李嘉宜憑借原創(chuàng)粵劇《雙繡緣》中對(duì)廣繡鼻祖盧眉娘的精彩演繹，斬獲本屆白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)。

4月24日晚，第34屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)晚會(huì)在上海文化廣場(chǎng)舉行。廣州粵劇院青年粵劇表演藝術(shù)家、一級(jí)演員李嘉宜，憑借在新編古裝粵劇《雙繡緣》中飾演盧眉娘一角的精湛演繹，榮獲“白玉蘭主角獎(jiǎng)”。

這是繼2023年她摘得第31屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)之后，三年內(nèi)兩度斬獲國(guó)內(nèi)戲劇行業(yè)極具影響力的權(quán)威專業(yè)大獎(jiǎng)。同時(shí)，這也是廣東粵劇時(shí)隔12年再次獲得白玉蘭主角獎(jiǎng)。2011年，她的恩師、著名粵劇表演藝術(shù)家歐凱明憑借《刑場(chǎng)上的婚禮》首次為廣州粵劇事業(yè)摘得該獎(jiǎng)；2014年，同屬?gòu)V州粵劇院的吳非凡再續(xù)榮光。同一家院團(tuán)，兩代傳承，三度獲獎(jiǎng)，十五年間薪火相繼。值得一提的是，2010年，著名粵劇表演藝術(shù)大師紅線女被授予上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)“終身成就獎(jiǎng)”，更添華章。這系列榮譽(yù)生動(dòng)展現(xiàn)了廣州文藝事業(yè)人才輩出、精品迭現(xiàn)的繁榮圖景。

　　面對(duì)面

　　讓粵劇破圈，走進(jìn)年輕人心里

斬獲大獎(jiǎng)后，南都記者對(duì)李嘉宜進(jìn)行了專訪。她細(xì)述角色創(chuàng)作的破局之路、二十六載從藝的成長(zhǎng)蝶變，暢談粵劇守正創(chuàng)新與非遺融合的傳承使命，完整展現(xiàn)一位嶺南粵劇青年傳人的堅(jiān)守與求索�！　�

角色破局

　　飾演盧眉娘，解鎖內(nèi)斂型閨門旦　　

南都:塑造盧眉娘時(shí)，你遇到的最大挑戰(zhàn)是什么?

李嘉宜:剛接觸盧眉娘這一角色時(shí)，我曾陷入迷惘與無(wú)力的階段。排練初期屢屢受挫，不知該如何詮釋這個(gè)人物——她與我以往飾演的閨門旦行當(dāng)角色，在表演方式上截然不同、反差極大，這讓我一度陷入自我懷疑。

但藝術(shù)創(chuàng)作向來(lái)先苦后甜，歷經(jīng)磨礪后終會(huì)收獲喜悅。特別感謝《雙繡緣》導(dǎo)演徐春蘭老師，在我不斷自我否定時(shí)，她幫我發(fā)掘出全新的自我，讓我豁然開朗。我才明白，閨門旦的表演范式，在不同人物身上可以有截然不同的呈現(xiàn)。這段經(jīng)歷于我而言是磨礪、是收獲，更是成長(zhǎng)，也為我后續(xù)的角色塑造積攢了底氣。

南都:為了貼合繡娘身份，你做了哪些準(zhǔn)備?舞臺(tái)上如何呈現(xiàn)繡藝?

李嘉宜:藝術(shù)源于生活，又高于生活。排演《雙繡緣》前期，我們專程觀摩學(xué)習(xí)廣繡技藝，我還親自體驗(yàn)了廣繡的真實(shí)針法。廣繡工藝實(shí)屬不易，繡針纖細(xì)至極，與日常用針截然不同，握在手中幾乎無(wú)感，更遑論一針一線繡出精美紋樣。

觀摩過程中，繡娘老師示范時(shí)的恬靜雅致深深感染了我，我便希望將這種氣質(zhì)融入盧眉娘的角色塑造中。但戲曲舞臺(tái)追求大寫意、大身段，與觀眾存在距離，若照搬生活中的刺繡動(dòng)作，觀眾根本無(wú)法看清，因此需要將動(dòng)作藝術(shù)化、夸張化呈現(xiàn)。

我們還邀請(qǐng)著名舞蹈家史博老師指導(dǎo)，請(qǐng)教如何讓刺繡動(dòng)作更具舞臺(tái)美感。他建議我:刺繡時(shí)落針、拔針的瞬間，手部自然舒展的過程要細(xì)膩展現(xiàn)，做到張弛有度，兼具靈動(dòng)的跳躍感與柔婉的韻味，方能呈現(xiàn)寫意之美。

劇中盧眉娘在繡房刺繡的幾組合唱場(chǎng)景，我將夸張化的刺繡動(dòng)作、戲曲身段與古典舞蹈神韻相結(jié)合，以此塑造盧眉娘以繡立身的藝術(shù)形象。

南都:業(yè)內(nèi)將《焚香記》《文成公主》《雙繡緣》稱為你的藝術(shù)成長(zhǎng)三部曲，這三部劇對(duì)你意味著什么?

李嘉宜:這三部劇的確是我藝術(shù)成長(zhǎng)的三座里程碑，是截然不同卻又相互交融的藝術(shù)修行。

首先是《焚香記》，我與這部戲緣分頗深:12歲時(shí)，我憑借劇中《打神》選段斬獲全國(guó)戲曲小梅花金獎(jiǎng)；22歲時(shí)，又憑這部劇拿下廣東省中青年戲劇演藝大賽金獎(jiǎng)，彼時(shí)是紅線女老師為我頒獎(jiǎng)；32歲時(shí)，我終于有機(jī)會(huì)排演《焚香記》全劇。每一個(gè)十年，這部戲都陪伴我在粵劇舞臺(tái)上成長(zhǎng)，意義非凡。

《焚香記》更是戲曲旦角的“試金石”，集唱、念、做、表于一體，還有大量“文戲武做”的場(chǎng)面，全面考驗(yàn)花旦的舞臺(tái)駕馭力、人物塑造力與擔(dān)戲能力。

其次是《文成公主》，這是我沖刺中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)前創(chuàng)排的原創(chuàng)歷史劇。飾演文成公主，需跨越小生、花旦、刀馬旦、青衣、老旦多個(gè)行當(dāng)，年齡跨度從15歲到55歲，長(zhǎng)達(dá)40年，是外在表演與內(nèi)心塑造的雙重挑戰(zhàn)。我曾將創(chuàng)排這部劇比作跨越雪域高原，尤其是演繹55歲的文成公主時(shí)，我首次接觸老旦行當(dāng)，要展現(xiàn)她歷經(jīng)滄桑后的蒼勁與大愛，既要琢磨情感，又要調(diào)整形體，為此我專門請(qǐng)教粵劇老旦老師，打磨每一個(gè)細(xì)節(jié)。文成公主這個(gè)角色，也讓我學(xué)會(huì)以更沉靜、更具歷史厚度的方式詮釋人物。

最后是《雙繡緣》，這是我斬獲中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)后排演的首部原創(chuàng)新戲�？偠灾�，這三部劇里的女性角色，都給予我巨大的成長(zhǎng)力量，讓我窺見不同時(shí)代女性的光芒，深入塑造她們的過程，也是我不斷蝶變、成就更好自我的過程。　　

守正創(chuàng)新

　　要用年輕人聽得懂、看得進(jìn)、能共情的方式打開粵劇　　

南都:現(xiàn)在很多年輕人喜歡《雙繡緣》，你認(rèn)為如何吸引年輕觀眾關(guān)注粵劇?

李嘉宜:年輕人其實(shí)并不抗拒傳統(tǒng)文化，關(guān)鍵是要用他們聽得懂、看得進(jìn)、能共情的方式打開粵劇。

這部劇推出后深受年輕觀眾喜愛，我總結(jié)了幾個(gè)關(guān)鍵因素:一是清新脫俗的整體氣質(zhì)；二是古典雅致的藝術(shù)魅力；三是兩對(duì)角色的浪漫情愫，精準(zhǔn)契合當(dāng)下青年觀眾的審美熱點(diǎn)，劇目定位十分精準(zhǔn)。

近年來(lái)我發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象，許多年輕人從喜愛粵語(yǔ)開始關(guān)注粵劇，他們鐘情香港懷舊金曲、流行音樂，沉醉于粵語(yǔ)九聲六調(diào)的韻味，想學(xué)粵語(yǔ)進(jìn)而好奇粵劇，這是連接年輕觀眾與粵劇的絕佳紐帶，也讓粵劇在全國(guó)劇種中保持著熱度。

在粵劇推廣上，我做了諸多創(chuàng)新嘗試:拍粵劇電影《南越宮詞》，用鏡頭語(yǔ)言拓展粵劇邊界；跨界流行電音，打破圈層；走出國(guó)門開展文化交流，向世界展現(xiàn)粵劇魅力；創(chuàng)排《決戰(zhàn)之燎原》等新編劇目，跳出舒適圈。事實(shí)證明，只要作品有質(zhì)感、有情感，年輕人愿意走進(jìn)劇場(chǎng)�！　�

　　堅(jiān)守如初

　　從藝26載，從未動(dòng)搖粵劇心　　

南都:從藝26年，你的粵劇之路是否有過動(dòng)搖?是什么支撐你堅(jiān)守至今?

李嘉宜:從學(xué)藝到如今，26年間我從未有過動(dòng)搖。10歲考入廣東粵劇學(xué)校時(shí)，媽媽曾問我:“你確定要選擇這個(gè)行業(yè)嗎?若決心將粵劇作為終身職業(yè)，便只有華山一條路可走。”這句話二十余年來(lái)一直激勵(lì)著我。

我對(duì)粵劇的熱愛，隨年齡、閱歷與飾演的角色不斷加深。學(xué)藝、從藝本就不易，我十分感恩家人的支持與陪伴，這是最綿長(zhǎng)的力量。小時(shí)候父母覺得我聲音單薄、唱功不足，便主動(dòng)為我尋訪粵劇唱腔老師；周一至周五在校學(xué)習(xí)，周末無(wú)論寒暑，都要回家上課，兒時(shí)雖覺辛苦，如今卻滿心感恩父母的堅(jiān)持。畢業(yè)后我想去北京、上海、山西向其他劇種的優(yōu)秀老師求學(xué)，父母也毫無(wú)怨言，背著行囊陪我踏上求學(xué)之路，家人的支持是我最堅(jiān)實(shí)的底氣與力量。

南都:你對(duì)于青年粵劇演員有哪些建議?

李嘉宜:對(duì)于青年粵劇演員，我有三點(diǎn)建議:第一，耐得住寂寞。當(dāng)下社會(huì)誘惑繁多，戲曲演員需沉心扎根排練場(chǎng)與舞臺(tái)，練功雖枯燥艱辛，卻必須堅(jiān)守；第二，吃苦耐勞。戲曲從無(wú)捷徑，“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，一個(gè)動(dòng)作或許要練習(xí)成千上萬(wàn)次，唯有肯下苦功方能精進(jìn)；第三，追光而行。先努力沉淀，才能遇見機(jī)遇，切勿等待機(jī)遇找上門，要主動(dòng)創(chuàng)造機(jī)會(huì)，唯有不斷成長(zhǎng)、提升能力，才能遇上更多平臺(tái)與可能�！　�

采寫:南都記者 周佩文 通訊員 文瑤

廣州粵劇院供圖