從去年12月到今年2月，《軌道雙子星》（Orbitals）先后在TGA和任天堂直面會(huì)上公布了兩支PV，憑借一眼就能讓“老二次元”共鳴的賽璐珞畫(huà)風(fēng)，這款作品吸引了不少玩家的注意。

就連過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)中飛船爆炸的畫(huà)面也保留著手繪的粗糲感

除了非常少見(jiàn)的復(fù)古賽璐珞畫(huà)風(fēng)，《軌道雙子星》還是一款雙人協(xié)作闖關(guān)游戲——雖然中國(guó)玩家都很熟悉《雙人成行》和《雙影奇境》，但這種能夠與朋友或親人“坐在一起玩”的同屏雙人游戲，在絕對(duì)數(shù)量上并不算多。

《軌道雙子星》的游戲畫(huà)風(fēng)本身便很容易讓玩家聯(lián)想到記憶中的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)作品，從而產(chǎn)生熟悉感與親近感。而當(dāng)兩個(gè)人一起游玩時(shí)，圍繞畫(huà)面與游戲內(nèi)容產(chǎn)生的交流與討論，可能又會(huì)進(jìn)一步放大這種體驗(yàn)。

可以想見(jiàn)，等到《軌道雙子星》正式發(fā)售，應(yīng)該會(huì)打開(kāi)不少玩家的話匣子，也多半會(huì)在不知不覺(jué)中拉近許多朋友之間的距離。

而在前段時(shí)間，我曾前往《軌道雙子星》開(kāi)發(fā)商Shapefarm位于東京的工作室，通過(guò)與主創(chuàng)成員的溝通，了解到更多幕后的開(kāi)發(fā)故事。

成立于2010年的Shapefarm，總部位于日本東京，并在新西蘭惠靈頓設(shè)有工作室，同時(shí)與歐洲多地的藝術(shù)家保持著遠(yuǎn)程合作。整體來(lái)看，這是一支非常國(guó)際化的團(tuán)隊(duì)。

《軌道雙子星》的主創(chuàng)Jakob與Marcos，分別來(lái)自瑞典與阿根廷

在著手開(kāi)發(fā)《軌道雙子星》前，工作室以外包業(yè)務(wù)為主，長(zhǎng)期為行業(yè)內(nèi)項(xiàng)目提供美術(shù)、音頻等支持，曾參與過(guò)萬(wàn)代南夢(mèng)宮旗下的多人在線格斗游戲《火影忍者 博人傳：忍者先鋒》、改編自美國(guó)動(dòng)畫(huà)的動(dòng)作冒險(xiǎn)游戲《武士杰克：時(shí)空之戰(zhàn)》等，因此積累了大量經(jīng)驗(yàn)。

《武士杰克：時(shí)空之戰(zhàn)》也是一款美術(shù)風(fēng)格獨(dú)特的游戲

基于這些積累，團(tuán)隊(duì)逐漸找到了自己的發(fā)展方向，開(kāi)始嘗試開(kāi)發(fā)動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的原創(chuàng)游戲；再加上不少成員本身就是日本賽璐璐動(dòng)畫(huà)狂熱愛(ài)好者，于是在大約四年前，《軌道雙子星》的立項(xiàng)順理成章地落地了。

另外值得一提的是，Shapefarm位于東京西側(cè)的三鷹市。

很多讀者可能對(duì)這座城市并沒(méi)什么概念，所以我們不妨換個(gè)說(shuō)法：三鷹市最具有代表性的文化地標(biāo)，是由宮崎駿親自參與設(shè)計(jì)的“三鷹之森吉卜力美術(shù)館”。

正如其名字一樣，這座美術(shù)館坐落在一片擁有數(shù)百年歷史的雜木林中，本身就像是一座存在于動(dòng)畫(huà)世界的迷宮；而館內(nèi)不僅展示了吉卜力動(dòng)畫(huà)的制作流程與大量手稿，同時(shí)設(shè)有僅在館內(nèi)放映的專屬影院，能夠體驗(yàn)到在任何其他地方都看不到的動(dòng)畫(huà)短片，是不少吉卜力影迷心中的朝圣地。

美術(shù)館百米外，便是大型都市森林公園“井之頭恩賜公園”，這里是玩家在P5中和武見(jiàn)妙約會(huì)的地方；附近的吉祥寺商圈則以咖啡館、酒吧與文藝氛圍著稱，是玩家與明智吾郎會(huì)面的地方。

這些空間一同，構(gòu)成了三鷹市別具一格的文化與藝術(shù)氛圍；與此同時(shí)，大量插畫(huà)與動(dòng)畫(huà)工作室也在此聚集，形成了獨(dú)特的創(chuàng)作生態(tài)。而這樣的環(huán)境，也在潛移默化之中滲透進(jìn)了《軌道雙子星》的氣質(zhì)之中。

這次在Shapefarm總部，我們采訪了包括游戲總監(jiān)Jakob在內(nèi)的多名團(tuán)隊(duì)成員。他們向我們分享了這款游戲誕生的諸多幕后，也包括與動(dòng)畫(huà)外包公司對(duì)接時(shí)的一些趣事?？赐赀@些內(nèi)容，你大概便能明白，《軌道雙子星》為什么能呈現(xiàn)出如此純正的老動(dòng)畫(huà)味道。

以下是采訪內(nèi)容：

美術(shù)團(tuán)隊(duì)專訪

受訪者：Johannes（副藝術(shù)總監(jiān)）& Megumi（2D動(dòng)畫(huà)制作人）

游研社：《軌道雙子星》呈現(xiàn)出非常明顯的日本80、90年代賽璐璐動(dòng)畫(huà)風(fēng)格，這種風(fēng)格是如何確定的？為什么會(huì)選擇這樣一種復(fù)古動(dòng)畫(huà)風(fēng)格？

Johannes：我們之前的項(xiàng)目積累了不少相關(guān)經(jīng)驗(yàn)，團(tuán)隊(duì)對(duì)“造型感”非?？粗亍Ａ硗?，創(chuàng)意總監(jiān)Marcos一直偏愛(ài)特殊風(fēng)格化表達(dá)，再加上團(tuán)隊(duì)中大部分人從小就很喜歡《亂馬?》這部作品，可以說(shuō)是看著它長(zhǎng)大的，于是大家就很希望能做出類似風(fēng)格的作品。

在角色設(shè)計(jì)上，這款游戲確實(shí)帶著很明顯的《亂馬?》風(fēng)格

游研社：在確定美術(shù)風(fēng)格的階段，除了《亂馬?》外還有其他比較明確的參考對(duì)象嗎？

Johannes：其實(shí)在最初確立美術(shù)方向的時(shí)候，我們整理了大量參考素材，整體上融合了很多80、90年代的動(dòng)畫(huà)，不過(guò)核心靈感來(lái)源主要來(lái)自Marcos最喜歡的兩部作品——《龍珠》和《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》。

具體制作過(guò)程中，參考范圍就很廣了，我們會(huì)研究當(dāng)年制作規(guī)格比較高的作品，比如《阿基拉》和《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》這樣的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影；另一方面，也會(huì)參考一些我們自己喜歡的作品，比如《金星戰(zhàn)記》。

《金星戰(zhàn)記》是誕生于1989年的日本科幻動(dòng)畫(huà)電影，片中對(duì)摩托、坦克、戰(zhàn)車(chē)等機(jī)械解構(gòu)刻畫(huà)尤為亮眼

同時(shí)，游戲也融入了不少輕松、可愛(ài)、更具親和力的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格，比如《泡泡糖危機(jī)》等。不過(guò)雖然我們確實(shí)參考了這些作品，把它們作為靈感來(lái)源，但所有風(fēng)格都會(huì)先經(jīng)過(guò)我們自己的美術(shù)標(biāo)準(zhǔn)“過(guò)濾”，再重新整合、轉(zhuǎn)化，最終才形成了《軌道雙子星》現(xiàn)在的風(fēng)格。

《泡泡糖危機(jī)》是誕生于1987年的經(jīng)典OVA動(dòng)畫(huà)，也被視為80年代日本賽博朋克動(dòng)畫(huà)浪潮的代表作之一

游研社：《軌道雙子星》的實(shí)機(jī)畫(huà)面和2D過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)之間風(fēng)格非常統(tǒng)一，幾乎沒(méi)有明顯的割裂感，在UE5中實(shí)現(xiàn)這種質(zhì)感有哪些難點(diǎn)？

Johannes：我們的2D過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)，是由Studio Musket手繪制作的，從分鏡到最終成片，整體流程基本遵循了非常傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)制作方式。

至于游戲內(nèi)的實(shí)時(shí)渲染，為了實(shí)現(xiàn)現(xiàn)在的效果，我們?cè)陧?xiàng)目初期投入了大量時(shí)間，幾乎用了一整年去做技術(shù)調(diào)研和管線迭代，逐步打磨出了現(xiàn)在這套渲染方案。其中也包含對(duì)引擎的深度定制，著色器定制等，目的都是為了讓整體畫(huà)面呈現(xiàn)出90年代動(dòng)畫(huà)的賽璐璐質(zhì)感。

游研社：關(guān)于游戲中過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)的制作，Shapefarm為什么會(huì)選擇Studio Massket合作？雙方是如何分工和協(xié)作的？

Megumi：一開(kāi)始，我們聯(lián)系了幾家不同的動(dòng)畫(huà)公司進(jìn)行溝通。在這個(gè)過(guò)程中，我們發(fā)現(xiàn)Studio Musket擅長(zhǎng)的領(lǐng)域和《軌道雙子星》想要實(shí)現(xiàn)的方向高度契合，于是請(qǐng)他們?cè)囎隽艘欢螏酌腌姷膭?dòng)畫(huà)，結(jié)果效果非常出色，于是就向他們發(fā)出了合作邀請(qǐng)。

具體流程上，是由Shapefarm先完成故事內(nèi)容的撰寫(xiě)，然后將劇本交給Studio Musket，再由他們基于劇本來(lái)進(jìn)行分鏡設(shè)計(jì)和動(dòng)畫(huà)制作。

有意思的是，負(fù)責(zé)分鏡的導(dǎo)演，其實(shí)是一位曾活躍于80、90年代動(dòng)畫(huà)行業(yè)的資深從業(yè)者，可以說(shuō)是完美符合我們想象的“那個(gè)時(shí)代的親歷者”，因此最終呈現(xiàn)出來(lái)的動(dòng)畫(huà)效果也非常出色。

而且他在制作方式上也非常傳統(tǒng)，分鏡稿甚至不是用數(shù)位板完成的，而是全部手繪在紙上，數(shù)量多達(dá)幾百?gòu)?。它將這些手稿郵寄給我們，也讓我們把角色設(shè)定、場(chǎng)景設(shè)定等各種參考資料打印成紙質(zhì)版本寄給他。于是我們真的打印了上百?gòu)埜拍顖D，通過(guò)郵寄的方式與他溝通，而不是郵件。

這種溝通方式可以說(shuō)非常復(fù)古，如果是現(xiàn)在比較年輕的導(dǎo)演，大概率會(huì)直接在線上交流，所以說(shuō)能夠親身體驗(yàn)這種過(guò)去的、非常傳統(tǒng)的創(chuàng)作流程，其實(shí)也是一次非常有意思的經(jīng)歷。

我向Megumi詢問(wèn)了這位監(jiān)督的名字——吉田英俊，在網(wǎng)上簡(jiǎn)單查了一下，他并不算知名，這反倒讓我想起了《白箱》里的“武藏野動(dòng)畫(huà)掃地僧”

游研社：在游戲美術(shù)上，有沒(méi)有一些你們特別自豪，或是花了很多心思反復(fù)打磨的小細(xì)節(jié)，但玩家在正常游玩中可能不一定會(huì)注意到的？可以分享一兩個(gè)例子嗎？

Johannes：我覺(jué)得可以舉一些更具體的渲染例子來(lái)說(shuō)明。比如在游戲的著色器與后處理環(huán)節(jié)中，我們加入了大量類似“膠片感”的效果，目的是為了讓畫(huà)面呈現(xiàn)一種像是先由人手繪完成，再通過(guò)攝影機(jī)逐幀拍攝下來(lái)的觀感。

如果你仔細(xì)觀察，還會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)鏡頭移動(dòng)時(shí)，角色的輪廓線其實(shí)會(huì)出現(xiàn)一些細(xì)微的“斷裂”或不穩(wěn)定感。這并非瑕疵，而是刻意為之，因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)動(dòng)畫(huà)制作中，動(dòng)畫(huà)師手繪線條時(shí)，難免會(huì)有輕微的抖動(dòng)或偏差。

其實(shí)當(dāng)下不少觀眾吐槽新動(dòng)畫(huà)“工業(yè)味”重，很大程度上也是因?yàn)閿?shù)字工具的特性——缺少手繪壓感帶來(lái)的筆觸變化，線條往往偏細(xì)且變化不明顯；再加上曲線工具保證了線條的高度平滑，不會(huì)出現(xiàn)任何抖動(dòng)，就進(jìn)一步削弱了手工感

類似的現(xiàn)象也體現(xiàn)在畫(huà)面的明暗處理上。相比當(dāng)下依賴數(shù)字工具填色的現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)，早期動(dòng)畫(huà)中的色塊與結(jié)構(gòu)線往往會(huì)帶有一點(diǎn)晃動(dòng)感。這是因?yàn)楫?dāng)年需要不斷翻頁(yè)對(duì)照繪制，每頁(yè)之間難以做到完全一致。但也正因如此，畫(huà)面反而更有一種“人為”的質(zhì)感”。 我們所做的，就是有意識(shí)地把這種不那么完美的“人味”加到游戲中。

游研社：Shapefarm就在吉卜力美術(shù)館旁邊，團(tuán)隊(duì)會(huì)經(jīng)常去看展嗎？有沒(méi)有哪件展品讓你們印象深刻或是特別推薦？

Johannes：是的，我們離美術(shù)館挺近的，所以經(jīng)常會(huì)一起去逛逛。另外，如果有其他工作室的訪客來(lái)訪，我們也會(huì)一起帶他們?nèi)⒂^。要說(shuō)最值得推薦的，肯定是美術(shù)館里的電影廳，在那里可以看到一些只在美術(shù)館上映的動(dòng)畫(huà)短片，這些內(nèi)容在其他地方是完全看不到的，所以每次都會(huì)覺(jué)得很特別。

Megumi：我也是同感，美術(shù)館里可以看到一些很優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品展示，非常值得一看。

創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)專訪

受訪者： Jakob（游戲總監(jiān)）& Marcos（創(chuàng)意總監(jiān)）

游研社：Shapefarm是一支非常國(guó)際化的團(tuán)隊(duì)，我很好奇為什么總部選擇落在東京？

Marcos：我可以分享一下我個(gè)人的感受，我想團(tuán)隊(duì)里有不少人也會(huì)有類似的想法：我去過(guò)很多國(guó)家，經(jīng)常自己旅行，但當(dāng)我第一次來(lái)到這里的時(shí)候，我有一種很強(qiáng)烈的感覺(jué)——“就是這里了”，然后一切都確定了。

這種感覺(jué)很難用語(yǔ)言解釋，就是非常自然地“對(duì)上了”，就像這里本來(lái)就適合你一樣。我想你應(yīng)該也有類似的感受吧？做游戲有時(shí)候也需要這樣的感覺(jué)。

Jakob：就我自己來(lái)說(shuō)，我從小就對(duì)做游戲這件事很感興趣，小時(shí)候我一直以為游戲只有日本才能做出來(lái)，后來(lái)才發(fā)現(xiàn)并不是這樣。不過(guò)即便如此，我第一次來(lái)到日本的時(shí)候，還是非常喜歡這里。后來(lái)剛好有這樣的機(jī)會(huì)出現(xiàn)，我就順勢(shì)加入了Shapefarm。

游研社：《軌道雙子星》最初的創(chuàng)意是從哪里開(kāi)始的？為什么會(huì)考慮做一款雙人合作游戲？

Jakob：我是在游戲開(kāi)發(fā)大約一到兩個(gè)月之后加入團(tuán)隊(duì)的，當(dāng)時(shí)這款游戲支持單人或多人模式的，也就是說(shuō)玩家可以選擇一個(gè)人游玩，也可以兩個(gè)人一起體驗(yàn)。但在開(kāi)發(fā)過(guò)程中，我們逐漸意識(shí)到，如果要同時(shí)兼顧單人體驗(yàn)，其實(shí)很難真正聚焦雙人協(xié)作。

于是我們做了一個(gè)比較重要的決定，將游戲調(diào)整為純雙人游戲，這樣一來(lái)，我們就可以把所有設(shè)計(jì)重心都放在“協(xié)作機(jī)制”上，確保合作體驗(yàn)成為整個(gè)游戲的核心。

至于為什么我們?nèi)绱藞?jiān)持雙人協(xié)作游戲，很大程度上也和我的個(gè)人經(jīng)歷有關(guān)：我在加入Shapefarm之前，已經(jīng)做了大概十年的合作游戲開(kāi)發(fā)，這也是我非常熱愛(ài)的方向。

另外，我一直很喜歡設(shè)計(jì)那種“需要和別人一起完成”的關(guān)卡，也是因?yàn)檫@一點(diǎn)，我當(dāng)初選擇了加入Shapefarm，他們很重視“人與人一起游玩”這件事。

Jakob的履歷

游研社：因?yàn)橛螒虻拿佬g(shù)風(fēng)格非常突出，在制作過(guò)程中，是否會(huì)有某個(gè)美術(shù)概念特別出色，反過(guò)來(lái)啟發(fā)、帶動(dòng)了玩法設(shè)計(jì)的情況？如果有的話，可以分享一兩個(gè)具體的例子嗎？

Jakob：是的，有時(shí)候美術(shù)本身會(huì)反過(guò)來(lái)啟發(fā)玩法設(shè)計(jì)，這一點(diǎn)在我們項(xiàng)目中有一些很典型的例子。

如果你看過(guò)《亂馬?》，里面其實(shí)有一些角色在屋頂之間奔跑、跳躍的場(chǎng)景，我很喜歡這種“功夫感”的移動(dòng)方式，它們并不追求完全寫(xiě)實(shí)的物理邏輯，而是強(qiáng)調(diào)干脆利落的節(jié)奏感，很有沖擊力，也非常好看，并且清晰易讀。

所以在我們做角色移動(dòng)時(shí)，就會(huì)把這種風(fēng)格作為重要參考。當(dāng)角色跳躍或移動(dòng)時(shí)，會(huì)盡量呈現(xiàn)出干凈、清晰的姿態(tài)。

另外，在關(guān)卡設(shè)計(jì)上，我們的流程也和很多游戲不太一樣。很多項(xiàng)目通常是先把玩法“功能化”地做出來(lái)，只測(cè)試機(jī)制，不考慮美術(shù)，等玩法成熟之后，再把美術(shù)覆蓋上去。

但在我們這里，尤其是在一些區(qū)域的開(kāi)發(fā)中，我們會(huì)在設(shè)計(jì)玩法之前，就先完成相當(dāng)一部分美術(shù)內(nèi)容。當(dāng)一個(gè)區(qū)域已經(jīng)有了明確的視覺(jué)主題之后，團(tuán)隊(duì)在設(shè)計(jì)玩法時(shí)就會(huì)更容易受到啟發(fā)，會(huì)產(chǎn)生“既然這里是這樣的環(huán)境，那我們是不是可以做這樣的機(jī)制？”之類的想法。

這樣一來(lái)，最終加入的玩法并不是簡(jiǎn)單疊加在美術(shù)之上，而是和環(huán)境本身是相互融合、相互呼應(yīng)的。

游研社：目前市面上有不少優(yōu)秀的雙人游戲，比如《雙人成行》和《雙影奇境》，如果把《軌道雙子星》和這些作品放在一起，你們覺(jué)得它最大的不同和優(yōu)勢(shì)在哪里？

Jakob：我們?cè)谠O(shè)計(jì)中確實(shí)借鑒了很多其他好玩的合作游戲的設(shè)計(jì)理念，但總體上《軌道雙子星》會(huì)給玩家一種“熟悉但又不同”的感覺(jué)?？梢岳斫鉃?，它依然是合作游戲的框架，但在氛圍、節(jié)奏以及整體氣質(zhì)上，會(huì)有完全不同的呈現(xiàn)方式。

游研社：團(tuán)隊(duì)成員來(lái)自不同國(guó)家，在東京生活期間，有沒(méi)有哪些讓你們印象特別深刻的人或事？這些經(jīng)歷是否也在潛移默化中為項(xiàng)目帶來(lái)了一些獨(dú)特的影響？

Jakob：《軌道雙子星》受到東京的影響，其實(shí)并不是來(lái)自某一個(gè)具體、明確的事物，而更多是來(lái)自生活在這里的整體體驗(yàn)。盡管日常生活本身會(huì)帶來(lái)很多細(xì)微的感受，但這些東西你很難刻意提取出來(lái)，它們會(huì)以某種方式慢慢影響你的創(chuàng)作。

Marcos：對(duì)我來(lái)說(shuō)也是一樣的。日本本身就是動(dòng)畫(huà)的發(fā)源地，所以在日常生活中隨處都能感受到這種文化氛圍。比如每隔一段時(shí)間就會(huì)有新的展覽，或者你走進(jìn)便利店，就會(huì)看到各種聯(lián)動(dòng)、周邊商品，這些都非常自然地存在于生活里。

雖然也有很多動(dòng)畫(huà)作品，是直接取材于現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的，比如《你的名字》。這種能在現(xiàn)實(shí)中能找到對(duì)應(yīng)動(dòng)畫(huà)畫(huà)面的體驗(yàn)，對(duì)粉絲來(lái)說(shuō)很有回報(bào)感。

但我也非常認(rèn)同Jakob剛才說(shuō)的，《軌道雙子星》里的很多東西，如果沒(méi)有生活在日本，是很難自然而然設(shè)計(jì)出來(lái)的。

比如游戲中，有一個(gè)“奶奶型”的角色，非常親切、熱情，但同時(shí)也很?chē)Z叨，這個(gè)角色的靈感，就來(lái)自我家附近一位賣(mài)咖啡豆的店主。

如果我沒(méi)有生活在這里，我大概永遠(yuǎn)不會(huì)想到這樣一個(gè)角色，也不會(huì)捕捉到她的說(shuō)話方式和氣質(zhì)。所以可以說(shuō)，《軌道雙子星》很大程度上就是我們生活經(jīng)驗(yàn)的產(chǎn)物。