正在穿過(guò)屏幕，試圖影響玩家，這也是前面所提到，“電波系”故事特有的情感遞進(jìn)手段。

但說(shuō)了那么多，“電波系”和“電波曲”又有什么關(guān)系？為什么《暈暈電波癥候群》又要專門將“電波曲”，作為主角表達(dá)自我的燃料？

這事聽(tīng)起來(lái)可能有點(diǎn)奇怪，但它們間的關(guān)系就好像“女神轉(zhuǎn)生”和“JOKER”、“765PRO”和“藤田言音”、“神擊的巴哈姆特”和“東海帝王”……乍一看關(guān)系都挺近的，但又不太好用一兩句話概括清楚。

前面我們提到，現(xiàn)代亞文化語(yǔ)境下的“電波系”一詞，基本成形于1991年，直到1996年才有了明確的定義——但互聯(lián)網(wǎng)卻會(huì)告訴你，人理史上最古的“電波曲”，早在1989年就已經(jīng)出現(xiàn)，而且還是一款任天堂FC游戲的主題曲。

這款游戲是由Natsume株式會(huì)社開(kāi)發(fā)的《偶像八犬傳》，這家公司最有名的游戲IP，大概就是“徽章戰(zhàn)士”和“奇奇怪界”了。而這首最古的“電波曲”，就是游戲女主角西園寺繪里香，在作為偶像時(shí)的代表曲目《你是HOEHOE女孩》（君はホエホエ娘）。當(dāng)然，憑借FC時(shí)代的存儲(chǔ)技術(shù)，當(dāng)然不太可能真將一首歌曲收錄在卡帶中。在這時(shí)，美少女游戲市場(chǎng)上唯一能將角色聲音直接傳達(dá)給玩家的，還是1987年發(fā)售的，搭配了聲音合成裝置JASTSOUND的“天使們的午后”。

《你是HOEHOE女孩》是一首沒(méi)有真人演唱的歌曲——在游戲的開(kāi)場(chǎng)與結(jié)尾部分，玩家能聽(tīng)到的，只有伴隨簡(jiǎn)單舞步演出的明快旋律。而搭配它的，是畫面下方一邊和曲調(diào)完美同步，一邊卻又怪到不行的歌詞字幕。

至于這首歌的歌詞到底有多怪……

這么說(shuō)吧，我連搜索帶思索了將近一個(gè)小時(shí)，愣是沒(méi)想到標(biāo)題中的“HOEHOE”（ホエホエ）到底應(yīng)該翻譯成什么玩意兒，至于歌詞中的其他部分，我更不知道怎么才能翻譯成不那么尷尬的人話：

“我要撒嬌了~”

“我要撒嬌了~”

“我要撒嬌了~”

“帶我走嘛�！�

其實(shí)，作為主題曲的《你是HOEHOE女孩》的歌詞“意義不明”，它的主體《偶像八犬傳》多少都要負(fù)點(diǎn)責(zé)任。因?yàn)�，即使是在�?dāng)時(shí)的日本玩家看來(lái)，這款游戲也充滿了讓人尷尬的笑料和爛梗，算是一個(gè)典型的老派胡逼游戲，一視同仁地把玩家和開(kāi)發(fā)者都當(dāng)弱智的那種。

但即使沒(méi)有真人演唱，《你是HOEHOE女孩》極具辨識(shí)度的曲調(diào)和古怪的歌詞，還是讓人們?cè)诨仡櫄v史的時(shí)候，找到了“電波曲”與“萌系曲”的鼻祖。而由這首歌曲所傳承下的某些特點(diǎn)，像是“缺乏理性邏輯、難以理解的歌詞”“對(duì)同一詞句的反復(fù)且大量使用”“容易引起聽(tīng)眾的莫名尷尬”，也成為日后“電波曲”最常被使用的辨別標(biāo)準(zhǔn)。

從這層意義上來(lái)說(shuō)，《你是HOEHOE女孩》可能遠(yuǎn)比游戲本身還要出名——2007年，唱片公司5pb.，也就是日后的游戲公司MAGES.，推出了一張包含了14首經(jīng)典FC游戲歌曲的8bit風(fēng)格專輯，其中作為壓軸曲目收錄的便是這首《你是HOEHOE女孩》。

而負(fù)責(zé)演唱這張專輯的歌手同樣相當(dāng)有來(lái)頭，她的名字叫做桃井晴子（桃井はるこ）。

如果你是一名動(dòng)畫愛(ài)好者，那你有很大概率聽(tīng)過(guò)這個(gè)名字——因?yàn)椋且幻麆?dòng)畫聲優(yōu)，曾經(jīng)飾演《瀨戶的花嫁》的女主角瀨戶燦和《命運(yùn)石之門》中的貓耳女仆菲利斯……順便也是《暈暈電波癥候群》中電波小惡魔“暈暈”的CV。

但如果你也是一名秋葉原文化愛(ài)好者，這個(gè)名字則能代表更多的東西——多才多藝的創(chuàng)作型歌手、秋葉原系偶像的開(kāi)拓者、“萌”文化的傳播者，以及秋葉原的元祖女王。

通過(guò)這些名號(hào)，你大概不難看出她對(duì)今天御宅族文化的形成，有多重要。

作為秋葉原系代表人物，桃井晴子的角色形象幾乎從街邊LIVE出道開(kāi)始，便與秋葉原所綁定——就像上面提到的一樣，因?yàn)閻盒允录慕舆B發(fā)生與彌漫在社會(huì)中的悲觀情緒，以動(dòng)畫和游戲愛(ài)好者為首的御宅族們，一直不被主流社會(huì)待見(jiàn)，即便是在剛剛完成文化融合的“電器街”上，年輕女性的身影也相對(duì)罕見(jiàn)。

因?yàn)樵谶@時(shí)，會(huì)將這些典型的“御宅族”文化作為愛(ài)好表現(xiàn)在生活中的女性，本就不太常見(jiàn)。

一個(gè)冷知識(shí)是：雖然常常在刻板印象中與“電器街”綁定出現(xiàn)，但秋葉原的女仆咖啡廳文化，其實(shí)也是在千禧年后才逐漸出現(xiàn)的。

來(lái)自動(dòng)畫《秋葉原冥途戰(zhàn)爭(zhēng)》

在這樣的社會(huì)風(fēng)潮中，桃井晴子完全不掩飾自己的身份與對(duì)御宅族文化的熱愛(ài)，她大膽COS成喜歡的角色，在秋葉原街頭展開(kāi)路邊演出，以秋葉原的街道和店鋪為背景，為自己作詞、作曲的樂(lè)曲拍攝影片，其可愛(ài)的形象和嗓音，以及缺乏邏輯的歌詞，形成了一種讓人過(guò)目不忘的反差感。

她的歌曲中幾乎塞滿了秋葉原的亞文化梗，最早的原創(chuàng)曲《GURA GURA》基本就是諧音梗加報(bào)菜名，內(nèi)容大半都是80年代到90年代著名的電子游戲。1996年7月，世嘉土星版本的《心跳回憶》發(fā)售，她扮演成藤崎詩(shī)織，作為宣傳游戲的看板娘，出現(xiàn)在了秋葉原的游戲零售店中——在之后的很長(zhǎng)時(shí)間里，桃井晴子都是“心跳回憶”系列的“女性粉絲”代表。

桃井晴子在秋葉原站前廣場(chǎng)拍攝MV

桃井晴子以秋葉原系偶像的身份被外界熟知，而她的行為模式，則為日后大量秋葉原系偶像與樂(lè)隊(duì)提供了一種參照物，以及一種屢試不爽的商業(yè)模板：

一方面，是以特定地區(qū)為活動(dòng)據(jù)點(diǎn)，利用代表性的文化符號(hào)與粉絲建立聯(lián)系的半商業(yè)（半地下）偶像活動(dòng)——其中最有名的，就是MOSAIC.WAV、fripSide與電波組.inc，甚至是后來(lái)被稱為“國(guó)民級(jí)偶像”的AKB48。

另一方面，桃井晴子的偶像活動(dòng)，也在很大程度上推動(dòng)了千禧年后“萌系曲”與“電波曲”的興起——她推崇“萌”文化，所以那些以她形象量身定制的歌曲，也大都具有“萌”文化的特點(diǎn)。明快的節(jié)奏、純粹積極的旋律，配以有些“愚蠢”，但又足夠可愛(ài)的歌詞，讓聽(tīng)到歌曲的人，很容易就能腦補(bǔ)出一個(gè)可愛(ài)的二次元少女滿面笑容唱唱跳跳的場(chǎng)景，這種歌曲在定義上直接取其給人的第一印象，被稱為“萌系曲”（萌えソング）。

而“電波曲”，則更像“萌系曲”下的一個(gè)常見(jiàn)分支。

不過(guò)，“電波曲”又很像某種隨處都能貼的文化標(biāo)簽，一直缺少某種更具權(quán)威性和說(shuō)服力的標(biāo)準(zhǔn)。

在開(kāi)始這個(gè)選題前，我專門和一名在東京進(jìn)行同人音樂(lè)活動(dòng)的朋友聊了整晚，卻意外地發(fā)現(xiàn)我們對(duì)“電波曲”的辨認(rèn)標(biāo)準(zhǔn)有著不小的出入：我傾向于從演唱者出發(fā)，認(rèn)為這是一種由歌詞主導(dǎo)的歌曲類型，但他卻更習(xí)慣從編曲方式入手，從音樂(lè)性方面進(jìn)行評(píng)判。

這次討論最終得出的結(jié)論是：電波曲壓根不是什么音樂(lè)類型，更不需要受到什么常見(jiàn)的標(biāo)準(zhǔn)約束。它繼承了“電波系”一詞的部分屬性，但又沒(méi)有了前者出生所自帶的那些負(fù)面印象，成了像“四齋蒸鵝心”一樣自嘲式的圈內(nèi)笑話，而“電波曲”在之后的演變和發(fā)展，也一直與秋葉原的御宅族文化深度綁定。

“電波曲”是自由的，甚至有點(diǎn)太自由了——它可以既不是任何已知的音樂(lè)，也可以具有任何當(dāng)代音樂(lè)類型的特征。

所以，真正意義上的第一首正統(tǒng)意義上“電波曲”的出現(xiàn)和傳播，已經(jīng)是20世紀(jì)末期的事情了——日后最大的匿名揭示板2CH，便是在這一時(shí)期誕生的，因?yàn)樯娅C的討論內(nèi)容極度廣泛，加上這時(shí)2CH的使用者，常常具備著某些秋葉原電腦宅的特征，他們交換信息、討論成人游戲，使得2CH成了亞文化傳播的最好溫床，也間接促成了“電波曲”概念的流行。

這首電波曲，就是Dynamite亞美演唱的《女仆小姐Rock'n Roll》（メイドさんRock'n Roll）。

《女仆小姐Rock'n Roll》是1998年P(guān)IL推出的成人游戲《MAID IN HEAVEN ~以愛(ài)為名的欲望~》的主題曲。從經(jīng)驗(yàn)上來(lái)說(shuō)，一般如果成人游戲標(biāo)題中帶有“欲望”兩字，那它大概就不是什么正經(jīng)游戲。所以，“MAID IN HEAVEN”也確實(shí)不是什么正經(jīng)游戲，它的詞曲都由業(yè)界知名鬼才制作人田所廣成編寫，一邊繼承了PIL公司骨子里對(duì)SM文化的執(zhí)著，一邊又學(xué)著業(yè)界風(fēng)潮走起了日常與輕喜劇風(fēng)格，可謂又搞澀情又不正經(jīng)。

但這《女仆小姐Rock'n Roll》的出名，恰好就歸功于這種和本體類似的極致瞎來(lái)——光聽(tīng)它開(kāi)頭的旋律，你一定會(huì)以為這是什么血統(tǒng)純正的搖滾樂(lè)，可歌手一開(kāi)口，整首曲子馬上就變成搖滾樂(lè)和村頭二狗子的私生子。

我甚至都沒(méi)法把這歌詞直接放上來(lái)。

“我是女仆，你的女仆�！�

“掃除、洗衣、做飯、XXX（嗯？）”

至于再下面的，那真是一句都沒(méi)法看。

在以上世紀(jì)“美少女游戲開(kāi)發(fā)幕后”為主題的TV動(dòng)畫《16bit的感動(dòng)ANOTHER LAYER》里，主角秋里木葉就非常應(yīng)景（？）地在扔垃圾的時(shí)候，隨口唱起了這首經(jīng)典老歌，但又刻意地把做飯后的那個(gè)放送禁詞，給改成了哼唱——說(shuō)實(shí)話，還真有點(diǎn)好奇古賀葵在聽(tīng)到原曲時(shí)，到底是個(gè)什么反應(yīng)。

強(qiáng)烈建議《暈暈電波癥候群》能在后續(xù)更新里加入這首曲子。

我已經(jīng)記不清這是第幾次引用《16bit的感動(dòng)ANOTHER LAYER》了，但……它真的太好用了

從“電波曲”的歷史來(lái)看，《女仆小姐Rock'n Roll》算是非常具有原教旨主義精神的電波曲了——它洗腦嗎？挺洗腦的，基本聽(tīng)一次你就不太可能忘記，但這種洗腦在很大程度上來(lái)自它的沖擊力，足以讓你丟失所有邪念，最后滿眼都只能看到兩個(gè)字：胡逼。

這就是屬于早期電波曲的叛逆：用一切看上去“愚蠢”到引人發(fā)笑的方式，去解構(gòu)傳統(tǒng)歌唱藝術(shù)，但同時(shí)又不會(huì)脫離原生的御宅族精神，歌詞和旋律中穿插了不切實(shí)際的幻想，試圖反抗主流文化，但又表現(xiàn)出極端的圈地自萌，絕不會(huì)主動(dòng)踏出安全圈一步——我的意思是，如果你把這首曲子拿給你媽聽(tīng)，那她大概率只會(huì)覺(jué)得這曲子和你都很傻逼。

所以，“電波曲”在很長(zhǎng)時(shí)間里都是屬于御宅族的東西，或者說(shuō)，是屬于秋葉原的東西。

那么還有什么也屬于御宅族和秋葉原原住民呢？是的，也就是前面反復(fù)提到的美少女游戲和個(gè)人電腦。

進(jìn)入二十一世紀(jì)，從大預(yù)言中幸存下來(lái)的亞文化，迎來(lái)了名為“美少女游戲全盛期”的時(shí)代，“電波曲”在這里更加迅速地成長(zhǎng)為某種更加具象的文化信標(biāo)。

一個(gè)有趣的事實(shí)是，包括我在內(nèi)，大部分人對(duì)現(xiàn)代“電波曲”概念的成型，好像都來(lái)自“成人游戲”和某個(gè)在業(yè)界活躍了二十多年的老牌歌手。

這時(shí)的大背景是，“萌系曲”已經(jīng)開(kāi)始逐步扎根于秋葉原的文化當(dāng)中，由《ToHeart》所引起的現(xiàn)象級(jí)熱潮，使得輕松的校園和日常戀愛(ài)故事成為美少女游戲中的主流，而“萌系曲”所伴隨的可愛(ài)音色與輕快旋律，則與這類故事主題，以及秋葉原整體的街道氛圍，有著奇妙的契合感。

對(duì)這時(shí)的成人游戲來(lái)說(shuō)，“游戲音樂(lè)”可能遠(yuǎn)比劇本要更加可控，尤其是對(duì)擁有大量?jī)?yōu)秀獨(dú)立和同人音樂(lè)作者的日本市場(chǎng)而言——這時(shí)出道的許多樂(lè)曲創(chuàng)作者，都在日后成為V家或動(dòng)畫音樂(lè)界的大佬。

所以說(shuō)“自古黃油出神曲”——成人游戲的主題曲，似乎總能給人留下更深的印象，還真不是錯(cuò)覺(jué)。

在讓人眼花繚亂的美少女游戲鼎盛期，一首可以留在用戶耳朵中的音樂(lè)，就是最直接的賣點(diǎn)。因?yàn)�，它們往往能在你還沒(méi)有真正體驗(yàn)到游戲時(shí)，就在大腦中構(gòu)建起一種符合游戲氛圍的世界觀——如果這個(gè)游戲是一個(gè)敘述悲劇的懸疑故事，那它的曲子就應(yīng)該帶有某種神秘和凄美感；如果這個(gè)游戲是校園戀愛(ài)主題，那這首曲子就應(yīng)該甜到發(fā)膩，然后再在歌詞里加上一點(diǎn)女孩子撒嬌的可愛(ài)臺(tái)詞，殺傷力是不是就更大了？

不知道今天的玩家吃不吃這套，反正我是吃的。你說(shuō)……聽(tīng)不懂她在說(shuō)什么？那不是更可愛(ài)了嗎？

這也就是后來(lái)俗稱萌系“電波曲”開(kāi)始風(fēng)靡的原委，它們讓你就算在游戲之外，也可以沉浸于一種非現(xiàn)實(shí)的敘事氛圍。

而將這種敘事手段徹底完成的那個(gè)歌手，就是KOTOKO。

在今天的中文互聯(lián)網(wǎng)社區(qū)，KOTOKO最有名的曲子大概會(huì)是《千戀*萬(wàn)花》的OP曲《以戀結(jié)緣》（戀ひ戀ふ縁）——但要知道，在出道的二十多年里，她其實(shí)一直都是美少女游戲業(yè)界（乃至半個(gè)動(dòng)畫行業(yè)）最受歡迎的主題曲演唱者，以及最活躍的電波系歌手，許多21世紀(jì)10年代出道的動(dòng)畫歌手，都曾受到她的影響。

同樣是可愛(ài)的聲線和明快甜膩的旋律，KOTOKO卻在展示歌聲的間隙，表現(xiàn)出了不亞于專業(yè)聲優(yōu)的編排和演繹能力。

KOTOKO會(huì)為自己的歌曲作詞，而在她本人作詞的電波曲中，則經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)與歌曲主題相符的獨(dú)白，雖然這些歌曲依然符合“電波曲”的常見(jiàn)特征，比如語(yǔ)言邏輯支離破碎、大量使用沒(méi)有實(shí)際意義的重復(fù)節(jié)拍，但KOTOKO卻在歌詞中，加入了一種符合“戀愛(ài)中少女”形象的演繹，可能是用獨(dú)白，也可能是用各種擬聲詞。

這一點(diǎn)在KOTOKO早期的歌曲中，就已經(jīng)體現(xiàn)得非常明顯了。

2003年，戲畫推出了《Colorful Kiss ~12分的心動(dòng)！~》�？捎幸馑嫉氖�，本作不管是知名度還是影響力，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如它的主題曲《櫻桃之吻~要爆炸了哦~》（さくらんぼキッス ?爆発だも?ん?）來(lái)得要大，而相比前面幾首電波曲，它的歌詞倒是沒(méi)有那么難懂，但連起來(lái)后還是莫名地讓人尷尬。

“神啊……”

“這個(gè)嘴唇是為了和他相遇才誕生的吧�！�

你看，這首歌里的“電波”是一種自我中心的表達(dá)：歌詞的邏輯混亂，是因?yàn)樗谠噲D描寫一名戀愛(ài)中少女的腦內(nèi)妄想，而妄想本就是沒(méi)有邏輯的。通過(guò)歌詞和演唱者的演繹，《櫻桃之吻~要爆炸了哦~》構(gòu)成了一個(gè)向內(nèi)展開(kāi)的封閉空間——如果在現(xiàn)實(shí)中，誰(shuí)不小心把這些話說(shuō)出口，基本也就社會(huì)性死亡了，但電波曲卻允許聽(tīng)眾們透過(guò)屏障窺探這個(gè)空間的內(nèi)部，讓你覺(jué)得有些尷尬、有些好笑，但又傻得可愛(ài)，這也是后來(lái)許多萌系電波曲的常見(jiàn)特征。

其實(shí)在后來(lái)的采訪中，KOTOKO就不止一次表示過(guò)，她在創(chuàng)作歌詞的時(shí)候，并不會(huì)去刻意迎合“電波曲”的氛圍，只是將自己心中所想的東西直白地表現(xiàn)出來(lái)，所以歌詞中才會(huì)摻進(jìn)許多意義不明的心理活動(dòng)描寫。

KOTOKO幾乎就是天然的電波系歌手。

除了最著名的《櫻桃之吻~要爆炸了哦~》外，她還演唱過(guò)大量耳熟能詳?shù)碾姴ㄇ�。比如丸戶史明的出道作《Ripple ~歡迎來(lái)到BULESEAL~》的OP曲《好燙燙的夏日物語(yǔ)》（あちちな夏の物語(yǔ)り）。

甚至，KOTOKO的擅長(zhǎng)領(lǐng)域還不僅限于萌系風(fēng)格，如果你經(jīng)常玩美少女游戲，那自然會(huì)知道，她幾乎對(duì)所有風(fēng)格的歌曲，都有著很強(qiáng)的掌控力。

2021年，游戲版《主播女孩重度依賴》的主題曲《INTERNET_OVERDOSE》，需要一名和故事氛圍能完美適配的女性歌手，KOTOKO立刻就成了演唱這首歌曲的不二人選。這首包含了大量RAP、突然變奏、抒情、對(duì)白和互聯(lián)網(wǎng)文化梗的歌曲，也確實(shí)給人一種為KOTOKO量身定制的感覺(jué)。

有意思的是，在四年之后，《暈暈電波癥候群》也找到了這這位電波系歌手。同樣是大量的RAP、飄忽不定的旋律和變奏、奇奇怪怪的亞文化捏他，同樣也是量身定做——KOTOKO當(dāng)然不是這一時(shí)期中唯一活躍的“電波系”歌手，但只要你認(rèn)識(shí)她，就不會(huì)覺(jué)得這種巧合當(dāng)中有任何蹊蹺，“非她莫屬”僅此而已。

那么，《女仆小姐Rock'n Roll》與《櫻桃之吻~要爆炸了哦~》真的有區(qū)別嗎？

好像有點(diǎn)，好像又沒(méi)有——畢竟，它們都是用于滿足御宅族無(wú)聊妄想的產(chǎn)物，只是相比之下，后者更加容易被普通人所接受一點(diǎn)，即使不小心點(diǎn)開(kāi)公放，也不會(huì)被帶走喝茶。

但電波曲的基礎(chǔ)屬性，其實(shí)一直沒(méi)有發(fā)生過(guò)改變。

2007年，日本最具代表性的視頻共享網(wǎng)站NICONICO的出現(xiàn)，使得電波曲的傳播與創(chuàng)作形式變得更加自由。從這里開(kāi)始，就是你最熟悉的時(shí)代了——一個(gè)屬于愛(ài)好者和UGC的時(shí)代，喜愛(ài)游戲與動(dòng)畫的人們可以更加清晰地表達(dá)自我的時(shí)代。

技術(shù)的進(jìn)步，降低了視頻的制作和分享成本，有人將那些有著洗腦曲調(diào)的美少女游戲音樂(lè)做成MAD動(dòng)畫，在御宅族文化中瘋傳——由MOSAIC.WAV創(chuàng)作的《ガチャガチャきゅ?と?ふぃぎゅ@メイト》，以它頓挫分明的歡快曲調(diào)和洗腦的“扭蛋”擬聲，成為NICONICO最具標(biāo)志性的電波曲之一，常年在NICONICO組曲中占有非常重要的地位；東方Project的大火，又在同人音樂(lè)界掀起了二次創(chuàng)作的風(fēng)潮——即使你沒(méi)有玩過(guò)《東方妖妖夢(mèng)》，也一定聽(tīng)過(guò)《魔理沙偷走了重要的東西》（魔理沙は大変なものを盜んでいきました），至于唱見(jiàn)文化的興起，則賦予了電波曲更多的個(gè)人化解釋。

但始終沒(méi)有變的，是電波曲中的那個(gè)絕對(duì)無(wú)法被無(wú)視的“異�！辈糠�。

同樣是電波曲，2023年，插畫家兼VTuber的時(shí)雨羽衣發(fā)布了《肅圣!! 蘿莉神的安魂曲☆》的完整MV，并迅速在一個(gè)月內(nèi)達(dá)到1000萬(wàn)的播放量——給這首《肅圣!! 蘿莉神的安魂曲☆》作曲的，正是當(dāng)年靠著《魔理沙偷走了重要的東西》和《琪露諾的完美算數(shù)教室》走紅的同人音樂(lè)團(tuán)體IOSYS。

可問(wèn)題是，誰(shuí)也說(shuō)不清這首歌想要表達(dá)些什么，也說(shuō)不上來(lái)為什么它會(huì)那么受歡迎。

雖然最可能的，就是這些歌詞根本沒(méi)有任何意義，它只是一首由“蘿莉控”和一堆“時(shí)雨媽媽”自帶的萬(wàn)年?duì)�梗所組成的電波曲——不管你怎么解釋它背后的意義，好像都很奇怪。

也許，包括這種我無(wú)法理解的奇怪在內(nèi)，都是屬于電波曲“異�！钡哪且徊糠�。

人們常說(shuō)：當(dāng)你看到無(wú)聊的東西，還感到異常好笑時(shí)，就說(shuō)明該洗洗睡了。

在英語(yǔ)國(guó)家，有一個(gè)非常有名的陰謀論，人們認(rèn)為外星人會(huì)通過(guò)對(duì)人類大腦發(fā)送電波，以達(dá)到腦控的目的，而利用錫箔制作的帽子則可以屏蔽電波。

于是，“戴著錫箔帽子的人”成了一種代表“愚昧”的文化符號(hào)，人們用它去諷刺那些深陷“電波”妄想的人，嘲笑他們無(wú)知又可悲。

但這其實(shí)只是一種人畜無(wú)害的自我保護(hù)機(jī)制罷了。誰(shuí)又能肯定，自己永遠(yuǎn)都能保持清醒和正常呢？

至少，電波曲還能給你帶來(lái)點(diǎn)不一樣的快樂(lè)。