工業(yè)風(fēng)的臺階，高空的鐵籠，散落在樹下的金蘋果......在歌劇《女武神》的排練現(xiàn)場，舞臺置景已經(jīng)初見雛形。演員們一邊高歌，一邊在復(fù)雜的動線中游走自如，瓦格納音樂的氣場逐漸蔓延開來。

作為“拜羅伊特在上海”三年歌劇計劃的第二部作品，和去年的《特里斯坦與伊索爾德》有一些不同，全新版《女武神》在作曲家理查德·瓦格納曾孫女、拜羅伊特音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)卡塔琳娜·瓦格納的親自執(zhí)導(dǎo)下，將打破傳統(tǒng)歌劇的舞臺呈現(xiàn)，在上海開啟一次顛覆性的“游戲之旅”。

卡塔琳娜·瓦格納接受新聞晨報專訪 《女武神》拋出關(guān)于愛與權(quán)力的詰問

《女武神》是瓦格納四聯(lián)劇《尼伯龍根的指環(huán)》中的第二部。整個《指環(huán)》的故事都脫胎于北歐神話和德國民間傳說，核心主線是神、人等各方勢力為了獲得統(tǒng)治世界的“魔力”，而爭奪一枚用萊茵的黃金鍛造的神奇指環(huán)。

《女武神》是《指環(huán)》系列中戲劇沖突最強烈、最富有人性溫度、也是最常被單獨上演的一部。劇中凡人孿生兄妹“齊格林德”與“齊格蒙德”的禁忌之戀觸怒眾神，眾神之王“沃坦”肩負(fù)捍衛(wèi)規(guī)則的職責(zé)，但他的女兒、女武神“布倫希爾德”卻違抗父命、誓死保護凡人的愛情。當(dāng)制度與正義發(fā)生沖突時，我們?nèi)绾芜x擇？自由意志與神權(quán)之間的博弈與角逐，讓《女武神》歷經(jīng)兩個世紀(jì)之久，仍保持著獨特的魅力。

該劇于1856年完成音樂創(chuàng)作，1870年以獨立歌劇形式首演于慕尼黑國家劇院，1876年，該劇隨著《指環(huán)》全劇在拜羅伊特節(jié)日劇院首次亮相，也由此拉開了拜羅伊特音樂節(jié)的大幕。170年后的今天，中外聯(lián)合創(chuàng)制的2026版《女武神》賦予了瓦格納經(jīng)典巨作全新的生命，將為觀眾呈現(xiàn)一場兼具經(jīng)典傳承與美學(xué)革新的頂級歌劇盛宴。

拜羅伊特節(jié)日劇院 工業(yè)美學(xué)邂逅游戲符號，傳統(tǒng)文化積淀托舉中國制作

這一次，在瓦格納原始的歌劇音樂和人物關(guān)系的基本框架下，卡塔琳娜徹底摒棄了傳統(tǒng)劇作中恢宏龐大的“英雄主義式”敘事方式，以德國工業(yè)美學(xué)融合沉浸式游戲空間，把舞臺從古代“神話劇場”變?yōu)楫?dāng)代“闖關(guān)現(xiàn)場”。演員們在不同的空間中解鎖逃脫之法，觸發(fā)劇情推進，將戲劇推進轉(zhuǎn)化為游戲任務(wù)，帶動觀眾跟隨解謎節(jié)奏沉浸式入戲。

“有一處環(huán)節(jié)是演員們需要完整拼好一塊拼圖，才能逃出禁錮。而具體這幅圖代表著什么，觀眾可以到現(xiàn)場一探究竟�！敝蟹街谱魅藯罡倽上蛴浾呓榻B道。

新版《女武神》舞美概念圖

此次《女武神》整體舞美以可移動巨型臺階、遙控升降平臺、高空機械龍、透明玻璃房構(gòu)筑多層次立體空間。臺階最高達9米，配合舞臺升降平臺，垂直空間最高可延伸至12米，在高空完成表演與走位已成為演員們的家常便飯。

剝離了古典歌劇的華麗，舞臺設(shè)計風(fēng)格極簡，凸顯當(dāng)代藝術(shù)的力量感，道具設(shè)計也有多重巧思，展現(xiàn)了中國制作團隊的創(chuàng)意和制作水準(zhǔn)。

比如，沉睡的“布倫希爾德”被火焰環(huán)伺的場景將通過安全技術(shù)支撐下的仿真火焰呈現(xiàn)，代表著“懲戒”的意味；逃離牢籠的鑰匙隱喻尋找命運與權(quán)力之門的答案，特殊材質(zhì)制作的可食用金色蘋果成為人性欲望的具象符號，混搭西方長劍與中國武俠風(fēng)的刀劍、兵器更實現(xiàn)了東西方文化符號對話。

據(jù)悉，新版《女武神》的舞臺上還會不時“掉落”《指環(huán)》四部曲中其他三部作品中的元素。比如第二幕中將出現(xiàn)懸吊于舞臺高空13米長的機械巨龍，就是源自《齊格弗里德》里屠龍的情節(jié)。巨龍首尾可以擺動并抓取 “指環(huán)”，兼具史詩感與游戲視覺沖擊。

“最初外方給到的設(shè)計參考圖案更像蜥蜴，但對于龍的形象，中國人是有自己的理解的。于是我們參考了敦煌壁畫、傳統(tǒng)寺廟等史料文物記載下不同朝代的龍的造型，最終制作出了一只活靈活現(xiàn)的、能夠展現(xiàn)”中國龍”精氣神的機械龍，這也是劇中非常重要的精神圖騰。”楊競澤告訴記者，中國深厚的傳統(tǒng)文化積淀也為舞美制作帶來了諸多創(chuàng)意支持。

此外，舞臺置景也在探索一種全新的觀演關(guān)系。例如全透明玻璃房就成為打破觀演邊界的關(guān)鍵設(shè)計——墻壁的鏡面可以形成反射，觀眾能夠從鏡中看到自己，側(cè)面映射每個人都是權(quán)力游戲的參與者而非旁觀者。這一設(shè)計徹底打破傳統(tǒng)歌劇的 “第四堵墻”，讓觀眾從被動聆聽者轉(zhuǎn)變?yōu)橛螒驁龅挠袡C組成部分。

時間緊任務(wù)重，堪稱“極限挑戰(zhàn)”

新版《女武神》的中外聯(lián)合制作，被主創(chuàng)團隊稱為是一場 與時間賽跑的“極限挑戰(zhàn)”。在完成制作內(nèi)容的確認(rèn)后，今年3月上旬開始進行舞美、道具、服裝等制作，3月底劇組正式開啟排練，此時距離首演不足一個月。在如此短的周期內(nèi)，完成眾多高空裝置、13米機械巨龍、遙控移動平臺、仿真火焰等復(fù)雜工程，在國內(nèi)歌劇制作史上堪稱罕見。

新版《女武神》舞美概念圖

所有大型布景在完成制作后需要日夜兼程通過9輛大型拖車分批運抵劇院，運輸、拆裝、調(diào)試同步推進，團隊晝夜奮戰(zhàn)，確保排練時即可使用全真道具，無任何虛擬替代。

時間極緊、工藝極高、協(xié)調(diào)極難的三重壓力是對中方制作團隊技術(shù)、效率與藝術(shù)素養(yǎng)的極致考驗�！熬瓦B劇中最簡單的蘋果道具都進行了多次探討，真蘋果在外觀上不符合劇中意象的要求，但如果做成金色的又需要考慮具體的材質(zhì)，以確保歌劇演員在臺上吃完蘋果后不影響演唱的狀態(tài)�！�

楊競澤坦言，觀眾目光所及之處所有視覺呈現(xiàn)均由中國本土打造，過程中的各項細節(jié)龐雜繁瑣。但也正因如此，中國制作的硬核實力得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。

全員摸爬滾打，女性力量得到凸顯

此次《女武神》最具突破性的創(chuàng)作，在于讓演員以當(dāng)代玩家身份參與劇情博弈，讓厚重的瓦格納藝術(shù)變得輕盈易懂，貼合當(dāng)代觀眾審美與情感共鳴。

演員身著現(xiàn)代生活裝上臺，自行挑選角色服裝與道具完成 “角色轉(zhuǎn)換”，再進入劇情爭奪 “指環(huán)” 與權(quán)力。核心人物關(guān)系、唱段與音樂結(jié)構(gòu)一字未改、一音未刪，行為邏輯卻完全當(dāng)代化，即使是瓦格納歌劇的新觀眾，也能快速理解劇情、共情角色。

低男中音歌唱家沈洋是第一次飾演眾神之王“沃坦”一角，“劇中有一處長達20分鐘的獨白，形式介于念白和歌唱之間，幾乎沒有樂隊的伴奏，相當(dāng)于自言自語”，對于演員和觀眾而言都堪稱考驗。但沈洋并不擔(dān)心觀眾會因此而睡著，“這一段非常重要，交代了前傳《萊茵的黃金》的很多故事，是瓦格納相當(dāng)大膽的嘗試，也是這部劇中最有趣的部分之一，相信觀眾會非常享受這一段呈現(xiàn)�！�

沈洋接受新聞晨報專訪

在這一版本中，演員們一改站樁式演唱，將歌唱與肢體、表演、劇情推進深度綁定，全程在摸爬滾打、復(fù)雜走位與高強度互動中推動故事發(fā)展。這對歌唱家的體能、表演能力與戲劇理解力提出極限挑戰(zhàn)——既要保持瓦格納歌劇的宏大張力，又要實現(xiàn)近似于話劇級別的細膩表演，達成 “唱演合一” 的藝術(shù)境界。

新作的另一大突破則是強化女性敘事，賦予女武神們智慧、力量與決斷力，擺脫神的附庸身份。“布倫希爾德”的飾演者凱瑟琳·福斯特在采訪中告訴記者，作為女武神，她與父親“沃坦”之間的權(quán)力博弈以及女性在規(guī)則中的反抗也構(gòu)成全劇極具張力的情節(jié)線，形成鮮明的女性主義表達�！拔覀冇弥腔蹱帄Z權(quán)力�！北M管《指環(huán)》因長篇巨制聞名，但演員們普遍認(rèn)為，《女武神》并不會因為過于晦澀冗長而讓觀眾無法集中。凱瑟琳?福斯特告訴記者，《指環(huán)》的核心是權(quán)力、愛情、金錢、仇恨四大關(guān)鍵詞，放諸任何時代與文化背景下都能與觀眾產(chǎn)生共鳴。

外方演員盛贊上海觀眾，中方演員不忘盡地主之誼

讓瓦格納歌劇走出拜羅伊特，在全球綻放新的生命力，是卡塔琳娜對拜羅伊特音樂節(jié)和歌劇傳統(tǒng)藝術(shù)未來發(fā)展的布局。隨著“拜羅伊特在上�！比旮鑴∮媱澋倪M行，中外雙方主創(chuàng)團隊的通力合作不僅賦予傳統(tǒng)新生，也讓中國歌劇演員和觀眾感受到原汁原味的瓦格納之風(fēng)。

為了詮釋好新版《女武神》，在樂隊方面，著名歌劇指揮大師、鋼琴家、上海歌劇院藝術(shù)總監(jiān)許忠將執(zhí)棒蘇州交響樂團，并特邀拜羅伊特節(jié)日管弦樂團的首席演奏家傾情加盟，共同詮釋瓦格納筆下的宏大管弦交響。

許忠和樂隊排練中

而演員陣容方面也有多位享譽國際的瓦格納歌唱家重磅加盟：拜羅伊特音樂節(jié)的常駐嘉賓、世界頂尖戲劇女高音凱瑟琳·福斯特，戲劇男高音文森特·沃爾夫施泰納，低男中音威廉·施溫哈默，享譽國際的中國男低音沈洋以及戲劇女高音瑪努埃拉·烏爾、女中音安娜·瑪麗亞·基尤里將齊聚申城，以雄厚聲量與戲劇表現(xiàn)力點亮舞臺的每一刻。

值得一提的是，這并不是凱瑟琳?福斯特和安娜?瑪麗亞?基尤里兩位演員第一次來到上海。凱瑟琳?福斯特曾在2010年上海世博會期間跟隨科隆歌劇院來滬為上海觀眾帶來了兩輪8場的《指環(huán)》盛演，彼時她的角色也正是“布倫希爾德”�！拔疫�記得演出現(xiàn)場非常安靜，連掉一根針都能聽得見。有的觀眾甚至完整地看完了四部曲全劇，你能感受到他們對歌劇的那份熱愛。”時隔多年凱瑟琳?福斯特對那次經(jīng)歷依舊印象深刻，“中場休息的時候，觀眾們會互相討論，形成了非常好的磁場，作為演員你也感覺跟他們是在一起的，這就是現(xiàn)場演出的魅力�！�

飾演“沃坦”妻子“弗里卡”的演員安娜?瑪麗亞?基尤里則是在2017年就因參演上海歌劇院全新制作的歌劇《阿依達》而來過上海，此前在意大利她也和指揮大師許忠有過合作�！霸S大師在音樂上非常專業(yè)，時常會迸發(fā)出新的創(chuàng)意。他是一位非常有個人魅力的音樂家，你能感受到他對歌劇的熱情。”對于安娜來說，這一次來上海很像一次老友重聚。

凱瑟琳?福斯特和安娜?瑪麗亞?基尤里

除了鉆研舞臺之外，作為中方演員之一，沈洋不忘多盡“地主之誼”——帶著劇組里的外方演員們探索中國美食，幫助大家用手機軟件點外賣和打車，甚至還介紹他們在忙碌的排練之余體驗針灸、按摩，緩解身體的疲勞�！拔以趪庋莩鰰r也曾得到很多外國朋友們的幫助，這一次大家遠道而來，我也作為東道主多多給予他們幫助，我們共同把最好的舞臺帶給觀眾�！�

從拜羅伊特的綠色山丘到上海的現(xiàn)代劇場，從170年前的神話史詩到當(dāng)下的沉浸式游戲，新版《女武神》印證了經(jīng)典并非博物館里的靜態(tài)標(biāo)本，而是活在當(dāng)下、不斷生長的鮮活生命。拜羅伊特帶來百年藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，上海提供開放的藝術(shù)環(huán)境，期待這一場瓦格納與東方游戲場的相遇，能讓觀眾從舞臺的盲盒中開出驚喜。