河北
上周日，在"繆斯女王"荊州演唱會(huì)上，武俠啟蒙最初、也最溫柔的印記。
《烏金血?jiǎng)Α氛Q生于一個(gè)特殊的年份。1990年，香港無線電視正值二十三周年臺(tái)慶，臺(tái)慶劇的分量向來是全年劇集的金字招牌。監(jiān)制劉家豪將黃易尚未完全聲名大噪的武俠小說搬上熒幕，二十集的篇幅里，塞進(jìn)了南宋末年的家國(guó)破碎、武林世家的權(quán)力傾軋，以及一段關(guān)于鑄劍的悲壯史詩。這部劇在當(dāng)年十一月首播，恰是香港武俠劇由盛轉(zhuǎn)衰的臨界點(diǎn)——此后，金庸劇的翻拍熱潮尚未完全退去，但原創(chuàng)武俠的空間已被擠壓得日漸逼仄。
故事的內(nèi)核其實(shí)相當(dāng)古樸。獵戶之子風(fēng)亦飛，因父親十年前上山捕豹失蹤、兄長(zhǎng)風(fēng)亦樂目睹慘變而雙目失明，從小與母親、姐姐采藥為生。這個(gè)設(shè)定本身就帶著濃郁的鄉(xiāng)土氣息，不同于后來武俠劇中動(dòng)輒王公貴族的出身，風(fēng)亦飛的底色是泥土與草藥的味道。他代母出城交藥時(shí)，誤打誤撞卷入武林紛爭(zhēng)，更因機(jī)緣得到那柄以人投爐、以血淬火的"烏金血?jiǎng)?——鑄劍師宗丹以身殉劍的橋段，即便以今日的審美審視，依舊透著令人戰(zhàn)栗的儀式感。
然而真正讓這部劇在記憶深處扎根的，并非多么精巧的權(quán)謀布局。恰恰相反，是它的"不完美"——前半段帶著鄉(xiāng)村喜劇的輕快，風(fēng)亦飛與唐劍兒的相遇充滿誤會(huì)與斗氣；后半段卻急轉(zhuǎn)直下，正劇甚至悲劇的色調(diào)層層浸染，直至男主角跌落山洞，因禍得福尋得那株僅能增長(zhǎng)十年功力的奇草。這個(gè)細(xì)節(jié)當(dāng)年被多少少年私下吐槽：才十年？尋常武俠里不都是百年功力起步么？可如今回想，這種"小氣"恰恰成了最真實(shí)的注腳——黃易筆下的江湖，從來不是一步登天的童話，而是每一步都沾著泥濘的跋涉。
周慧敏在《烏金血?jiǎng)Α分械某鲅荩兄厥獾睦锍瘫饬x——這是她的電視劇處女作。在此之前，她已是歌壇嶄露頭角的"玉女"，但將那份清純移植到古裝武俠的世界，需要一種微妙的平衡：既要保留現(xiàn)代少女的嬌憨，又要賦予古代俠女的英氣。
唐劍兒這個(gè)角色，在劇本層面或許并非多么復(fù)雜的塑造。她是財(cái)主之女，與風(fēng)亦飛從斗氣冤家發(fā)展為生死戀人，典型的"歡喜冤家"模式。但周慧敏的演繹賦予了這個(gè)角色一種難以復(fù)制的質(zhì)感——她的美不是侵略性的，而是像清晨薄霧中的溪流，清澈得讓人不敢大聲呼吸。我記得當(dāng)年班上男生爭(zhēng)論《烏金血?jiǎng)Α防镎l最美，有人偏愛關(guān)秀媚飾演的慕青思溫婉，有人迷戀林穎嫻的明艷，但提起唐劍兒，大家會(huì)不約而同地沉默片刻，那是一種近乎敬畏的喜歡。她的古裝扮相沒有繁復(fù)的頭飾堆砌，往往只是一襲素衣、一支木簪，卻讓人覺得，這便是江湖中應(yīng)有的女子模樣。
更難得的是，周慧敏為這部劇獻(xiàn)唱了插曲《留我一聲》。顧嘉輝作曲、林夕作詞的配置，放在今日已是頂配。這首歌沒有主題曲那般鏗鏘，卻像唐劍兒本人的獨(dú)白，在風(fēng)亦飛浴血奮戰(zhàn)時(shí)輕輕響起，成為整部劇最柔軟的襯底。多年后，當(dāng)周慧敏在演唱會(huì)上再次唱起那些舊曲，不知道她是否還記得，1990年的那個(gè)自己，如何在片場(chǎng)第一次學(xué)習(xí)吊威亞、如何在古裝長(zhǎng)衫里笨拙地奔跑——那些畫面，構(gòu)成了香港電視史上一段珍貴的切片。
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